《心花路放》是一部标准的段子电影，满足只想要“嗨”的人

现在的电影不流行讲故事了。美国大片，故事千篇一律，重在特效做得好；艺术电影，锡兰阿彼察邦等，不在乎讲故事；国产文艺大片《黄金时代》，听说开始玩布莱希特了。

现在流行讲段子。听刚入行的年轻编剧说，赚钱最快的是写网络剧——“就是编段子”，大学学电影四年，研究麦基悉德，毕了业写的是10分钟一集的段子，一两个梗就够了。有年纪大的编剧竞争不过，揽下活以后，招呼一帮90后枪手帮着写，“写段子，我真的不如90后！”

所以我看《心花路放》真的一点都不失望，因为这是一个标准的讲段子的电影，大势所趋，人心所向。你若看了宣传以为这是个约炮话题的性喜剧，那就是太认真了，这是个基友旅行遇怪咖的故事。徐峥本来是要带黄渤一路约炮的，结果一路上遇到的尽是奇葩：在旅游景区扮演阿凡达的女孩A、94年杀马特女孩B、表现一切正常唯独性取向不正常的女白领C、有黑道大哥做老公却非要出去卖的东北小姐D。在经历ABCD之后，黄渤想起了在大理认识的前妻袁泉E。平均下来，每个奇葩一个段子，每段10分钟多一点，正好符合观众们平时看网络剧的习惯，相当于连着看10集《万万没想到》。

我真的没有黑宁浩的意思。严肃的影评基于电影叙事传统，但面对这样的段子电影，要分析人物的完整性、结构设计、情节逻辑乃至主题思想等等，吐槽的枪口是没有对象的，因为此“电影”非彼“电影”。

只要主演一路倒霉，观众就能一路狂欢。徐峥因为阿凡达女孩A一句“你说过你是有信仰的人”，就与A结婚，你不需要弄清楚他们之间有没有爱，也不需要搞清楚自己有没有被打动，因为一分钟之后，你又要跟着电影院里的人们哈哈大笑了，因为反正他们在影片最后又一次车震，你知道这是happy ending就行了。

这是个靠“大数据”取胜的电影市场，只要黄渤一出场，绝对是票房的保证。他很正常地拿起一个锤子，观众都要一阵哄笑。我想起看《亲爱的》时，黄渤、郝蕾去安徽农村把自己的孩子从赵薇面前抱走，赵薇一路追赶，孩子不认识亲生父母，反而一路呼喊赵薇，这本来是一个很悲戚的场面，影院里却传来年轻人的阵阵笑声。《亲爱的》是一个正剧，黄渤扮演一个悲情人物，可不管他如何用力表演，观众总能抓住机会释放笑声。

黄渤并不是《心花路放》中自我定义的那个“loser”，相反，他生逢其时，因为观众太需要“嗨”了。不需要深沉的剧情带来的幽默，也重口不到哪去，只要小丑似的逗你一乐，看到那张囧脸，人们就会条件反射式地绽放出笑容。

我真心觉得宁浩这一次仍然很成功，在影片应该高潮的地方，不管剧情上的三七二十一，用音乐和画面让观众产生了情绪升华的感觉，同时佐以心灵鸡汤般的对白；在每一个场景中，导演都和演员一起头脑风暴，利用一切台词和道具制造搞笑桥段……这些都证明宁浩是中国一线导演中的能工巧匠——尽管把宁浩当作一个作者来分析并不恰当。

这是个全民求“嗨”的时代。从工厂和写字楼里走出来，吃饭、唱K、泡吧，有钱的明星偶尔抽抽大麻，没钱的看看网络剧，总之止于最表面的感官享受，合法合理地“嗨”一下，放松一下，欢笑一下，然后投入到第二天的工作中。电影也早已被裹挟其中，渐渐倒退回它最原始的面目——纯粹的视听刺激，剧情如果新颖到让人费神理解、思索和玩味是不负责任的，观众买票，只求一“嗨”。曾经电影讲述的复杂精致的故事，现在的观众懒得去懂，也不想去懂。弹幕都流行了，何必还那么老土？所以说，《心花路放》是一部好电影，与时俱进顺应潮流的电影，真真切切为观众着想、让观众满足的合格电影。

影片的高潮，无疑是徐峥将要吻向黄渤的瞬间。年轻观众看得尖叫，我身边正好坐着两个中年人，他们却笑不出来，嘴里发出困惑的声音。我不禁想到了冯小刚。同为段子电影，《私人订制》像一个中年人，挣扎着接受发生变化的一切，却又试着归纳总结讲道理，而《心花路放》有着更彻底的虚无底色，它对太多杀马特、广场舞、大理约炮、搞基、女同等元素的戏仿和拼贴，表现得那样亲切，乃至谄媚，那是宁浩对网络段子的奋力拥抱，对新世界的无条件的接受。这是他和冯小刚们的代沟，也是他棋高一着的地方。