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导演徐昂
《十二公民》剧照
一个月前，第9届罗马国际电影节公布首批主竞赛单元入围影片，改编自影史经典《十二怒汉》的华语影片《十二公民》以同样黑马姿态位列名单第一，导演徐昂同时获得最佳新导演奖的提名。该片是话剧杰作《喜剧的忧伤》导演徐昂的电影处女作，由何冰、韩童生等中国舞台最活跃的十二位戏骨联袂出演。威尼斯电影节和洛迦诺电影节前任主席、罗马电影节现任主席马克穆勒评价电影《十二公民》称，“这是我看到的第一部反映中国现实的群像作品。本片对经典的本土化做得十分到位。”
据悉，该片将于2014年10月19日在罗马举行全球首映礼，预计于2014年年底全国上映。在赴罗马之前，徐昂接受了记者的采访，畅谈他首执导筒的创作心路和转型感悟。
谈作品：12个陪审团人物设定展示了当下中国的众生百态
《十二公民》讲述一桩发生在中国当代的“富二代”弑父案，因为充满争议与疑点，引发社会舆论的强烈关注。在一个充满实验意味的虚拟法庭上，“中国式陪审团”横空出世，12个毫无联系、代表着社会各阶层的普通人聚在一起，以一种前所未有的方式探讨这个案情，他们的讨论结果将决定被告的“生死”。
记者：这部电影讲了一个什么样的故事？
徐昂：一桩满带争议与疑问的富二代弑父案，一个充满实验意味的虚拟法庭，将一个正处于困惑中的人民检察官与11个毫无联系、代表着社会各阶层的普通人聚在了一起，并以一种前所未有的方式探讨案情。
原作《十二怒汉》的故事架构非常经典，连美剧《傲骨贤妻》都会单独拿一集来调侃。这个故事以“陪审团讨论式”一直作为讨论问题方式，比如李某某案，而且讨论的时候会出现很多偏见。“十二怒汉”这个翻译其实有点随意，原本的意义应该是“十二个愤怒的人”或者“十二种愤怒”，实际指向十二种偏见。案件具体是什么，意义是什么，以及结果是什么并不重要。就要指向十二种偏见，因为偏见的来源才是真正需要关注的东西。这也是《十二公民》想要呈现的故事。
1957年的美国版更关注的就是偏见的问题，提到的案件其核心内容是种族歧视；俄罗斯版本提到的是车臣与俄罗斯之间的矛盾，人物设置中孩子是车臣人，有宗教信仰上的不同，以及国家地域歧视。针对目前中国出现的贫富分化问题，我们的故事设置的杀人犯的孩子是富二代，原因是希望他身上能够涉及到的部分，呈现出这样一个偏见，从而来谈中国社会里面的最大偏见构成。我们修改了案件的核心内容，完成我们十二个人物的设定。
记者：能介绍一下《十二公民》的人物设定吗？
徐昂：这个由12人组成的“中国式陪审团”中，包括出租车司机、房地产商、小商贩、保安、北京土著、保险推销员等角色，展现了当下中国的众生百态。
这些人不懂自己作为陪审团成员，应该干什么，这其实违背了陪审团制度的常理：要有一个真正懂法律的人。这也是中国跟特色，在中国真正懂法的人，是完全意义上的司法者。其实大家不懂法律到底是什么东西，能够如何应用或者如何来保护自己。这是故事中我们很想涉及到的部分，不一样的部分，包括一个关于案件本身涉及到的偏见种类，以及这次陪审的十二个人员构成。
记者：一直对这部戏感兴趣念念不忘，快十年了，为什么？
徐昂：很少有一部戏能完全抛开故事假象，开门见山进行讨论，这个构架可以让人一开始就抛开故乡假象开始讨论，也让人不反感，这点已经很厉害了。
记者：把审查最的障碍扫清后，创作上最大的难度是什么？
徐昂：再往下的难度是戏里塑造的十二种愤怒，要把它们分清楚区分开。桌上每个人针对这个案子折射出不同的自我，这些自我到底是什么。我自己主要的工作就是这个，去塑造十二个不同的人物。
