【对话】韩寒：违反一切电影规律有前提

韩寒，1982年9月23日出生于上海市金山区。2000年，他出版首部长篇小说《三重门》，2003开始职业赛车生涯。2005年开通博客，开始博客写作。2006年9月，发行个人首张唱片书《寒·十八禁》。2009年，他主编《独唱团》。2012年，发布了APP阅读应用“ONE·一个”。2014年7月24日，韩寒执导的电影《后会无期》上映。

焦雄屏：台湾著名电影学者、影评家、剧作家，同时也是著名的电影评论人、电影制片人，一直是台湾年轻影人的幕后推手。

“不接受常规的前提是必须非常非常了解常规，以及常规的流程是怎么样的。有这个前提，你才能反常规，否则的话，只能走到哗众取宠，自己伤到自己的边缘。”

韩寒年少轻狂时，是个犀利、刻薄的影评者；如今三十而立，变成一个谦虚的导演。焦雄屏问韩寒：“你频繁转换跑道，导演不会是你最后一个角色吧？”换来典型的韩式回答：“我觉得人生的转换有很多。从身份上来讲，我有可能干别的职业。从其他的方面来讲，转换有可能是正面，也有可能是负面。有可能我今天是导演，明天嫖娼被抓了，我就是嫖客；或者我后天获一个什么奖了，就又是一个什么了。人生真的很难说，但是我没有想过具体下一个要去挑战的事情，我觉得现在很多事已经很费精力了。”

对谈录

焦雄屏：刚刚制片人方励跟我打赌说《后会无期》票房一定破6亿，有没有觉得又完成一个非常伟大的任务，你几乎每换一个跑道的时候都有冠军相？

韩寒：我们在拍这个电影的时候，没有过多考虑票房，如果考虑票房，电影的气质势必不是这样的。可能恰恰是这样，比较独特吧，观众比较喜欢。我对票房的走势不那么懂，最近才刚刚明白了一些，票房好的话，我当然会高兴。

这些天，我一直不断去一些城市、一些影院做宣传，因为我觉得电影和写书不同。写书的话一个人写完然后出版就可以了，出版社肯定会赚钱，我也不用卖力宣传。电影不一样，它的生命周期很短，而且电影结合了这么多人的心血和努力，我也有义务为一个电影这么多台前幕后的人这样去做，票房好的话当然大家都会高兴。当然我相信这不是我们的唯一追求。

焦雄屏：所以你其实很努力，并不是轻易靠天才跟聪明得到了这一切？

韩寒：还是那句话，我觉得没有真正意义上的横空出世。一部大家认可的电影、认可的作品，肯定是花了很多精力跟心血去做的，只是说我不喜欢去宣扬辛苦跟苦难。

因为我觉得在中国这个社会唯独不缺辛苦。辛苦是廉价的，你宣扬辛苦就是廉价的。你做得很累很累，谁不累？一些在街上工作的人比你累很多，你至少还有五星级酒店住，出入各个地方还是头等舱，其他人睡的地方空调都还没有，你跟别人比辛苦太不值得一提了。因为不大说自己多辛苦多累，反而给外界造成一个误解，就是你很轻松做了这一切。

焦雄屏：我对《后会无期》有一种特别的感触：感觉这个电影几乎像是一个你的梦境，甚至我觉得其中有后现代的技巧。这些角色，你并不花笔墨去介绍他们的来龙去脉、教育背景，你真正认同他们的东西也只有对白跟一些造型，他们像出现在你私密的日记或梦境里，可是奇怪的是，它引发了这么大的共鸣。为什么大家看得这么感动，或者大家觉得每一个金句都打动了他们的心灵？

韩寒：我在做它的时候的确加了一些梦境感在里面。

里面的人物行动未必有那么多，但是我会特意交代一些小细节，比如说袁泉打球的时候，她认真地处理台面上一个脏东西，其实有一定的强迫症在里面。我相信有些细节会引起人的共鸣，也有些人觉得我不喜欢这样风格。我真的没想用这样一个东西，去准确击中他人，我觉得有时候越想击中越击不中，所以反而是纯粹自由表达更好。

焦雄屏：你到底要讲一个什么样的人生？

韩寒：我心中自然有对它的理解和想法，但事实上就像我写小说的时候，我也不特别愿意解读自己的小说一样，我觉得过于详细的解读，实际上对观众是一种束缚。对这个影片的受众来说，万一我想的跟他们想的不一样，有些人会不舒服。

