电影《重返20岁》：为老年女性的欲望正名

穿越人生，换一种方式活着——这种梦想，几乎是人人都曾有过的吧。

比如说小男孩，就老想着要成熟起来赚着大钱，顺便泡几个颇有风韵的大姐姐（《飞越未来》）；带着牙套的小女孩，则会希望自己能活在一个成熟而轻浮的年龄，可以和各路大叔调调情；还比如说一些父子交换（《小爸爸大儿子》）、父女交换身体的故事（《父女7日变》），都是以穿越人生的方式，从另一个视角重新审视自己的生活。

或许是因为老年妇女从来不是电影的主力消费人群，因此，真正愿意去审视老年人生活的电影，是非常稀少的，更别提以老年人穿越身体为模板的故事了。

幸好有了陈正道，在《催眠大师》这部佳作之后，他又接下了韩国CJ公司的温情喜剧《重返20岁》。这部跟《奇怪的她》同一剧本下诞生的“孪生姐妹”电影，通过讲述一位七旬老太太无意变身为妙龄少女后，被老中青三代男神争抢，以及日常生活中引发的一系列啼笑皆非的奇幻故事，来阐述老年女性的梦想与现实。

老年女性确实是需要一部这样的电影来为她们的正常欲望正名了：在传统的影视作品中，老年女性，要不就是如各路官方电影里大义凛然的退休女干部、要不就是如《咱们结婚吧》里薛素梅般癫狂的催婚族、要不就是如《花与蛇》中远山静子般的SM癖（或者说按弗洛伊德的说法即是压抑了4、50年的阴茎妒忌者）。总之，变态、压抑、无欲成了老年女性的一种生活底色，正因为社会主体对其情感需求的限制，她们无法解决自己的情感寄托、也不去满足自我的情欲需求，才导致她们成为年轻人心中的“坏婆婆”、“刻薄奶奶”。。

确实，在电影《重返20岁》的最开始，归亚蕾饰演的沈梦君，就是这样一个让人厌恶的角色：一个守寡30多年的老上海人，说话尖酸刻薄、爱攀比、小家子气，外人忍受不了她像祥林嫂一样念叨着自己儿子的好，家里她明显重男轻女，媳妇儿几乎在她的阴影下成忧郁症……可是这样一个奶奶，一生的精力都在儿孙身上，但临老还要将被送往老人院。

终于，沈梦君一夜之间回到了自己20岁的模样，从此之后，对生活失去信心的老太太成为了生活中积极向上的圣斗士，一方面完成自己年轻时候的梦想，另一方面鼓励孙儿小鲜肉鹿晗积极向上（虽然鹿晗也暗恋她），并且与之前一直暗恋自己的老头子王德顺、因为音乐赏识自己的帅哥陈柏霖火花不断……

如果按照一般年轻女性的观影思路，重返20岁的沈梦君大可以选择和陈柏霖尝试一段青春炽烈的爱恋了，而不是选择有乱伦之嫌的鹿晗，或者容颜老去的王德顺。

但她最后对王德顺的选择（陈正道剧透的），以及杨子姗和王德顺对戏时那恰到好处的喜欢和互相依靠的表演质感，都让人对沈梦君这个老年人产生了信服感：虽然身体突然年轻化了，但年轻化的身体只是让自己能更方便的去实现一些之前未曾实现的愿望（如化妆、做头发、比赛唱歌），在内心深处，仍依赖着几十年的好友王德顺。

甚至可以说，正是因为身体的突然年轻，让沈梦君抛下了之前社会对老年女性在情感道德方面的一些压力，让她能真正的站在老年女性的角度上，去选择适合自己的情感寄托。

想起一个细节，当沈梦君变年轻时，干的第一件事情就是以陌生房客的身份租在了王德顺家中，并以窥视的方式在观察王德顺、自己家人寻找自己的过程。窥视，恰好是情愫萌发的第一步（如马小军偷跑到米兰家中窥视米兰），或许从这一步开始，沈梦君就开始真正抛下了那个刻薄封闭的老太婆身影，而真正进入到了为自己而活的情感新高度。

再说说和韩版《奇怪的她》的对比吧，中版“大跳广场舞、倾唱邓丽君、恶搞了还珠、迷倒老中青”的本土化很精致，非常接地气；而且中版是以关注、尊重老年人的视角出发，所以情感线索偏王德顺，而韩版是年轻女孩的视角，所以偏陈柏霖。因此，比较同一剧本下的《奇怪的她》，无疑是《重返20岁》更有现实意义和真实的力量。

今生愿为戏中死，余世何如一梦中。如果带着妈妈去看这部电影，或许妈妈们也会有了走出梦中的勇气吧。