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北美电影票房排行榜TOP100类型电影分析
直白点说，北美电影票房排行榜最卖座的十部电影完全可以成为全球影人的“赚钱圣经”。但是，影片大卖说明的更多是市场运作模式的成功。观众只要买了票，无论最终看没看、或者觉得好看还是不好看，钱都已经进了制作公司的口袋。在决定一部电影是否卖座的众多因素中，电影拍的水准如何，往往不是最主要的。票房从来不是衡量一部电影好坏的唯一标准，但票房排行榜能告诉我们的，是制作公司对市场的判断、以及观众的口味是否发生了变化。
“大片”出世往往地动山摇，动辄“全球同步上映”的架势恨不得只有大赦天下才能尽显影片的霸气十足。但是，真正撑起全年电影市场的，无论在中国还是在美国，是隔三差五“刹那芳华”的中小制作影片。虽然今年的TOP10携手刷下了北美票房总量的四分之一，剩下的四分之三岂能就这样默默无闻？
2013年，奥斯卡最佳影片提名作品基本可以在票房前一百之中找到（《内布拉斯加》排在117位，也不算太远）。说明叫好的电影票房表现也不会十分尴尬。作为电影艺术的评判者之一，虽然观众并不完全认同它的标准，奥斯卡依然代表了和票房指标不一样的声音。从这个角度来说，看待2014年北美电影的市场趋势，票房排行榜上前100部作品应该足以从多个角度囊括各个类型片中比较重要的作品。
另外一个需要指明的问题是，电影的分类并不如想象的那么简单，因为一部电影往往可以杂糅多种类型。最典型的例子就是韩国电影，一路嬉笑怒骂的喜剧片套路突然峰回路转给你一个苦情结局。让你感觉把它算作喜剧或悲剧都不全面。因此，在后文的分析中如果出现作品性质复杂的，尽量依据电影试图实现的主要效果来进行归类。
No.1科幻（Sci-Fi）
《银河护卫队》和《饥饿游戏3》票房都未能突破4亿元
2014年北美票房TOP100榜单上，科幻电影势头正旺，影片数量直接从2013年的14部增至17部。最重要的是，7部作品杀进年终票房前十，数量几乎是2013、2012年的2倍、2011年的4倍。7部影片北美票房总收入约为18亿美元，其他类型影片难望其项背。但是，科幻影片扎堆很可能影响到了单部影片的发挥，在票房上被寄予厚望的《银河护卫队》以及《饥饿游戏3：嘲笑鸟》都没能突破4亿美元大关。
细分这17部影片，纯粹根据漫画改编的超级英雄作品有6部。漫威“大棋”中的另一枚重要棋子《银河护卫队》成为2014年的扛鼎之作，人们关于“护卫队”和“复仇者”如何携手保卫宇宙的幻想也由此展开。作为美国队长系列的延续，《美国队长2》在北美的表现要明显好于前作。其他超级英雄作品也并没有因为自己的世界架构不如“复仇者体系”庞大而沦为票房龙套。虽然被挤出北美票房三甲，非人类系超级英雄《变形金刚4》强大的全球吸金能力便丝毫不显弱势。
《猩球崛起：黎明之战》上映后，影迷们曾不断挖掘影片深意
可能是受到《饥饿游戏》系列商业成功的影响，科幻作品中的政治隐喻在2014年尤为明显。《猩球崛起：黎明之战》、《分歧者》、《移动迷宫》、《赐予者》都试图给科幻增添一抹沉重的色彩；在《复仇者联盟》之前，漫威电影的叙事风格基本中规中矩，各路英雄单打独斗时的故事色调也以明亮为主。《复仇者联盟》也并非消极，只是让地球显得脆弱了些。《美国队长2》的出现则多少改变了这种昂扬的调值。不仅仅因为影片半开放式的结尾，更在于佐拉博士对队长和黑寡妇所说的那段话：“想要人类放弃自由，必须让他们放弃的心甘情愿。”
