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《亲爱的》在评分超过《甜蜜蜜》时，陈可辛才开始在微博上“煽情”：“亲爱的们，今天睡醒，心空了一块。因为昨晚人齐的宵夜后，我们算是告一段落了。刚刚团队说今天的评分8.7分，已近过了《甜蜜蜜》的8.6.谢谢你们帮我跨过了这个18年的槛。”
这个槛在征战内地市场9年时迈过，对陈可辛来说无疑意义重大。即使在此前的点映和采访时，陈可辛都没有表现出信心满满，因为“只有看到内地观众有反应，我才能放下心来”，还有，“每一个拍电影的方向，都是一个一个耳光打过来的。”
“接地气”的《中国合伙人》5.4亿以及《亲爱的》过两亿，王晶“炒冷饭”的《澳门风云》5.2亿探索出的是与陈可辛截然相反的“合拍片”路径——一种不再顾及港味、内地元素如何融合，而是找内地演员讲一个纯内地的故事，另一种则是将二三十年前兴盛时期的香港娱乐片换汤不换药、召唤原班人物，搬上大银幕，结果都获得至少是普通观众的“投票”。
《亲爱的》海报陈可辛也曾在内地经历过过水土不服和“大片恐惧症”的痛苦探索，而后一种的代表王晶很早前就来内地炮制过一系列喜剧片，虽然也卖钱但被一直被骂为“烂片”、好容易走心一回的《大上海》却票房落败。重回老路翻拍经典“赌片”，地点从香港换到澳门，请回“赌神”发哥，结果《澳门风云》5个亿！
“有走出来吗？有吗？”当记者向陈可辛提起“香港导演内地走出低谷”这个话题时，他还不禁发问。《澳门风云》票房成功后的王晶则放话：“内地没有成熟的商业大片，没有可复制的模式，还是我们香港老一辈导演擅长。”
2014年从票房数字来看，有点像是华语电影的“大年”，除了陈可辛的《亲爱的》，徐克翻拍红色经典《智取威虎山3D》，尔冬升将目光投向横店的群众演员，讲起普通内地人的生活的《我是路人甲》。
“炒冷饭”代表王晶则继续翻拍内地版“赌片”系列，《澳门风云2》演员阵容和投资都有所升级。尝到甜头的他还要翻拍另一部老港片《跛豪》，影帝张家辉主演。除了《澳门风云》，这几年在内地取得口碑、票房都不错的几部港片《窃听风云》系列、《寒战》和《风暴》都有点像是改造过的“冷饭”，《澳门风云》是改造赌片，这几部则是改造港式警匪片。
不过，不论是哪个“阵营”，似乎都已经不想再聊什么“港片回勇”、“合拍片”，正如和陈可辛两度合作的内地编剧张冀所说：“人家韩国的类型片都拍成什么样了，再讲什么‘港片’就是白头宫女话天宝了，还不如讨论大中华文化圈。”拍摄《打擂台》、《救火英雄》的青年香港导演郭子健则总结：“所谓的香港精神，从来就是变化。”
“港片”对于很多内地影迷而言曾是最难忘的影像记忆，CEPA协议签订之后，曾经“遥远”的香港导演集体北上拍“合拍片”，很多作品都被扣上“失去港味”、“烂片制造”的帽子，甚至曾被内地媒体痛斥“七宗罪”。这两年陈可辛、徐克、吴宇森、尔冬升等导演将工作重心全盘放在内地，借助更大的市场和资源努力制作纯内地题材；而王晶、麦兆辉、庄文强等则将老港片的成功类型赌片、黑帮片、警匪片进行“炒冷饭”式的改造。一边是更加融入内地，一边依旧以香港为基地拍摄类型片，“香港导演北上”似乎有了新变化。
“接地气”代表陈可辛：从“大片症候群”到迈过18年的“槛”
陈可辛内地票房（2003-2013）：
