《黄金时代》王紫逸：希望生活在古代，那时候人更干净

王紫逸

记者：您在《黄金时代》里出演的角色是？

王紫逸：我演的这个人叫张梅林，也是跟萧军、萧红一样在那个时代里的一名作家。

记者：那您看完剧本以后，觉得张梅林是怎样的一个人？

王紫逸：一开始在我的概念中，可能作家都会比较敏感，内心会比较脆弱一些吧，但是跟导演交流过后，觉得在整个戏里面他反而是稍微的阳光一点的。

记者：那您觉得演真实的作家有难度吗？

王紫逸：我觉得演任何一个角色都需要做功课，所以没有说一定是哪一个角色比较有难度。

记者：在开拍之前，导演对您的角色有提出什么样的要求吗？

王紫逸：在我进组的那一天和导演有一次交流，她其实希望演员自己去给她一些东西，能够有自己的想法，然后我们可以把这个想法拿出来大家一起来商讨看哪一种更适合。

记者：那您在演这个角色之前做过功课吗？

王紫逸：有，看过一些有关梅林的资料。还有梅林写过一本书叫《梅林文集》，里面有一篇文章是回忆萧红的。

记者：那您觉得萧红是怎样的一个人呢？ 

王紫逸：我挺佩服这样一个女性的，尤其在那个年代，我觉得她是一个把感情放在很重位置的人，她敢于为了自己想要的东西去不顾一切地追求，很多男人都做不到这一点，敢作敢为，也敢为自己的行为去承担后果。

记者：那您会如何评价她的爱情经历？

王紫逸：我觉得没有办法去评价，因为每个人的选择不一样，所处的时代也不一样。她做出了她认为是对的选择。

记者：当时看这剧本最吸引你的是什么？

王紫逸：这个剧本比较有新意的一点是它有很多独白类的那种东西。我来的第一天就问导演我们那些独白是后期去补录音吗？导演说不是，你要对着镜头去跟观众做一个讲述。我从来没有接触过，也没有听说过这样一个东西。

记者：那这种对镜讲述的表演都会有什么样的要求？

王紫逸：有点像在讲一个故事，把镜头当做是观众，你在给观众讲这么一个故事，讲你内心的想法，它需要你去用一些技巧性的东西把观众带着跟着你的词去走。    

记者：你第一次见到导演是在什么时候？

王紫逸：第一次见到导演是在北京，她刚刚开始筹备了一段时间，但是那次聊天我们基本没有聊这个戏的问题，基本都是在闲聊，比如聊星座之类的。

记者：那她跟您印象中的有什么区别吗？

王紫逸：她跟我想象中的完全是两个极端的人，因为我第一次真正了解许鞍华导演的作品是《桃姐》，在我想象中她可能会是比较沉的一个人吧。但是见到导演以后，我觉得她像一个冲动的小孩子一样，人也是大大咧咧的，好可爱。

记者：她跟您讲戏的时候，跟其它导演有什么不一样吗？

王紫逸：她就是刚才我说的那种很可爱的状态，很多时候会以一种询问的口气来问你，比如她希望这样，问你觉得怎么样。

记者：您觉得这个剧本为什么叫《黄金时代》？

王紫逸：其实我刚看这个剧本的名字，我以为是要拍王小波。因为他有一部小说叫《黄金时代》嘛，我以为是要拍他那一部小说。后来一看原来是写萧红，我才猜测可能跟那个年代有一些关系吧。

记者：那您觉得民国还有这帮走出去的文人，给您一种什么感觉？

王紫逸：我印象中文人在普通人眼里是漂在半空中的那么一类人，觉得他们好像不识人间烟火，而我们经过这一次出演，我觉得他们也会面临很实际的问题，当文人面临很实际的问题的时候，他会产生一种矛盾。

其实我倒很向往那时候的生活，我觉得比现在的生活要干净一些，很简单，没有电话，没有很多信息，人可能更多的是关注自己内心的东西，都是往里看的。而现在的人都是往外看的，往外抓东西，那时候的人可能会更容易静下来往自己的心里去抓一些东西。

记者：那您觉得您个人跟萧红那个角色之间有什么共同性吗？

王紫逸：有一部分。我觉得其实演员去演一个角色，他总是在把自己经历过的或者自己身体里有的一种个性放大，每一个人都有自己的不同的面目，不是一个单面生物，所以演员只是把他其中的某一面来拿出来。

记者：您觉得拿出了哪一面？

王紫逸：有一点调皮，大男孩的那一面吧。

记者：您觉得汤唯是一个怎么样的人？

王紫逸：我觉得她是一个很神秘的女人。可能这是一个好演员的特质吧，你不好去形容她，没有办法用一个准确的词语或者一个东西去概括她这个人。

记者：那您觉得她演萧红合适吗？

王紫逸：我觉得没有人比她更合适了。

记者：有场戏跟汤唯在床上，你们有一段对话，当时导演有什么要求特别要求？

王紫逸：我觉得可能有一种仰慕，因为戏里面的萧红年纪是比梅林大的。对梅林来说他会把她当姐姐一样，一些情感是没有办法说清楚的，你没有办法去界定他是不是喜欢她，喜欢她到什么程度，可能他自己也说不清楚。

记者：梅林可能是萧红所说的革命党，那您觉得他跟萧红、萧军是一种什么关系呢？

王紫逸：都是很好的朋友，跟萧军是好兄弟，而萧红是萧军的女朋友。萧红有她自己的个人魅力，可能在日常生活中接触时会被她吸引，觉得这个姐姐人不错。都挺好，所以当她说我们都是”萧军党”的时候我会有点沮丧，因为心里可能有一部分尴尬，也因为萧军跟萧红分手，我也不好再联系她了。