和传统的“硬科幻”不同，政治科幻电影并不以技术为卖点，在很多作品中，科技只是隐没在背景中的细枝末节。站在舞台中央的是对现实社会某种问题的忧虑。“反乌托邦”是最经典的政治科幻主题。作品中的社会往往“秩序至上”，强大的集权政府控制着一切，在“维护秩序”的名义下，自由被牺牲了。没错，左拉博士那句论述可以视作“反乌托邦”式社会重要的“理论基础”。
2014年“反乌托邦”题材扎堆
2014年，“反乌托邦”题材开闸，《饥饿游戏》、《分歧者》、《移动迷宫》和《赐予者》都是其中的佼佼者。甚至《乐高大电影》里也有一丝“反乌托邦”倾向： Lord Business对“绝对秩序”的迷恋以及对创造力的扼杀。只不过，放在动画形式中，这种政治解读显得并不十分必要。主题先行的“反乌托邦”影片中，青年往往是主角——年轻人代表了革新的力量，只要稍加引导，革新就会成为革命；相对的，中年或老年往往被视作保守力量的“代言”或“牺牲品”。这倒不是说“反乌托邦”作品有年龄歧视（想想《1984》），很可能只是影业公司出于对市场的考量，认为改编这些以“小鲜肉”为主角的作品更有卖点。
包括《猩球崛起》系列在内，这些政治隐喻很强的科幻作品多有小说背景（《猩球崛起》则是受到了小说以及电影《人猿星球》的影响），除了《赐予者》外，其他篇幅还都不短。也就是说，只要运作得当，它们都可能和观众“论持久战”。只不过从票房上来看，系列电影中只有《猩球崛起》目前仍旧处在走高阶段。《饥饿游戏3》相比2013年的第二部，全球票房和北美票房分别缩水了2个亿和1个亿。《分歧者》以8500万美元的制作成本（估值）换回全球2.8亿美元的票房收入、《移动迷宫》则处在1亿多一点、《赐予者》更是仅有可怜的6000万，说明搭题材顺风车未必能捞到多少票房好处。
《星际穿越》北美票房有点冷
虽然在2014年TOP100中的数量有所增长，单部科幻作品的盈利能力却普遍不如2013年。全球票房冠军《变形金刚：绝迹重生》10个亿的票房并不低，但在《钢铁侠3》的12个亿面前还是相形见绌。同为口碑大热的硬科幻作品，《地心引力》以相对较低的成本反而比《星际穿越》多赚了1亿。无论是超级英雄电影还是政治科幻，扎堆上映很可能导致观众视觉疲劳，结果单部作品的盈利能力有所下滑。好在票房收入并不能代表影片质量，相信所有观众在看到《变形金刚》里某演员喝某品牌舒化奶的时候都有同感。
No.2喜剧（Comedy）
21部喜剧上榜TOP100
生活已经很无奈，好不容易有时间走进电影院，不开怀大笑一次怎么对得起自己？
截止2014年12月31日，北美电影票房排行榜上类型片的最大赢家依然是喜剧，共有21部作品上榜。其中既有如《佐州自救兄弟》这种同时包含“动作”和“警察”元素的作品，也有如《单亲度假村》的浪漫爱情题材。不过同2013年TOP100相比，喜剧的数量下降了5部。
电影产业并不仅仅热衷于制造“春秋级”大梦，更热衷于让观众体验距离日常生活并不遥远的“白日梦”。大片的震撼往往附带着一丝距离感。或灾难、或战场、或宇宙、或中土世界等等宏大的场面构成了大片中最华丽（一般也是最贵的）的片段。喜剧则须反其道而行之，在日常生活中寻找令人发笑的素材。它们要么是琐碎的细节，比如说星爵腰间挂着的卡带随身听；或者干脆就来一场闹剧，例如《阿呆与阿瓜2》。