《如果爱》 2005年 3000万元
《投名状》 2007年 2.0亿元
《武侠》 2011年 1.7亿元
《中国合伙人》 2013年 5.4亿
水土不服 曾患“大片症候群”
陈可辛讲过一个“笑话”，刚来内地拍片，想拍个一千万的电影根本找不到投资，却有很多人拿着一个亿排队请他拍大片。2005年的《如果。爱》是陈可辛来内地合拍的第一部电影，擅长拍城市爱情的他将《甜蜜蜜》变“大”，增加歌舞场景，小试牛刀，票房和口碑都还行。
但接下来他就遭遇了“大片之痛”。2002年《英雄》内地海外大卖之后，古装大片开始蔓延开来。陈可辛也不免俗地拍摄了《投名状》。这部影片拍得非常辛苦，用他自己的话说，这片经历了太多“天灾人祸”和人事摩擦。打着“古装大片”头衔的《投名状》融入了他对人性、战争的思考，影片投资巨大，集结了李连杰、金城武、刘德华等大演员和须兰等八大编剧，最终内外收回2亿票房，同期被冯小刚的《集结号》给打败，投资回报勉强持平，对陈可辛来说却是一场劳心劳力的战役。
“当时冰天雪地，零下二十极度，拍摄队本来住北京，路却被山西进京的煤车堵住，每天塞车七、八个小时。”物质条件的艰苦倒在其次，《投名状》开镜前剧本全被推倒，第一场拍劫清兵，“每天五六百个工作人员挤在我面前，有好几百个问题等着我去解答或做决定，但我着实没有答案。”为此陈可辛甚至患上“神经官能症”，回港一两天，不想再回去。制片人黄建新回忆：“这么大的戏，我们都没拍过，可能美国人做过，因为有系统，但内地团队对商业片没有那么细致的分别，一个岗位可能要干好几个活，我们只能摸索着来。”
陈可辛成立“人人影业”后任监制、由陈德森导演的第一部“大片”《十月围城》也在拍摄过程中遭遇过类似的“大片综合症”。陈德森拍了一两个星期，已经很大压力，生病了要回香港，一个月后才回来。刘伟强、陈可辛都帮忙“挨了”一阵，才一起将电影按照“陈德森思路”拍完，最终票房差不多3亿，但遭遇票房猛兽《阿凡达》，整体依旧没赚钱，“人人影业”也就此终止，后来改头换面成立了“我们制作”。
《投名状》大场面，每天有几百个问题要解决这两部片子虽然都劳心劳力，但都获得了较好的口碑，也没有赔钱。最让陈可辛“挫败”的其实是投资1.7亿的《武侠》，他将武侠和“悬疑”元素进行结合，刻画了盘香闹钟、鱼鳔避孕套等许多有趣细节，是陈可辛对“武侠片还有一百个片种”的探索，但最终票房、口碑都和预期相差甚远，亏钱之余，对陈可辛造成“很大打击”。痛定思痛，陈可辛决心，下一部就拍个中小投资的电影，正巧中影的韩三平拿给他一个剧本，就是《中国合伙人》。
“最大的分别是，《中国合伙人》之后，基本就不需要再拍古装片或者拍大片了，其实现实题材有很多不同的，那么其实就很宽了，好像回到一个大海里面去，各种类型都可以试试。”陈可辛回想这几年的从业经历感慨道。
移植情怀 迈过18年前的“槛”
中影的韩三平把《中国合伙人》的剧本拿给陈可辛时，希望他用拍《甜蜜蜜》的感觉来拍这部电影，表现中国内地特别是北京的现实生活。“中国这二三十年来的变化，跟香港当年那二三十年的变化是差不多的，这个过程陈可辛是亲历者。”
“反正拍现实题材也是我喜欢的，拍人的情感的东西，无论是爱情、亲情、友情、情怀等等，都可以。”拍摄《中国合伙人》，陈可辛不仅是导演，还是投资人之一，有了更多的主动权。