记者：那您怎么去评价跟冯绍峰的表演？

王紫逸：我觉得也是没有人比他更适合演萧军这个角色。

记者：那其它一起合作的演员，有没有什么好玩的事？

王紫逸：印象最深刻的可能就是他们俩了，因为大部分的戏都是跟他们俩在一起，现场看他们俩打打闹闹就像两个小孩一样。

记者：那你们在化妆间一块化妆啊，你们之间有什么互动吗？

王紫逸：基本上就是闲聊吧，第一天进组的时候跟汤唯的戏，刚刚进组，候自己有一点紧张，然后汤汤就把我拉到一边去聊天，就帮我熟悉她然后跟整个剧组的环境，试着去融入这个状态。

记者：那你是什么时候参与我们这个演出的？

王紫逸：我第一站是在武汉开始参演，然后到了上海。

记者：对这个剧组还有别的印象吗？

王紫逸：好和谐的一个剧组，首先导演是一个那种“没事、没事”、“可以、都可以”的那种感觉的一个人，然后摄影老师王老师又是一个很虔诚的佛教徒，所以整个感觉很和谐、很融洽。化妆部门接触也比较多，化妆老大就是不停地跟你聊天。

记者：那你觉得咱们这个戏的哪处让你感觉比较美？

王紫逸：不管是房间也好，还是外景也好，整个的感觉都好美。

记者：那你觉得自己的造型怎么样？

王紫逸：造型之前有换过两三个，最终定下来的。导演希望我要偏“下”一点的状态，感觉就是那个年代的人穿的好破。

记者：你觉得在这个戏里学到的最好的东西是什么？

王紫逸：应该就是学无止境，就是要不停地学习，身边每一个人都会给你一个地方的一个点，让你学到一些东西。比如说从汤汤，她总是能唠出一些点子，观众在看这部戏的时候，会发现她总有一些很即兴的东西，包括第一天我跟大家在武汉船上的那场戏时，每条都是很即兴的，她会有些新的想法给导演。

记者：那你觉得这跟导演导戏的方式有关吗？

王紫逸：可能有关系，我觉得导演也是一个比较感性的人。

记者：你进组那天特别冷，有人给你衣服一披，你说“不要不要”，是不是故意要冻自己？

王紫逸：我也没有故意要冻自己，因为那个衣服演员是属于那个角色的，对于张梅林来说那件衣服他穿了很久，我需要适应那件衣服，适应那个感觉。

记者：这部戏你选择来的时候有什么样的预期？

王紫逸：预期就是希望能跟许鞍华导演合作，这是最大的一个戏。

记者：结果呢？

王紫逸：结果也是带着满满的东西走的，我觉得是这样的。

记者：作为演员，在现场的观察能力都非常好，现场是每个人怎么样都清楚。那现在让你回忆起来，你在现场有没有看到关于导演的特别画面？ 

王紫逸：很多很多。比如她膝盖不是很好，又要跑上跑下，会突然间蹭蹭蹭蹭跑到现场，去跟演员说一说，然后蹭蹭蹭蹭又跑回来。而且她总是跟每一个人都很客气，很有礼貌，我觉得她经常说的两个字就是“没事”。

记者：那她的这种表现，作为演员你的感觉是不知所措还是不知道该怎么办？我们总觉得她对演员有点太好了。 

王紫逸：可能每一个导演都不一样，他们对演员也有不同的方式，有些导演是靠骂人的，有一些导演是像许鞍华导演这样去跟你商量和沟通她想要什么样的东西，这就是许鞍华导演对待演员的一种方式。作为演员你除了自己要会演戏以外，还有一项功课就是要适应每一个导演。

记者：我们都觉得你的台词很难，每个人都跟我们反馈说，那个句子太难了。

王紫逸：其实那个时候我就把自己当做一个讲述节目的主持人，一个讲故事的人。首先第一点你要做的功课肯定是要把这个词记熟，这是一定的。然后你会不希望用一个框子把自己套住，所以我会在生活中，比如走路的时候，坐着的时候，照镜子、刷牙的时候，用不同的状态、语速和感觉去说这一段词，这样就会比较灵活一点。

记者：这个电影叫《黄金时代》，您怎么理解那个“时代”？

王紫逸：我觉得那个时代的人比较比现在人要干净很多，不管从思想上还是从接触的人，他们可能有比我们更多的去接触真正自己的内心，包括时代的压力赋予给他们这些东西，让他们会产生一些现实和自己内心想要的东西的一些矛盾。

记者：如果让你选的话，你会选那个时候生活吗？

王紫逸：我更希望存在在古代。就像我刚才说的，那个时候的人干净一些。反而当整个物质世界建立的很庞大，有很多东西让我们去追逐的时候，我们反而会忘掉自己本来是谁。

记者：那在你的理解里这部戏是不是讲了一个追求爱情的故事？

王紫逸：对，要去追求自己想追求的，敢于去追求自己想追求的东西。

记者：戏里面有些关于爱情的东西，从一个现代人的角度，你觉得他们那样才是浪漫还是今天的这些才是浪漫的？    

王紫逸：我觉得不管是爱情、亲情还是友情，所有的一些我们称之为情的东西，在那个年代都会比较干净纯粹一些。因为现代可能夹杂了太多乱七八糟的东西，那个时候是比较纯净的，我刚才就说我特别佩服萧红这样的女性，我觉得她敢爱敢恨、敢做敢为。