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看惯了各种榨取IP剩余价值榨到索然无味的电影，明天，这部口碑爆棚的《猩球崛起3:终极之战》也许可以洗洗眼了。
今天发布的两张海报上也用红字表示这将是这一系列的最终章。佟大为、韩庚、陆川、韩延等知名导演纷纷集体表白这部电影，张靓颖也为这部电影献唱了推广曲。
总之，国内大咖都盛赞此片为9月必看，年度最佳。截止发稿，这部《猩球崛起3:终极之战》预售+点映票房暂时还不错。
这部终章篇能不能拿到此前第二部在国内7亿的票房成绩，现在还不一定。
《猩球崛起 3：终极之战》讲述了凯撒率领的猿族，被迫与人类上校（伍迪·哈里森）领导的人类军队展开生死之战的故事。这场战争将决定谁是地球的主宰。电影在今年 7月美国上映，烂番茄新鲜度 93%，几近和《神奇女侠》并驾齐驱。
《猩球崛起》在国内是很受欢迎的好莱坞科幻系列。这个系列起源于福斯 1968年大受欢迎的科幻片《人猿星球》，是根据同名小说改编的IP电影。福斯在 1968至 1973年完成了《人猿星球》的五部曲电影。五部曲给之后的《猩球崛起》前后三部电影提供了很多创作素材和参考依据。
《猩球崛起》第一部 2011年在国内上映获得 1.8亿人民币票房，2014年的第二部更是拿到 7亿票房。在第二部《猩球崛起：黎明之战》上映时，谁都没有预料到这样一部前作只有 1.8亿人民币票房、或许已经被很多人淡忘的电影能制造出这么大的动静：零点场票房排名进口电影历史第二，上映三天平均日票房接近 1亿（9430万），平均上座率接近一半（ 48.62%），是同档期电影的两倍。
2014年对于20世纪福克斯电影公司可以说是这家公司的“大年”。这一年的上半年《X战警：逆转未来》在北美的票房超过 2.33亿美元，发行梦工厂两部动画大片《驯龙高手 2》和《里约大冒险 2》又让 20世纪福克斯增加了 3亿北美票房——难能可贵的是，这几部电影的口碑还都相当不错。而《猩球崛起：黎明之战》在暑期档很好地接了班，该片上映 3天后，20世纪福克斯成为了今年第一家北美票房过 10亿美元的好莱坞发行商。
前两部《猩球崛起》和《猩球崛起：黎明之战》在口碑、票房上获得双丰收，这也是 20世纪福斯以及导演马特·里夫斯继续该系列的原因。《猩球崛起》系列没有一开始就迫不及待的贩卖庞大的设定，单独来看，三部曲每部影片都有十分完整的戏剧结构。故事从猿类被人类统治的状态，转变到奋起反抗并发动战争出发，缓缓搭建出整个类似《人猿星球》的世界观，三部曲一步一个脚印，一步步完美衔接，续集履行完作为前传的任务。安迪·瑟金斯饰演的猿类世界之王凯撒，在每一部中都有比上一部更高级的智慧进化，凯撒有了道德焦虑和内心挣扎，并且有意无意的探寻自己存在的意义。
而配合这种“拟人化”的主角刻画，影片的特效更是精进。三部曲在前期制作费用方面，从2011年的《猩球崛起》制作费9300万美元，到续作制作成本上升到了惊人的 1.7亿美元，增加了预算主要花在了为电影搭建更加庞大的场景以及更复杂和精细的特效方面。钱都用在了特效上，可以说《猩球崛起》的成功也得益于的动作捕捉技术的成熟运用。
特效团队维塔工作室视效总监安德斯·朗格兰斯介绍，除了身体动作捕捉类似的数据采集工作，更具挑战的的是面部动作捕捉，这些特效工作花费了 998名特效师的努力。演员的实际表情转化到猩猩角色脸上时，需要通过反复转译，不可以过于写实，也不能太夸张。最终，在猩猩的脸上，观众看到的是猩猩的悲伤，其实是由表演者传递的。因此可以说，动作捕捉特技也是《猩球崛起 3》最突出的卖点。
《终极之战》由导演马特·里夫斯和马克·鲍姆贝克共同操刀剧本。从上部来看凯撒已经与同类型电影中的英雄主角别无二致，在这一部中，里弗斯如何能让凯撒继续成长，对于电影能不能打动观众十分重要。
导演马特·里夫斯
导演里弗斯在电影中运用了大量的脸部特写镜头，将主演瑟金斯和其他参与动作捕捉的演员放到了大银幕中间，让观众完全能体验到他们所付出的努力。