焦雄屏：所以你留给观众自己想象的空间？

韩寒：对，让他们在自己想象的空间，各取所需。有些人从台词里面感知，可以；从表演中感知，也可以；有些人从故事里感知，我高兴；有些人对故事不清晰，从桥段里面去感知我觉得也没问题。至少我把那些桥段做得相对比较幽默吧，有些观众觉得这不是对他口味的电影，至少他还从中获得笑声。

焦雄屏：我看你的电影的时候，有一点点震撼：因为你的电影是违反一切电影规律的。比如说电影更换过表达视角。

韩寒：对，电影换过两次表达视角。第一次是伪主人公的视角，这个主视角从旅馆出来的时候，就消失了。从旅馆出来以后，电影变成了上帝视角，上帝视角又变成了江河视角。改变视角，有些是客观原因，有些是主观原因，我觉得还好。我希望如果让观众忽略掉这些点的话，那就是电影情绪的成功。

焦雄屏：莫言说你是一个从来不守常规的反骨，就是你不愿意接受一些常规做法，它可能会让你的电影进入一种什么样的状态？

韩寒：我觉得你不接受常规的前提是你必须非常非常了解常规，以及常规的流程是怎么样的。有这个前提，你才能反常规，否则的话，只能走到哗众取宠，自己伤到自己的边缘。有一些不守常规是非常幼稚的，万一走到这个误区里就完了。

焦雄屏：你的粉丝是3500万?

韩寒：那个不作数。我觉得能成为一个文化现象，产品的本身一定有它自己的原因。就像朴树的《平凡之路》走红不是因为朴树出来唱歌了。本身人的影响是有限的，作品才能产生几十倍超越人本身的影响，所以我没有刻意把自己的这个名字跟这个脸放在一个很重要的位置。包括印海报，我希望自己的名字小一点。我自己也没去演自己的电影，我演得不好。我宁愿客串别的，宁愿去糟蹋别人的电影。

我们的DIT整个流程我觉得很规范，类似美剧一样，所以我们在1个月零10天的时间能完成所有的后期，焦老师懂电影，就了解这个很不容易。我们现场剪辑或者说声音整个流程都比较专业、规范，再加上大家比较拼命才可以做到这些。那段日子，这个后期公司这么多的机房全都为我们一个电影在服务在赶工，而赶出来的东西也在工业标准之上，这点蛮自豪的。

焦雄屏：这一次主控一部电影，经历了整个电影产业链的全过程，你觉得中国电影产业链上除了审查环节，其他哪个环节是特别需要改进的？

韩寒：我觉得我没有资格妄评电影产业链，我更愿意把注意力放在电影本身的制作上。其实这次在营销等很多方面，我们都做得很仓促。比如说开设午夜场，之前我们没计划开午夜场，有一些电影观众来问，我们就开了，效果也不错。最让我感动的是，有一个看午夜场的福建观众，在我的微博下面留言，说他有一台电瓶车，想骑车去看《后会无期》，但是他的电瓶车的电只够骑35公里路，电影院在25公里外的地方，他如果骑去看的话，就没电骑回家了。但是他依然去看了电影，据说当晚还有台风。零点看完电影，他发现他的电瓶车被偷了。

焦雄屏：这么像你的电影？

韩寒：他是最早一批看这个电影，并给我留言的人，他的留言让我很感动。他告诉我：在电影院有那么多期待你的人、信任你的人，你必须以后要做得更好，才对得起这些冒着风雨，开着电瓶车来看你电影午夜场的人。

焦雄屏：你以前写过文章，大致意思是你觉得中国在谈论文化大国，那么做文化的人，都要分担一定的责任感，你呢？刚刚方励一直说你是平民英雄。

韩寒：我觉得我不是。像这部电影，或者我自己身上很多东西，它都不可复制，所以它也没有更多的可以说的示范价值，我只是说想把自己的事情做好，或者说做得更好。只有让自己更进步，我觉得这才对得起观众。至于想要什么，去扮演一个领导者的角色，我觉得我没有这么大的想法跟野心，而且我也很不适合这样的角色。

我个人更加闲散一些，做完一部电影玩一阵子，有自己想做的第二部电影，如果有机会可以再去尝试。但是一定希望能够做好它。