新加坡导演忻钰坤：电影拍不好不能怪钱多

忻钰坤

12月13日，电影《距离》剧组在新加坡举行新闻发布会，这部影片将由来自中国、新加坡、泰国三国的三位青年导演分别拍摄三个独立的故事，用监制陈哲艺的话说，这部作品将会“见证亚洲电影新希望”。今年被《大众电影》评为《2014年华语电影十大潜力导演》的忻钰坤成为导演之一。

在不久前的第51届金马奖上，忻钰坤的导演处女作《殡棺》在最佳新导演之争中遗憾败给了陈建斌(微博)的《一个勺子》，但这部电影还是获得了观众、影评人的一片赞誉，得知要和忻钰坤合作拍摄《距离》，陈柏霖激动的告诉同样喜欢《殡棺》的桂纶镁，“你知道吗？我要和他拍了嘢！”

“冰冷的宿命感，迂回的叙事”为《殡棺》带来了作者电影的烙印，华语电影中鲜见的风格为忻钰坤赢得“中国版科恩兄弟”的美誉，在讲述的是亲情、友情和爱情的《距离》中，这样一位个人风格强烈的导演，如何将其中亲情的部分诠释好？以独立电影人的身份进入电影工业，他又是如何获得话语权，怎样拍好这个故事？在电影开始拍摄之前，这里的故事值得了解。

记者：陈哲艺（新加坡电影《爸妈不在家》导演，曾获第50界金马电影节获得最佳剧情片等4个奖项）来做监制，他也坦承自己是很爱控制别人的人，你在拍摄的时候怎么保持自己作者风格独立性？

忻钰坤：陈哲艺导演的片子我很喜欢，我也感觉到跟我的风格不太一样，遇到这种问题的时候，我一直想没问题，然后去沟通。因为他做监制要把控三个故事的整个风格还有整个剧情，所以这个过程当中，我觉得如果特别强调自己的风格可能对这个项目没有好处的。

但同时哲艺他给了我们每一个人在这个故事上的可能性。像我那个故事其实讲的是比较隐讳的一种情感，暗流涌动，我也很担心观众是否能理解，哲艺告诉我，没关系，我们做一些比较高级的处理，让它看上去更电影化。所以其实这也是一种尝试。

记者：你的《殡棺》出来之后，有影评人说风格很像的科恩兄弟，到了《距离》你会坚持这种风格吗？

忻钰坤：有一个小的东西会保留，《殡棺》算是有悬疑的元素在里面，在一开始并没有介绍清楚主演之间的关系，《距离》最早在梗概阶段，哲艺也是希望给观众留些悬念，通过主角的情感或者一些比较隐含的东西，让观众去感受。没有靠对白去交待故事，所以，小小的悬疑被保留下来了。

记者：据说在剧本创作阶段两天就要交一稿？

忻钰坤：对。我们当时在英国创作剧本，时间挺赶的，而且我们整个大的框架也是在那个时候被勾勒出来的。之前我的梗概他觉得是OK的，讲父子的相遇，具体怎么相遇？情节怎么铺垫？其实有很多可能性。

但我的故事拿出来之后，他觉得有问题，问题在于没有细节。然后我推翻再重新写一稿出来，这里面把情节的东西做了一个大刀阔斧的改进，他每天催我，让我交一稿、交一稿，还挺痛苦的。最后回到家的时候，我太太问我怎么样，我说感觉像是重塑了自己，就是你抱着一个创作观来了，它不断把你敲碎，但是敲的同时他其实告诉你可以这样做，这蛮好的。

记者：这应该和你之前创作《殡棺》不太一样，做独立制片的时候，你可以尽情去表达自己想要的东西，但现在像是戴着镣铐跳舞。

忻钰坤：在做《殡棺》的时候，我算是相对专业的，制片人不是职业电影人。其实我觉得里面是有些小问题的，但因为结局是你喜欢的，你又不忍心去砍掉他。到了《距离》，有很多地方我也觉得不够好，但哲艺会提出意见，他其实是一种启发式的交流，我们可不可以这样？我写完之后果然觉得这样比较好，最后看结果，其实留下来的东西我觉得是好东西。

记者：从和非著名演员，或非职业演员合作，到现在跟明星来合作，这之间的变化，你要怎么去把握？

忻钰坤：首先作为导演，做一个项目还是希望能和好的演员合作，管他是不是明星。从我个人来讲，一开始是比较担心，知道跟明星合作会有一点点压力，但陈柏霖的气质特别符合我们影片里面的这几个人物的感觉，而且他也愿意为这个项目付出，愿意做调整档期或各方面的配合，我觉得也很难得。

记者：你们聊过角色吗？觉得他能理解你想表达的故事吗？

忻钰坤：我们之前在台湾沟通过一次，他能体会到这故事里面关于情感的不确定性，我觉得找到了我们要的那个点。

记者：从独立导演到开始进入到电影工业当中，身份的转换你适应了吗？

忻钰坤：从投资的背景到制作上，《距离》是我之前拍长篇很难达到的级别，我想这是一个特别好的学习和磨炼过程，在这个过程里要跟更专业的人打交道，比如说出品方，还有发行等专业步骤，要跟明星打交道，我觉得还有很多东西要学习，确实在这个过程中，我跟哲艺学到很多。

我们大陆市场很火，一个新导演出来之后，突然很多机会找到你，上亿的投资都有，但你要知道自己能做什么，要知道自己的短版在哪里，怎么提高。对我来说，也是在这个环节里的磨炼。

记者：之前的制片模式，也许你可以有很长时间来沉淀，但现在应该是不断有人逼迫你前进前进，这样会不会丧失到很多思考？

忻钰坤：其实我一直认为，拍电影不管是独立制作还是做一个商业项目，都没办法完全准备好了再开机，都会因为各种各样的限制，不断有问题发生，然后不断在去解决的过程中完善，这一点我觉得小的也有问题，大的也有问题。

在这个过程中，你可能会接受更多更专业的人帮你来解决一些问题，最终我们是希望做到电影工业里面的一个创作者，你可能就是其中一个小小的螺丝钉，还有很多配合整个项目的运作，你必须要让出来所谓的权力或者控制的东西。

记者：《殡棺》后，你成为很被业内看好的新电影人，尽管国内电影市场发展势头不错，但仍存在各种问题，依然浮躁，怎样让自己不被侵蚀？

忻钰坤：在《殡棺》之后，我也见了很多投资人，确实，圈子挺浮躁的。很多大卖的片子，感觉质量也不太及格，但我们不能说这个行业或者产业怎么样，就从自己做起吧，大投资找到我，我说对不起，我可能接不了，因为我觉得没有那个能力。我还要花一点时间，再花几个小片子，中等或者中高等级别的片子再把技艺磨炼下。

我觉得这可能要靠一代人去自省去改变，我们每天都会在论坛上听人说这个产业有问题，但其实你去看，归根到底都是个体的问题。很早之前我跟哲艺聊的一次，他拿了很多奖之后，今天也变成很受瞩目的导演，但他选择远离浮躁的环境，找到一个安静的地方创作，我觉得这很好。不管到最后我们的产业怎么样，归根到底还是作品，拿作品说话。你不能埋怨钱太多或者压力太大，所以我片子没拍好，这不成立，所以还要靠自己的自省，一点点带动，一点点去改变。