内地电影组团出征台湾金马奖 谁能突围夺大奖？

引子 内地电影大爆发

第51届台湾电影金马奖即将于11月22日举行颁奖典礼。根据之前曝光的提名名单，内地电影在本届金马奖表现强劲。《白日焰火》以8项提名成为完整提名名单的领跑者，《推拿》则以7项提名紧随其后。在最佳剧情片、最佳导演、最佳男、女主角、最佳新导演、最佳原创剧本、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑等重要奖项中，内地电影均获得了3个甚至3个以上的提名。而在去年，内地电影在上述每一个奖项中基本上只能拿到1个提名。

这种强劲的“组团”拿奖势头同时也体现在入围影片数量上。在入围本届金马奖的38部影片中，有多达17部是内地影片。除了《白日焰火》、《推拿》外，《一个勺子》、《归来》、《无人区》、《黄金时代》各自获得了5项提名。而在这些影片之外，几部新人新作和纪录片同样值得我们注意，如《少女哪吒》、《殡棺》、短片《锤子镰刀都休息》以及纪录片《棉花》和《犴达罕》。接下来，本文将带您一同分析这些入围影片的获奖可能。

最佳影片、导演：《白日焰火》获奖可能最高

四部内地影片入围了本届金马奖最佳剧情片提名：《白日焰火》、《推拿》、《一个勺子》和《黄金时代》。（《黄金时代》导演虽是许鞍华，但是该片完全在内地取景拍摄，演员大多是内地演员，主要出品方也是内地公司，因此可以算作内地电影。香港导演大规模北上，是本届金马奖提名中几乎看不到香港电影踪迹的原因之一。）其中，《白日焰火》早已在今年的柏林电影节上斩获最佳影片和最佳男演员两个奖项。作为一部浑然天成的黑色电影，该片对华语电影类型具有开创意义，获得最佳剧情片的可能性最高。

相对而言，《推拿》和《黄金时代》都存在一定的缺憾。《推拿》的意义在于，它几乎史无先例地向我们展现了盲人与现实世界的碰撞：他们如何靠听觉、触觉和嗅觉感知世界，如何地欠缺安全感，又如何理解美和爱情。正因如此，该片有一点猎奇的味道，同时也有些过分强调盲人的苦难与病态。《黄金时代》胜在对民国景观的想象，但其故事、表演乃至引起广泛讨论的叙事形式都流于平庸，难称佳作。如果要在这两部中选一部的话，《推拿》更胜一筹。我们尚且不清楚陈建斌的导演处女作《一个勺子》是一部什么样的作品，该片的入围令人颇感意外，不过考虑到去年同样是处女作的《爸妈不在家》在《一代宗师》、《毒战》等大师作品的夹击之下脱颖而出，该片获奖也并非没有可能。

除了《一个勺子》，其他几部影片也同时入围了最佳导演提名。获得该项提名的还有《闯入者》导演王小帅，以及台湾影片《冰毒》的导演赵德胤。后者在本届金马奖中仅获得此一项提名，其影片整体素质看来并未得到评委们的认可。《闯入者》此前曾“闯入”威尼斯电影节主竞赛单元，但颗粒无收。王小帅近几年一直难以取得突破，本片凶杀、心理题材更非他所擅长，由此我们或许可以将他排除在外。不出意外的话，最佳导演仍将在《白日焰火》和《推拿》之间产生。娄烨在后一部影片中引入多位非职业演员担任主要角色，采用多主角叙事模式来展现盲人群像，并极为巧妙的平衡了听觉和视觉的功能，其所取得的进步值得给予褒奖。

演员奖：廖凡有望封帝 影后提名偏弱

今年有三部内地影片的男主角入围了最佳男主角提名，分别是《白日焰火》的廖凡、《一个勺子》的陈建斌和《绣春刀》的张震。张震表现中规中矩，很难称得上是一个有力的竞争者。2012年因《夺命金》获金马影帝的刘青云这次也凭借《扫毒》加入战局，不过由于该片整体质量和角色设定的限制，他的筹码似乎不够分量。最有希望拿奖的当然还是柏林影帝廖凡，他多变、隐忍的表演恰如其分地诠释了一位中年男子的绝望和欲望，获奖后的大片褒奖声有利于他再下一城。可能对其发起挑战的唯有陈建斌，这位演员主要活跃于电视剧领域，2011年主演《人山人海》之后便没有再主演电影。他的演技十分成熟，奖项认可只是锦上添花。

女主角方面，和去年章子怡夺奖的毫无悬念相比，今年的战况并不明朗。三位内地演员获得提名，包括《归来》的巩俐、《亲爱的》的赵薇、《黄金时代》的汤唯，与她们竞争的是《白日焰火》的桂纶镁、《回光奏鸣曲》的陈湘琪。围绕在这几位演员身上的争议很多。巩俐和赵薇虽收获了不少赞誉，但两人的表演难脱用力过猛之嫌。汤唯在《色戒》之后，表演要么太夸张，要么像是拍时尚大片，难以实现与观众的沟通。《回光奏鸣曲》本身故事单薄，与其说靠陈湘琪一人救场，不如说故事连累了表演。桂纶镁借《白日焰火》成功撕去小清新标签，其塑造的蛇蝎美女形象令人欲罢不能，但不少人认为她缺乏表情变化。因此，无论谁获奖，可能都难以服人。