卡伦·科诺沃和“莫瑞斯”
饰演主角“凯撒”的主演是安迪·瑟金斯，表演绝对值得拿小金人的男人！
不认识他？至少你会对《魔戒》中的咕噜（Gollum）有印象。
安迪·瑟金斯就是那个出演了多部口碑佳作、你却没怎么见过他真脸的演员。他除了出演过《指环王》、《霍比特人》系列中的咕噜，《金刚》中的万兽之王，《丁丁历险记》中的阿道克船长，还独立执导电影《丛林之书：起源》和《动物庄园》。
美国杂志《Variety》甚至提议，奥斯卡应该恢复“特别成就奖”这一奖项，瑟金斯对凯撒的演绎，在动作捕捉领域的成就足够拿到这一奖项。
安迪·瑟金斯在《猩球崛起》系列的表演，能称得上他的演技巅峰。
虽然《猩球崛起》三部曲和1968年的《人猿星球》有紧密的关系，但在2011年看到《猩球崛起》第一部时，恐怕没有多少人会想到这个故事会发展到如今这么宏大的格局，猿族和他们的首领凯撒用这种方式彻底改变了地球和人类的历史。导演马特·里夫斯表示，当凯撒决定自己找到上校报仇时，电影就会变得很像西部片，宛若一个为了部落豪情万丈的英雄。
回头来看，三部曲内在的递进关系，和其中表达的“末世”焦虑却又让这一切如此合理，这也是为什么《猩球崛起》三部曲能成为我们这个时代新的经典系列电影之一。
整个系列电影带有一种警世诫人的意味。电影除了表达人类潜意识中的“末世情节”，观众也仿佛在与银幕中的处于“末日”绝望情绪中凯撒产生了某种亲近感。从生物学角度来说,猿是人类最近的亲戚,具有与人类非常近似的复杂表情。人类对于“动物获得智慧”这件事的好奇、向往，以及更加庞大的恐惧感在一系列 《猩球崛起》得以成功诠释。猩猩凯撒处在忧虑、狂躁、愤怒、绝望、哀伤等这些负面情绪里,它表现的与人极其类似的表情, 观众在银幕上看到凯撒怒目以对、龇牙咧嘴、肌肉抽搐等表情，也是看到人类自己的 “焦虑版本”。看到亲切的“自己”焦虑、暴躁并不会有心理落差，但试想,如果影片选取骆驼或是大象等，形象或是表情上与人类存在巨大差异的动物,因为生物之间的距离感，并不会与银幕中的“大象凯撒”、或是“骆驼凯撒”产生共鸣。看着银幕上的凯撒，面对经济危机、生态恶化、全球变暖、恐怖主义及各种社会问题，“末世焦虑”也进一步得到诠释。
从观影体验来说，这部影片在商业与艺术性，技术与故事上实现了平衡和有效的互动——这是它和《变形金刚 4》这样的爆米花影片最大的不同之处。
此外这样充满宏大主题的故事本身，也激发了美国媒体评论对于影片政治意义的解读，“这本身并不是一个政治故事，影片将凯撒和同胞设定为“好”的一面，剧情中还安排他们搭救了被人类自己抛弃的孤儿女孩，但是在如今政治和流行文化越来越融合的今天，当现实世界中对于美国总统的斗争和《星球大战》中对抗邪恶的虚构战争越来越相似的时候，这部电影的终极预告显然带有政治色彩的暗流。”
在整个猩猩大电影系列中，二十世纪福斯公司都有着周到全面的前期宣传。二十世纪福斯电影公司还联手 VICE旗下的 Motherboard频道一起制作了三部名为“黎明之前”短片，分别讲述“猿流感”爆发后的第一、第五和第十年发生的三个小故事，来弥补两部影片之间被草草带过的那 10年。今年6月 6日，Titan Books率先出版由科幻小说家 Greg Keyes创作的一本官方前传小说《终极之战：启示录》，以此填充第二、三部剧情之间的两年时间差，讲述在叛徒科巴死后，猿族与麦卡洛上校之间的紧张局势。除此之外，还有两本 BOOM! Studios制作的前传漫画也已在《终极之战》上映前出版。
不得不说二十世纪福斯联手 Vice推出的这组“马后炮”堪称高明的电影营销手段。
而最近，福斯又一部打算发展成 IP的电影cult经典影片《纽约大逃亡》上个月传出动静，重启这部 80年代反乌托邦题材的《纽约大逃亡》，希望能够按照“猩球崛起”系列的套路重启电影并把它发展成一个大 IP。
这一系列IP翻拍能不能成，做为观者的我们拭目以待。
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