18年前的《甜蜜蜜》之所以经典，不仅仅因为那一段美好的爱情际遇，更因为电影里所记录的真实时代感和命运感。即使在今天看来，内地观众也会有共鸣之处，从小地方来到大城市打拼的小人物，心怀大志的女人和乐观憨厚的男人，终于做上“香港人”，却跟随时代潮流漂向更遥远的美国，最初的梦想和爱情早已历经沧桑。爱情穿针引线下的“众生相”让每个人似乎都能看到时代洪流中的自己。而二三十年前发生在香港的一切如今仍在深圳、北京这样的“移民大城市”延续、变化。
《中国合伙人》讲的是三个内地屌丝的“奋斗史”，陈可辛说这是他最“个人”的一部电影，关于成长，关于友谊，关于天真的失落和时代情怀。片中的“学英文狂潮”、“出国热”和《甜蜜蜜》中的情节不无呼应。黄晓明直白的爱情，出走美国的女友，也让人看到曾经的黎小军和李翘。当然这次主打的不是爱情而是“兄弟情”，但时代的特征和个体的选择都嫁接得都不错。类似的当代现实题材，内地导演都很少拍过。
如果说《中国合伙人》还有一定的喜剧、浪漫元素，那么《亲爱的》就是一次更加“接地气”的尝试，作为一个香港导演，竟然将目光投向“打拐”这样敏感而写实的题材，连内地导演都少有涉足。
有人质疑陈可辛能否表达好内地题材，有人称赞他“一人单挑计划生育政策”勇气可嘉，有影迷称“像水军一样打五颗星，因为这是好的开始”，但陈可辛起初并没有太高的“姿态”，“看中这个故事还是被其中‘人性’的‘情感’的东西打动”，而他也自称不会拍第六代导演那样犀利的批判现实的电影，“希望悲剧里也有温暖的情感”。
对于仍有人质疑他用“温暖”来规避“审查”，迎合主流口味等，陈可辛则笑称只是按照自己的价值观在拍电影，“我们可能用一些很表面的角度去看警察、看法官、看公务员，其实他们也有他们的难处，他们也不容易，我是喜欢用这个角度去看，不只是做导演，做人我也是这样。”
陈可辛曾说： “我的身份是香港人，你要拍内地的东西，永远都有一个能不能接得上地气的考虑。”
如今，陈可辛说，《亲爱的》终于迈过了18年前《甜蜜蜜》的“槛”。
内地“合伙人” 编剧张冀的“夹带私货”
陈可辛多次提及与他两度合作的内地编剧张冀，“他给我的电影增加了很多格局的东西。”所谓格局，也就是张冀对于内地社会的体察和敏感，这一部分正是陈可辛所缺少的。
张冀其实也曾算是陈可辛的影迷，“他的每一部电影我都看过，他在香港时候就很接地气，比市民视角略高一点，拍很生活化的电影。”所以为陈可辛写剧本，张冀称多少都能去想象一下导演会怎么拍，“肯定会围绕为导演服务的大方向，但我们相互之间都会有妥协。”陈可辛说，张冀承担了帮助他将故事与时代、社会粘连起来的重要功能。而曾经被老搭档林爱华“吐槽”“折磨编剧”的陈可辛这次则展现了难得的“开放”，张冀说：“导演的心态很开放，越来越成熟，越来越自信，有意识地接受内地工作人员的意见。”
和很多北上的香港导演一样，陈可辛的核心团队合作几十年的香港老搭档，“好多时候要讲默契，大家讲中文的很多时候可能都有一些言语的误会。”和张冀的合作源于《中国合伙人》。最初陈可辛仍然找老搭档林爱华写《中国合伙人》，但怎么写都感觉不对劲。于是有人向他推荐了《疯狂的石头》编剧周智勇，张冀作为周的搭档一起来完成这个剧本。
到《亲爱的》时，因为张冀对这样的现实题材更感兴趣，于是独挑大梁。《中国合伙人》是张冀参与写作的第一个电影剧本，《亲爱的》让他升级为“合伙人”，陈可辛说：“跟张冀的两次合作都非常默契，以后还希望有很多现实题材能跟他合作。”
