首届两岸三地编剧论坛热议如何写出“中国好故事”

由翡翠东方TVBC主办，中国电视剧编剧委员会担任指导单位的“国剧梦——首届两岸三地编剧论坛”于10月19日在京召开。与会人员40余人，有国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛、中国电视艺术委员会委员长王丹彦、著名文艺评论家李准、上海文化广播影视集团有限公司董事长总裁黎瑞刚等。

在活动的最初环节中，与会编剧学习了习近平总书记在文艺座谈会上的讲话。就如何写出“中国好故事”，如何创造出优秀精良扎根人民生活、具有时代意义喜闻乐见的文艺作品，两岸三地的编剧在突破语言沟通障碍、梦想统一的前提下进行了热烈讨论。

“大力开掘上古神话，讲好中国故事”

原中国文联副主席、文艺评论家李准把积极表达中国内容视为“国剧梦”，中国文化人应该努力发挥中华民族悠久文化传统的优势，重拾经典文化。他以世界名著《圣经》为例，“你想让别人怎么对待你，首先你要怎样对待别人，这被视为最高的朴实伦理，但中国孔子的表达‘己所不欲勿施于人’，通过正反两方面表达，比《圣经》的表达要丰富很多。”他认为中国文化人应该好好梳理传统神话，才可能真正发挥出属于中国人自己的正能量，“我们走到哪儿都得认祖宗，上古神话、创业神话、洪水神话、爱情神话，四大神话中间这些著名的故事，都包含中华民族特有的观点，应该多写写。”李准建议把神话题材，包括民间传说用电视剧的形式表现出来，通过电视和网络等传播速度最快、覆盖面最广的媒介传播出去。

那么究竟如何才能讲好“中国故事”？李准表示故事永远是核心，无论对于话剧、戏剧、戏曲，还是电视剧、电影都是如此，他肯定了当下的电视剧是电视荧屏最好的叙述故事的方式，“电视剧比电影的叙述时间长、容量大，比小说受众面广，我们要好好利用。”李准鼓励两岸三地的编剧们一起继续努力讲好中国故事，用中国的方式讲故事，“早就有人在做神话系列、帝国系列，许多科学家、文化人也在拍摄自己的系列。”他期待在电视剧渐渐由低谷走出来的日子里，每一位编剧可以发挥自己的责任感，把中国的传统文化通过电视剧推广普及。

“对待抄袭剽窃者要如老鼠过街人人喊打”

中国电影文学会理事、中国作协会员汪海林目前是圈里有名的自由编剧，电视剧《铁齿铜牙纪晓岚（三）》、《龙非龙凤非凤》、《我的野蛮天使》都是他的作品。他认为时代变化快生活节奏快，大家都需要静一静，“一个民族应该有共同的记忆，我们需要一个文化的共同体，作为创作人责任很大，这个鸿沟需要我们去填补”。

汪海林充分肯定了台湾创作人琼瑶以《还珠格格》为代表作的电视剧作品在中国大陆的颠覆性影响力，时至今日，许多商业剧的模式依然在向琼瑶学习，“琼瑶是值得我们敬重的创作人，她最近状告我们大陆某位编剧抄袭剽窃的事件，作为大陆的编剧，我觉得有必要站出来说一下”，就前不久的“抄袭事件”，汪海林在论坛上呼吁行业内的编剧坚决反对任何“钻空子”的抄袭、剽窃行为，“我觉得我们应该形成共识，两岸三地互相之间要沟通信息，在行业内部形成一个共识，不要抄袭剽窃，对于抄袭剽窃者，要形成老鼠过街人人喊打的局面”，他就此类事件还提议编剧协会完善法律法规。他就此类剽窃事件当场向台湾的同行表达歉意，“虽然跟我们没有直接关系，但是依然表示深深的对不起。”

《小时代3》等作品被批“节操散尽、钞票归来”

现任辽宁广播电视台影视剧工作室主任、国家一级编剧的徐广顺在现场的讨论环节中，炮轰当下的中国电影市场，“《小时代》、《分手大师》都是不讲底线的电影”，他认为作为编剧工作者不可在盛世狂欢当中迷失标准，“我们今天聚在一起，总需要有人站出来发表一些不同意见”，“绝不可让低水平的编剧导演泛滥，这不是对高层次编剧导演的冲击，而是淹没”。

“影视娱乐化倾向本是个好事，但是一窝蜂地去娱乐，就不是好事了”，徐广顺觉得，《小时代3》、《分手大师》等电影上映以来，“节操散尽，钞票归来”几乎把中国电影行业带上了一条不归路。他总结近年来高票房的影视作品，“故事缺乏逻辑，不知所云，《白发魔女》是典型。”他认为当下的中国需要一场文艺复兴、文化风暴，“中国已经很久很久没有出现大师了”。对此，徐广顺以崔永元的纪录片《我的抗战》为例，“他花了10年时间，采访了4000多抗日亲历者，搜集了长达10万小时的影音资料，但遗憾的是电视台不愿播，理由是收视率不会高，这真的太可悲了”。

“真正的‘接地气’是文化交融”

台湾编剧代表陈文贵从业三十余年，为观众创造了《铁齿铜牙纪晓岚》（系列1-4部）《小李飞刀》《包青天》等一部部令人耳熟能详的作品。陈文贵客观表述了目前台湾电视剧行业的情况，“现在台湾只有两种剧，一种是本土剧，还有一种是偶像剧”，陈文贵说台剧留给大陆人的印象多是偶像题材的剧，拍得好，叫好声也多，但是主流依然还是本土剧。

由于新媒体的冲击和收视率的牵制，“现在的电视剧市场几乎都处于极端竞争的状态下，一味地迎合老百姓的收视习惯，制作成本也不断地下跌”，他爆料如今的台湾黄金档一集电视剧制作成本不超过一百万台币，“这是两小时的制作成本，在这种情况下，这个剧的质量可想而知。”

若干年前《还珠格格》、《包青天》热播的情景，在之后的台湾再也没有遇过。陈文贵分析出现此类状况的原因在于台湾电视剧行业闭门造车。他追忆当年港剧、大陆剧对于台湾的影响，“《上海滩》曾深深影响了一代人，后来像大陆的《雍正王朝》《武则天》还有《宰相刘罗锅》这样制作精良的电视剧，现在也不再引入，再也看不到了。”

陈文贵认为，从中国整体环境而言，整个中国的电视剧行业在短期内要像韩剧那样文化输出很难，“真正的‘接地气’是文化交融，像当年琼瑶拍《还珠格格》那样，通过两岸三地的合作推进整个中国电视剧行业的发展。”