记者：故事的创作完全是自己做的本子吗？
徐昂：和我共同署名的编剧其中一位叫韩景龙，有提供检察院素材的，还有专门表现检察院外层空间的，专门描述检察官的生活和工作职能部分，他是跟之前专写“检察院内部”的人对接。我则完成我想做的部分，所以主要还是我在写。
记者：影片风格上，没有类似黑色幽默这种东西？
徐昂：我们是采取“想往哪个方向去推进，看能做到何种程度”的态度，有的时候特意的设计，比方喜剧效果，难道就要特意奔向喜感？我们觉得没有喜感也可以，如果真要有喜感，其实对现实的影射，才是喜感的部分，或者某人发出的言论，可能在生活当中见过有同感，这也会产生喜剧效果，而且是真正意义上的。如果硬要从表演上再赋予喜剧色彩，就有点过了。
记者：最后倾向（结果）是怎么样的？
徐昂：我们并没有改变最终的结果，结果从一比十一到十一比一，到最后十二比零，这是能让影片结束的办法，当然最好的是保持失衡的状态，永远达不到平衡。但我觉得这里面还是应该给一些希望。
记者：电影最后要有终结，影片结尾处，他们的误会和偏见消解了吗？
徐昂：偏见没有真正消解的时候，有些偏见没法消解，房间里消解了，生活当中却没法消解，矛盾还会激起。有时候夫妻、情侣间，一次讨论可以解决眼下问题，但不能长期解决问题，之后还会遇到新问题，重新调动情趣，生出别的事。但是这段时间可以麻醉自己，放弃所谓的偏见。
谈本土化创作：“富二代”的核心话题十年前已经确定
《十二公民》在坚持原版精神的基础上，完成了巧妙的本土化。“富二代弑亲”“北京人与外地人”“房地产商与女大学生”等热点话题均出现在本片中，让主创们遭遇正面交锋。这个由12人组成的“中国式陪审团”中，包括出租车司机、房地产商、小商贩、保安、北京土著、保险推销员等角色，展现了当下中国的众生百态。作为国内罕见的群像电影，每个角色都代表了一部分国民的生存状态，同时也映射出我国公民的法律精神。可以说，每一位观众都能在影片中找到自己的关注点与娱乐点。
记者：能说说跟这部电影背后，存在的一些中国化的“陪审”实例吗？
徐昂：当时他们一直在问怎么把故事本土化，其实中国所有的政法大学、司法院校，都会有一门单独的“英美法模拟庭审”课程，有的学校作为选修课程，有的学校作为主修课程。考试的时候设定这次考试，学生们都没有通过这门考试，于是再参加补考，学校在补考的时候已经放假了，所以原本充当陪审团孩子们都走了，结果只有家长替这些孩子参加，所以选举这些人的父亲来成为陪审团成员。原本考试内容是学校的案子，家长参与后，判定有罪还是无罪，其结果并不影响真正的判决，但是这些帮人完成了讨论。
记者：这次电影内容、台词全部是以当下的中国为背景进行的吗？
徐昂：《十二怒汉》节点，一比十一单纯投票，一个认为有无罪，十一个认为有罪。到二比十的阶段，几次投票比例保持在那儿，是因为案件有了进展，细节没动，只案件参与者的身份有了新变动，转为成为讨论重点。比如，这里面有个孩子，他的生父是一个河南人，养父也是一个河南人，经营药业很有钱，他被这个养父所收养。案件发生的时候，他被认为是杀死自己生父的嫌疑人，这个生父曾经勒索过他，过程中还被所有人听到，但是事实上他是不是杀人犯，这是一个问题。其实背后我们涉及到了地域歧视，“河南人”经常会受到来自很多人的偏见和歧视，“河南人”是一种惯常说法。
记者：当时想做话剧的时候，也是这样一个构架吗？就是学校模拟讨论。
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