“写实、真情、命运的荒谬感，在总体的基调上，大家一开始就是高度统一的。” 张冀称很欣赏陈可辛电影的现实主义色彩，而作为一个“电影编剧新人”，能通过大导演的电影“夹带私货”，传达自己的理念，也是幸运的。
“我希望电影里的每个人物都能做成不同的阶层，变成社会浮世绘。”于是他让郝蕾和黄渤离了婚，把张译写成土豪。关于让两人离婚的事儿，陈可辛和张冀“僵持”了很久，陈可辛反复顾虑，“离婚合适吗？会不会冲淡爸爸妈妈一起找小孩的主题？”而现实中的那对夫妻也是没有离婚的。
张冀说服了他：“离婚，将他们的阶层拉开了，他们的观念、态度和处事方式都产生了分歧，于是矛盾开始了。而随着他们一起寻找小孩，这种分歧又走向了和解的曲线。”陈可辛称幸亏采纳了他的意见，“要是我当时改了可能戏就没有现在这么丰富了。”
结尾让赵薇怀孕也是张冀的设定，“不是希望，而是命运的荒谬感，实现愿望的时候就一定是幸福的吗？这一点我跟导演是观念一致的。”对于陈可辛的融入内地的做法，张冀的看法是：“这不仅仅是为了内地市场，而是导演生活到了一定的层次，选择拍更大的题材无疑是艺术视野的上升。”
“接地气阵营”：香港大导如何玩转内体题材
徐克：红色经典+技术控
除了陈可辛外，徐克这几年也扎根内地，在 “狄仁杰”系列后，更是将目光投向内地独有的红色经典。《智取威虎山》的“徐老怪”版令人好奇，首款海报就是充满现代科技感的“打飞机”图，徐克说，“这是一部拿枪的动作片”、主演张涵予透露，可以当中国的“007或者《谍影重重》看”。
擅长武侠动作的徐克“北上”似乎不存在强烈的“水土不服”，而他也是目前华语导演中唯一两部电影票房过5亿的香港导演《龙门飞甲》5.4亿，《狄仁杰之神都龙王》5.9亿。
尔冬升：回归温情 拍内地横漂族
尔冬升曾为内地影迷称道的是温情脉脉的《新不了情》、文艺至极的《阮玲玉》，进军内地拍动作大片却遭遇严重“水土不服”。《新宿事件》讲述在日底层华人艰辛生活，因为过于暴力不愿剪片而放弃内地市场。
拍摄“横漂族”生活的《我是路人甲》无疑回归“温情”，将目光头像内地小人物，能否拍出惊喜让人期待。
许鞍华：走出“天水围” 内地群星文艺大片
《黄金时代》是许鞍华最大规模宣传的内地题材电影。从描述香港市井到改编传奇人物生平，在“格局”上至少变大了很多，这无疑是许鞍华的心血之作。被问道香港导演电影丧失“港味”，许鞍华说，“就算我们今天仍在香港拍片，味道也会变呀，因为社会在变呀。”
许鞍华告诉时光网记者，陈可辛那种“接地气”的内地打拐故事，就算是她也有可能尝试，“我很喜欢这个故事。”
“炒冷饭”代表王晶“自述”：从“烂片王”到5亿翻身
王晶内地票房（2009-2014）
《大内密探零零狗》 2009 年 1亿元
《未来警察》 2010年 6100万元
《财神客栈》 2011年 1.1亿元
《大上海》 2012年 1.49亿元
《澳门风云》 2014年 5.23亿元
《大内密探零零狗》《美丽密令》《未来警察》《财神客栈》……北上拍片，王晶贡献了不少娱乐“烂片”，美国商业片概念拼凑香肠嘴的港片老梗，依旧能博得普通观众认可。《大内密探零零狗》是他首部在内地过亿的电影，虽然被骂得很惨，但他说“观众喜欢就行，我什么内涵都不想讲。”
