电影《家在水草丰茂的地方》：褪色的风与驼铃之诗

《家在水草丰茂的地方》电影海报

西北祁连山下，大漠与草原的交界。裕固族少年兄弟巴吐尔和索嘎勒，因为父亲“要去很远的草原放牧”而由爷爷照看。但成长环境的不同却让这两兄弟之间存在着不小的矛盾。暑假临近之时，爷爷却意外地死于疾病，同时还接到了母亲病重快不行了的消息。于是两兄弟牵着骆驼，踏上了一半磨合一半冒险的寻找家乡的旅途。沿着一条干枯的河流，他们走过了连喇嘛都因缺水而被逼到弃寺迁徙的大漠，经历了种种困难与争吵，最终却遇到了向爷爷保证过“去很远的草原放牧”的父亲，可是这意外的会面却让三个人都震惊而沉默了。

作为27届东京国际电影节主竞赛单元唯一入围的中国电影，《水草》一片受到了来自多方面的关注。本片以一个曾经强盛但日渐萎缩的少数民族——裕固族为切入点，通过两个小孩的寻找家乡的旅途展现了传承文化的断裂与消失，工业和人类的私欲对环境破坏的恶果，以及当代社会农村留守儿童的心理状态这些重大课题，足可以看出导演的关注点与艺术抱负。

本片的基调非常写实，有点像一部用骆驼代替了车子，用沙漠代替了公路的“原生态公路片”。片中没有花哨的视听语言技巧，节奏平缓而朴实，同时不乏极富诗意的特效镜头，其中还包括了大量需要观众自行解读的象征符号。片尾处颇具反转型的抖包袱抹掉了片子之前留下的两兄弟之间矛盾溶解所产生的短暂温暖情绪，让片子最终定格在了对一切问题的反思上。

由于本片特殊的语言需求（裕固族使用的是古突厥语），演员的个别地方的台词会有些许生硬的感觉，但是并不影响本片整体营造出的肃杀气氛。导演对两个儿童演员表演的指导非常有想法，摄影对画面的把握使得片子在肃杀之余还有一种浪漫的气息。另外非常值得一题的是，由伊朗作曲家创作的本片的配乐悠长而深邃，在保留了少数民族传统风味的同时兼具了某种更加国际化的味道，使人在观影时仿佛能够感到西北大漠的夜晚驰骋在地面的风。