陈建斌本次还凭借《军中乐园》获得了最佳男配角提名，可见他正好迎合了某些评委的心头所好。另有三位演员代表了最佳配角提名中的内地势力，分别是《一个勺子》的王学兵、《黄金时代》的郝蕾以及参演《绣春刀》的台湾演员金士杰。后两者虽经验丰富，但在所演影片中的表演空间都不大。王学兵的表现我们还拿不准。他在《白日焰火》中的演出很精彩，像《老无所依》里的主人公一样让人毛骨悚然。既然《白日焰火》都没有为他拿到提名，我们或可猜测，他在《一个勺子》中的表演比在《白日焰火》中更好。

拿到最佳新演员的内地演员有《归来》的张慧雯和《推拿》的张磊。张慧雯作为新一代谋女郎，并没有像她的先行者们一样掀起巨大波澜，其角色设定缺乏深度。张磊是一位盲人，本职是推拿师。她用自然、羞怯、大胆的表演诠释了一位盲人内心深处的欲望和担忧，获奖潜力很大。

剧本、摄影：《推拿》、《殡棺》亮点多

在最佳原著剧本和最佳改编剧本两个奖项里，内地影片共拿到8项提名。获原著剧本提名的有《殡棺》、《白日焰火》、《黄金时代》、《闯入者》，获改编剧本提名的有《一个勺子》、《归来》、《推拿》、《少女哪吒》。就前者而言，《白日焰火》是营造气氛的范本，叙事简洁，细节生动。《殡棺》架构类似《罗生门》，逻辑精密，复杂精巧。而《黄金时代》和《闯入者》的剧本则收到不少争议。就改编剧本来说，《归来》头重脚轻，结构都谈不上完整。倒是《推拿》的改编颇具亮点，把原本重于心理描述的小说以情节、画面和旁白呈现出来，形式丰富。电影保留了小说的多主人公及片段式故事设置，但并没有失于散乱，十分难得。

最佳摄影一项，内地电影同样拿到四个提名：《白日焰火》、《无人区》、《推拿》和《东北偏北》。黑色电影通常都非常注重利用构图和光线来取得心理上的效用，为《白日焰火》掌镜的董劲松继承了这一传统。尤其是夜晚的戏份，五光十色，令人眩晕。《推拿》的摄影师曾剑对焦点和景深的处理富有实验色彩，力图达成类似于视觉障碍的效果，拉近观众与盲人之间的距离，成效显著。该片为他带来了银熊奖杰出艺术成就奖。《无人区》用粗粝的风格化影像呈现戈壁地区的荒凉感，在内地院线片中较为少见，但通片的黄色让人感到不真实，矫揉造作。《东北偏北》色彩鲜亮，画面漂亮，但似乎过于追求漂亮和干净了。用暖色、逆光来展现黄昏，营造怀旧气氛，并无新意。

新导演、短片、纪录片：独立电影的春天

再没有什么比三位内地导演同时获得最佳新导演提名能让人感到内地电影的生机勃勃了。上一届，入围的只有赵薇。上上届，没有导演入围。而这一次，则有陈建斌、李霄峰和忻钰坤，为他们带来提名的作品依次为《一个勺子》、《少女哪吒》和《殡棺》。后两者均为独立制作。李霄峰早年写影评获得知名度，曾担任张元电影《达达》编剧。《少女哪吒》此前曾入围釜山电影节“新浪潮”竞赛单元。《殡棺》导演忻钰坤之前鲜为人知，但这部影片同样不可小觑，曾入围第71届威尼斯电影节影评人周单元，并在国内拿下了First青年电影展最佳导演奖。

本届金马奖共有三部影片获得了最佳纪录片提名，内地独立电影占了两部。一是顾桃的《犴达罕》，另一个是周浩的《棉花》。顾桃是内蒙古人，他的影片主要聚焦于内蒙古东北部大兴安岭一带，讲述鄂温克族人们的生活。《犴达罕》向我们呈现了鄂温克猎人在禁猎之后的孤独和失落。周浩最广为人知的作品是《厚街》和《高三》，曾在国际影展上多次获奖。《棉花》以中国的棉花变成美工零售店内牛仔裤的过程为故事线，揭示了整个工贸链条上方方面面。获最佳短片提名的内地电影仅有一部，是黑龙江导演耿军执导的《锤子镰刀都休息》，讲述几个东北青年联起手来做坏事的荒诞故事。耿军是一位活跃的独立导演，2002年开始拍片，目前已有多部故事长片、短片和纪录片问世，但都没有获得大规模放映的机会。

如果考虑到刁亦男和娄烨都是以独立电影出身，内地独立导演在本届金马奖上可以说是获得了最大礼遇，这与金马奖本身的“高冷”定位不无关系。在中国电影市场高速扩张的今天，凭借独立电影摸爬滚打而崛起的第六代导演目前已成为内地电影制作的中坚力量。与此同时，独立电影却日益被挤到了市场边缘。媒体关注、制作资金和放映渠道的缺失严重制约了它们的发展。尽管国内的中国独立电影展、First青年电影展都给予了独立电影极大关注度，但这些影展本身影响力并不大。本届金马奖能有如此多的独立电影入围，可以看成是新一代独立电影人走入主流视野的一个信号。至于获不获奖，反倒不重要了。对金马奖来说，以这样开放的心态来拥抱内地电影，或许会成为其未来几届的方向。