《大上海》是王晶最“走心”的一部正剧了，作为2012年的“贺岁档”电影，不仅请回原班人马，有阵容有场面，王晶甚至想好好讲个故事，信心十足，票房叫价“8个亿”，最终却遭到惨败，“这就是现实，不是你喜欢的你努力了的市场就会接受。”
那一年的贺岁档“黑马”是内地中小投资喜剧《泰囧》，票房12个亿。
可能是想着拍内地题材，肯定玩不过徐峥和宁浩这样的新生代导演。王晶继续玩自己“炒冷饭”，而且突破喜剧的老套路，将目光放在香港类型片中比较有本土特色的赌片。于是《澳门风云》诞生了。
影片还是主打发哥，还是贺岁档，老老实实“翻拍”，磅！5个亿，破了王晶香港内地所有电影票房纪录！甚至有些观众还看哭了，因为觉得“老港片”记忆又回来了。
“内地没有成熟的商业大片，没有可复制的模式，还是我们香港老一辈导演擅长。”“我2005年开始在内地贺岁档拍电影，现在才是应该好好拍娱乐片的时候。”
“不怕骂”的王晶有了《澳门风云》的成功更加志得意满了，“内地银幕数每年都增加，很少人有人留意增加的都是在2、3、4线城市，观众对外国片没有一线城市兴趣大，对纯娱乐、一家大小的国产片兴趣大……”说得虽“俗”，但也实在。在接受时光网专访时，王晶大谈现阶段对内地市场的看法。
谈“炒冷饭”：007不是炒冷饭？
在内地拍娱乐片的好时候到了
“炒冷饭”其实是商业片模式，美国法国意大利都有一样的模式，内地不熟悉这种作业模式，比较单一，没有可复制的模式，还是我们香港老一辈导演擅长。我从2005年到现在内地拍戏，这么多年拍的片子都差不多。美国也是这样的，炒冷饭？哪一部“007”不是炒冷饭？炒得好就行了。我再拍的根本不是赌片，也是“007”，只不过周润发没用枪，用的是“扑克”神刀。模仿美国大片不是抄袭，要模仿精神，元素得换。
现在才是应该好好拍娱乐片的时候，银幕多于2万块，只要不低于15%的排片，每天就有两万场就够了。2005年的时候银幕数还太少，而且行政垄断排片，现在整个市场上去了，没法垄断了，观众不买账你也撑不了多久。《澳门风云》排片最多不超过20%，最少也有12%，证明了整个市场合理化了。
我的目标就是拍好专业的娱乐片，让我的观众喜欢，我什么内涵都不想讲，我不是李安、张艺谋。就像我觉得冯小刚拍大片、战争比喜剧片更好，但大家用偏见把他放在喜剧。我拍《大上海》了，但观众就不想看，他们就要看好笑的啊。
陈可辛拍内地题材，那要很高的能力，是一个走法，他是这个项目的代表，我就是娱乐大片模式。讨好内地观众有很多办法，陈可辛让他共鸣，我让他高兴。陈可辛每次用一两年做资料，每一部都不能复制，可能会危险，很累。但做娱乐片，我一年最多可以拍到两到三部。
谈“合拍”得失：人家对变味的东西不喜欢，能做粤菜，就别往京菜跑
“合拍片”也不是不好，我觉得有些导演没摸清楚想干什么，他们特意讨好内地观众，人家根本对变味的东西不喜欢。我们能做粤菜、就别往京菜跑，只要审查能过，让擅长做京菜的人去做。电影局没控制怎么做菜，只要有中国元素就好了，《澳门风云》也有中国元素，用了很多内地的好演员，有内地香港互通的娱乐元素。刘伟强《不再让你孤单》把北京拍得很漂亮，但未必是北京人要看的，不如从娱乐元素着手。