“弘幅巨制”的喜剧并不常见，哪怕你看到某国领导人和一位前来采访他的记者一起开坦克，也不用担心电影接下来的场面会有多恢弘。但是，在“大制作赚大钱”的逻辑下，规模和视界较小的喜剧片想在票房上大放异彩越来越难，可能这也是2014年TOP10中不见纯粹喜剧的原因。同理，由于有望引进内地的北美影视作品多为那些呼声较高的大制作，那些占据了北美票房TOP100五分之一江山的喜剧片也就这样和内地观众“失联”了。
《龙虎少年队2》成2014年最卖座喜剧
2014年票房表现最好的喜剧片是索尼出品的《龙虎少年队2》，以1.91亿美元的成绩暂居排行榜第13位；环球影业出品的《邻居大战》收获1.50亿美元票房，排在第19；第20位是《佐州自救兄弟》，票房1.34亿美元。时隔二十年，金·凯瑞和杰夫·丹尼尔斯把《阿呆与阿瓜》翻出来回了个锅，虽然与前作1千万成本换1亿元票房的壮举不可同日而语，但8488万的表现也算踩上了及格线吧。
不过，作为2014年TOP100中最叫好的喜剧作品，《鸟人》在票房上的表现却差强人意。故事讲述了一个过气演员试图找回自己的故事。迈克尔·基顿和爱德华德·诺顿联手，为观众献上了这样一部“独特的”长镜头黑色喜剧。而《布达佩斯大饭店》5000万美元的成绩算得上名利双收。影片看上去比常规喜剧更为荒诞，不过观众仍然可以把它简单理解为一个小人物和一个大人物的冒险，这或许也是它为什么能在票房上表现不俗的原因。
《鸟人》叫好但不叫座，不过这并不妨碍其冲击奥斯卡
毕竟，大多数走进电影院看喜剧的观众就是图个简单一乐。因此，商业喜剧片更容易朝着“闹剧”的方向发展，《龙虎少年队2》就是最典型的例子。这倒也不能完全怪罪于商业喜剧片的老套。首先，滑稽戏似的表演本来就是喜剧的源头之一；第二，观众不用太费脑筋就能理解（但这不等于说影片就容易理解，例如卓别林的电影）。虽然2014年TOP100中的喜剧数量比2013年有所下降，但仍有20部之众，说明无论有多少“超级大片”在票房市场上往来厮杀，喜剧的号召力仍然不可撼动。更何况，像《银河护卫队》、《乐高大电影》这样的影片也不乏喜剧元素。可以说，喜剧“身虽不在前十，但前十仍有我的传说”。
No.3动画（Animation）
《乐高大电影》成2014年北美动画长片领跑者，遗憾未引进国内上映
近十年间，无论TOP10的竞争多么激烈，动画电影永远都能占据一席之地，夺下北美票房冠军的亦不在少数，《怪物史莱克》、《玩具总动员》系列都因此而名垂青史。2014年北美票房的动画旗手是华纳的《乐高大电影》，以2.5亿美元位列全榜第四。前10位中还有《超能陆战队》，而前20位中更多了《驯龙高手2》。
能够在北美票房市场上斩金夺银的动画作品多为“治愈系”。“治愈”并不是动画的专属。但动画的强大之处在于，它能够通过刻画虚幻的世界来凸显真实的情感。走进动画的世界里，人物、环境的真实与否便不再重要，观众能够因此放下真实的牵绊，感受纯粹的感情。
《超能陆战队》即将于3月1日在中国大陆上映
从《乐高大电影》到《生命之书》，2014年TOP100中的10部动画作品虽然风格有别，积极向上仍是主色调。无论由哪家公司操刀、无论想象力多么天马行空、无论故事多么曲折离奇，个人成长是不变的命题之一。对于此类动画电影而言，好人打败了坏人不仅仅是故事上的需求，更是对孩子们的一种激励：好人打败了坏人，是因为好人首先战胜了自己。在《乐高大电影》中这种逻辑最为明显，而且片中的“小人物”设定也最容易让成年人产生共鸣。
