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多年以后，当我们回想起2020年的春节，第一时间肯定想起不是什么破电影，而是人们心中的对生命的渴望！
电影是生活中极小的一部分，没有了电影人类还是会继续往前走，但是电影又是打发时间，安定人心的一种镇定剂，那么在如此困难的时期，《囧妈》选择在网络平台上首映，于公于私都是好事一件。
我们不去讨论《囧妈》前前后后的各种花边新闻，也不去讨论其如此的发行方式到底是动了谁的奶酪？
我们只是想就事论事，就电影论电影，有一说一，好好聊一聊《囧妈》到底是一部怎样的电影？
《囧妈》作为徐峥导演开发的大IP，自然是未映先火，一直都是影迷们今年最期待的电影之一，其风格自然也是延续了徐峥喜剧电影的核心，那就是通过公路喜剧片的模式传达出淡淡的人间温情。
《泰囧》是中年主人公遭遇婚姻危机去了泰国，《港囧》是中年主人公遭遇婚姻危机去了香港，《囧妈》也是一样的套路，中年主人公遭遇婚姻危机之后去了俄罗斯，只不过这一次不同的是，主人公上路的搭档成了自己的母亲，也就是“囧妈”，并且最终的结局，解决婚姻危机的方式方法不再是女性角色回归家庭，而是选择了和平分手，“一别两宽，各自欢喜”。
故事一开始，徐峥饰演的徐伊万就遭遇了婚姻危机，他的妻子（袁泉饰）决定离他而去，并且成了他事业的竞争对手，徐伊万决定亲自前往美国，挽救自己的婚姻，但是他的护照丢在了妈妈那里，而他妈妈此时正在从北京开往莫斯科的火车上，徐伊万就稀里糊涂地就做上了开往莫斯科的火车。
本来说好是要去美国的，结果去了莫斯科，飞机还给换成了绿皮车，并且一路上还有一个“中国式的妈妈”，此时的徐伊万内心已经到了崩溃的边缘，果不其然母子两人之间爆发了激烈的争吵。
这个徐伊万的妈妈也不是普通人，年轻的时候是中国驻苏联大使馆的护士，这趟从北京开往莫斯科的列车，她不知道做了多少回，人总是这么的长情和念旧，年轻的时候经历过的人和事，总想再重温重温，也不是怀念自己的过往，只是忘不了当年的人儿。
徐伊万在和母亲的俄罗斯之旅，也是两人母子关系从破裂走向和谐的过程，电影在这趟旅程的前半段主打喜剧风格，让一些功能性的人物一一出场，比如沈腾饰演的这个角色，以及贾冰饰演的这个角色，沈腾就是个客串，露一脸也就完成任务了，但是贾冰饰演的列车员，那可是一路做到底的角色，本应该承担更多的喜剧效果，但是终究还是好像被某种东西束缚住了，并没有发挥出最佳的状态。
除了沈腾和贾冰这两个人功能性人物之外，导演还安排了一个俄罗斯美女，我不知道安排这样一个角色有什么用？
想来想去无外乎有二，其一是搞色情噱头，让观众欣赏欣赏俄罗斯美女傲人的双峰，其二就是推动了剧情的发展，给主人公制造了艳遇的机会，也让主人公的母亲开始担忧儿子的婚姻生活，也就有了最后的反转和大团圆结局。
总得来说，《囧妈》这部电影故事太一般了，寡淡让人没有多说一句话的动力，感觉完全配不上字节跳动的6.3亿，网上的主流论调说徐峥的这一波骚操作，堪称商业天才，一步就把死棋给走活了，实现了多方的共赢，徐峥站着把钱挣了，人民群众也免费看了电影，只不过院线有些不痛快，认为破坏了行业规则，也怕日后电影制作方多多效法，催生出中国的网飞。
“嘴上全是主义，心里全是生意”，动了人家的商业利益，人家照样跟你翻脸，但是反过来一想电影最终的受众是人民群众，只要人民群众满意，牺牲一小部分人的利益是历史的潮流，就好像高铁通了，就断了大巴车的生意，但是更加方便了老百姓的出行，一旦流媒体能给观众更方便更流畅的观影体验，院线的衰退就是必然的趋势，希望院线的从业人员认清这一未来发展的趋势，早早有个心理准备，争取把损失降到最低。
话又说回来，电影的发行放映模式发生任何的变化，其本质永远都不会变，人民群众对其的需求核心不会变。
那就是良好的观影体验。
好看的电影无论何时何地总会产生自身的价值，不好看的电影无论何时也改变不了烂片的本质！
国难当头，流年不利，摆正自己的位置，能帮忙的帮忙，帮不了的就老老实实呆在家里看电影。
如果《囧妈》拍得再好看一点，这个春节会不会不一样？
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