之前对《大上海》的预期高过澳门风云，最主要是排片错误，这种片呢，在电视上很多，故事还是那些，大家没有新鲜感，《澳门风云》因为涉及到“赌博”，在内地电视上是看不到的。送审也有技巧，是鼓励赌博还是查案的手段？也是大家多年沟通之后可以接受的尺度，整场戏都没有赌钱，都是斗气比拼而已，没问题啊。
宣传时说《大上海》是我最满意的作品，论完整性精美性那当然是，2004年就已经想拍这个题材了，但当时“黑帮片”也很难通过，后来调整，变成抗日。
我基本就是内地人，一年5个月在北京，能够跟着大趋势走。我对自己的定位，就是不错的娱乐片导演，《大上海》往上走了些，到《澳门风云》娱乐元素更多了些。
香港电影回勇？很傻的想法，早就没有了。
“炒冷饭”阵营其他代表：
杜琪峰两手都要抓
陈可辛深入内地挖掘“接地气”的题材，曾经坚持走香港拍片的杜琪峰则像是两手都要抓。2013年他推出首部内地警匪片《毒战》，被评价暴力美学虽然受限，但杜式动作风采不减，且突破了内地银幕的暴力尺度，该片票房过亿，也刷新了杜琪峰的内地票房纪录。
有意思的是，《毒战》基于缉毒事件，更为写实，少了些许杜琪峰的抽象思考，却因被内地影迷“过度解读”而变得有趣。古天乐和孙红雷的“双雄”对峙被影迷解读为香港和内地的复杂关系，更有影迷称古天乐的性格象征着在夹缝中杀出一条生路的香港……
另一方面，杜琪峰爱情电影方面玩的是比较高级的“炒冷饭”。《单身男女》两位香港型男争内地靓女的设定也被影迷津津乐道。目前，《单身男女2》已经启动，新增杨千嬅、周渝民，看两岸三地男女如何在恋爱中厮杀。加上改编自香港本土舞台剧的《华丽上班族》，这三部继承的都是《孤男寡女》一般的香港白领都市题材。
麦庄：“窃听风云”系列改造警匪
麦兆辉和庄文强拍第一部《窃听风云》继承港产警匪片类型，三兄弟的设定，生存中的欲望诱惑和人性变节。第二、第三部则是老故事包装金融新外衣，第三部更直面房地产开发矛盾，贴近社会现实内核。严格来讲，三部曲都是定位香港，并没有过分迎合内地，倒是在内地票房节节攀升，分别是1.1亿、2.1亿、3.1亿。
某种程度上，虽然也是炒冷饭，但麦庄两人想将老“警匪”玩出新花样的心思还在，只不过三部曲的水准有点每况愈下。
陈木胜：老港片“情怀”捧出金像影帝
由于题材和审查的原因，如今的华语电影圈，只有香港电影在警匪片领域开拓比较多。因此除了麦庄的《窃听风云》系列，同样坚守香港的陈木胜也在《扫毒》上做出一番成绩。影片主打爆裂的动作场面和兄弟情，但“快意恩仇”的“老港片”情怀却让很多港片影迷叫好。
《扫毒》的内地票房高达2.4亿，证明“炒冷饭”只要稍微用点心，还是能在内地市场获得认可。
和老导演们在“炒冷饭”上提到技巧相比，新导演推出的《寒战》和《风暴》更应该得到重视。陆剑青、梁乐民2002年依靠《寒战》横空出世，而2013年同样是新导演的袁锦麟如法炮制用《风暴》获得市场和业界双重认可。严格来讲，这两部电影已远离“尽皆过火，尽是癫狂”的特点，从剧本、运镜和表演都开始精致化，无厘头乐天个性和亲切感降低，好莱坞化或者国际化的迹象明显，虽然显得稚嫩但还是能在内地、香港同时赢得市场。《风暴》、《寒战》为代表的警匪片已不是简单的“炒冷饭”，而是面对市场变化之后类型片的拓展，最终能发展成什么样暂时难判断，唯一能明确的是，内地这块市场已经开始起决定性作用。
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