动画电影的主要目标受众虽然是孩子和孩子的家长，能够创下如此票房成绩，其他年龄层观众的贡献肯定也不在少数。从这一点上看，传统的动画创作套路更有人气。人们的成见，加上制片方对市场的判断，让近些年鲜有大制作动画电影能够突破上述情绪或内容窠臼（蒂姆.伯顿哥特式的动画风格以及奇异的故事的确能让人眼前一亮，但那也是十年前了）。尽管并非孩子的专利，专门针对成年人的动画电影能突破票房TOP100的还不是主流。这和北美电视动画剧集的差异很大。大人们可能也确实很难想象在电影院里看《南方公园》会是个什么感受。
《驯龙高手2》紧随《超能陆战队》，位居动画类第三
当然，这并不是说治愈系动画已经“泛滥”。至少从票房反馈上来看，无论同一个套路被使用多少次，人气依然不坠。观众对动画的成见或许也帮了忙：给孩子看的东西，只要三观正确，故事有趣，其他的好就都是锦上添花、其他的不好也都是瑕不掩瑜。渐渐地，大制作动画电影已经成为影片内容的保障：只要走进电影院，就能享受到最简单、最单纯的快乐。
在票房不能说明一切的时代，这种保障让高票房动画电影维持着高口碑。2014年动画电影前三甲，《乐高大电影》、《超能陆战队》和《驯龙高手2》的观众满意度都不错。剩下的7部作品中，排名最低的也是在第64位的《生命之书》。比起其他类型电影横跨整个TOP100的幅度，动画电影的盈利能力最为稳定。些微遗憾的是，两部重头续作《里约大冒险2》和《马达加斯加的企鹅》表现不及预期。
毕竟，每个人都有疲惫不堪的时候，多一点治愈也未尝不是件好事。
No.4恐怖片（Horror）
《灵动：鬼影实录外传》仍是以小博大的好例子
给我一个DV，我就能撬动好莱坞。这是《灵动：鬼影实录》系列留下的美丽神话。2007年，《灵动：鬼影实录》以11000美元的制作成本在全球刷下1亿美元票房，其神话程度可称得起电影届的努尔哈赤。《灵动：鬼影实录2》的成本迅速蹿升至百万级，收入1亿7千万，吸金能力之强可见一斑。2014年，《灵动：鬼影实录外传》的预算仍然没有超过千万，虽然全球8千万的票房已显江河日下，但这算盘打的着实够响。
低成本高回报的恐怖片已经成为北美票房排行榜上的一道风景。2014年北美TOP100中的恐怖片一共6部，预算全加起来勉强够的上《银河护卫队》预算估值的一半。其中北美地区市场回报率和票房收入最高的是《安娜贝尔》，500万美元的预算估值换回8400万的票房；紧随其后的是《死亡占卜》，预算差不多，票房5000万美元；然后便是《灵动：鬼影实录外传》。不过2014年的北美恐怖片票房头把交椅并没有2013年的冠军那么强势。2013年，《招魂》是北美TOP100中成本最高的恐怖片，估值也不过区区几千万美元；但1.37亿的票房（全球3亿美元）收入无疑让这笔投资还算划得来。
《安娜贝尔》仅在北美地区的票房就是成本的近17倍
恐怖片的投入产出比可算的上各种类型片中最高的。《安娜贝尔》仅在北美地区的票房就是成本的近17倍，片方在收回成本的同时也大赚了一笔。想要爬上这个量级，《银河护卫队》的北美票房需要达到近20亿美元才行。2014年北美TOP100中其他恐怖片的投入产出比都很喜人。唯一一个不甚理想的例子来自《驱魔警探》，在北美地区勉强收回成本。
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