中韩合拍电影《重返20岁》大获成功 还将有哪些新玩法？

韩国版《奇怪的她》与中国版《重返20岁》其实是来自同一个剧本的“孪生”姐妹篇

《重返20岁》票房达到3.08亿，超过《分手合约》成为在国内票房最高的中韩合拍片，与其“孪生姐妹”《奇怪的她》在韩影响力不相上下。习大大其中出面推动协议签订后，合拍片多了很多新玩法。

截止1月24日，中韩合拍片《重返20岁》票房达到3.08亿，远超《分手合约》的1.92亿，成为在国内票房最高的中韩合拍片。当然了，在奇迹每天都在发生的中国影市，破纪录没什么了不起的，倒是在这项纪录后头，《重返20岁》展现的中韩合拍片模式，值得说道说道。

与大部分电影上映后的票房走势不同，《重返20岁》几乎没经历票房的爆发期，上映头三天，不过日均两三千万，但在上映两周后，周末票房依然稳固的保持在两千万以上，这其中除去经历了一个口碑发酵的过程，更经历了一个从质疑声中翻身的过程。简单来说，《重返20岁》由于和韩国电影《奇怪的她》使用了同一剧本，而招来很大争议，导演背负着“抄袭”的名声度过上映首周后，电影才逐渐靠自身的特色和优质挣脱了质疑。这种“同个故事，两个版本”的操作模式，是韩国CJ（希杰）公司最新“研发”的合拍片制作方式。在经历了人才交流、资金介入等初级的合作阶段后，《重返20岁》的“双核驱动”模式，显然让两国的电影交流合作又多了一种新“玩法”。

而这仅仅是个开始。在2014年7月3日，中韩签署《中韩电影合拍协议》，正式对韩方打开进口片限制后，中韩合拍片的未来，肯定会更加光明。

最大胆新玩法：

《重返20岁》一次有预谋的“双核驱动”

就在《重返20岁》此次中国票房大捷之前，孪生版《奇怪的她》已在韩国名利双收。影片在去年1月22日上映后，动员了865万观影人次，成为韩国2014年度票房亚军。此外，女主角沈恩敬还拿下两座影后，风光无限。

其实，早在2013年，影片筹备之初，希杰就计划《奇怪的她》和《重返20岁》同时开拍、同步在两个国家上映。两版导演黄东赫和陈正道也几乎是同时拿到剧本，并且被告知：“还有另外一个版本会同时进行哦”。

谈及这次前无古人的“双核驱动”计划的初衷，希杰中国电影事业部长刘映昊在接受腾讯专访时坦言，公司一直在努力开拓以亚洲特色为主的全球市场，时常在尝试“走出去”的策略，“由于亚洲各国市场的独特性，又要同时满足时效性，我们十年前就考虑过一个剧本几个国家同时拍摄上映这个策略，但一直苦于无合适剧本，这次的剧本，满足所有条件”。

但是，在具体实践过程中，时间上还是不小心出现了点儿差错。接到剧本的陈正道虽然有心加盟，但彼时正在忙于《催眠大师》后期制作，分身乏术。希杰最后的决定是《奇怪的她》先拍，半年后陈正道进组，开拍《重返20岁》。对于这半年的时差，刘映昊自己都开始自嘲：“时间推迟了点儿，难免会被人说是有翻拍的嫌疑。下次再尝试这一策略，希望能更完美”。

陈正道没档期，为何不更换导演，却反而宁愿计划受挫也要一直苦等？刘映昊的回答，让人肃然起敬，他说：“在我们看来，比策略还重要的原则，就是同时保证两部影片的完成度。陈正道是我们选中的导演，我们坚持要等到他的档期。”——从目前《重返20岁》口碑票房双线飘红的结果来看，希杰的坚持显然没有白费。

而在首战告捷的“双核驱动”计划之后，希杰的进阶还会继续。刘映昊表示：“这个模式只是中韩合作初级阶段的策略之一，它还无法满足最新签订的《中韩电影合拍协议》的几大要素。我们已经在着手于中级阶段的合作策略，最快在今年，我们将启动以全亚洲市场为目标的中韩合拍项目”。

显然，《重返20岁》引领的中韩合拍新模式，只是一个美妙的开始。

原来怎么玩：

15年来更多的是人才交流 大多效果不如预期

在谈论当下的中韩合拍态势之前，我们有必要先简单梳理和普及下不得不说的前史。

早在上世纪五六十年代，韩国就与华语电影有了交集，跟邵氏合作的《异国情缘》、《天地有情》等片，就以古老的人力交换、取景地置换方式取得了初步联系。内地较早且有代表性的接触韩国影人的作品则属2000年的《飞天舞》，在上影的牵头下，这部根据韩国漫画改编，由金荣俊导演，金喜善、申贤俊主演的，以韩国班底为主的影片里，塞进了中国演员王亚楠，此外，中方还提供了取景地。而此后，这种提供人员、取景地、资金合作模式，也成为延续至今被大家默认的“合拍模式”。韩国女导演都性希在2012版《KOFIC研究报告：中国电影产业现况和韩中共同制作》中也对此进行过论述。

当然，中韩合作的进阶也在潜移默化的自我升级。2007年冯小刚的《集结号》引入韩国烟火特效团队，由于效果不错，一举为韩国特效团队打开了中国市场，随后，这种由台前扩张到幕后的人才交流进一步深入，之后的《笔仙》系列、《我的早更女友》等影片，从编剧、导演，到摄影、美术、服装等部门都充斥了韩方工作人员的身影。

此外，双方资本的介入、同时注资影片，也日渐成为中韩合拍片的常态。比如华谊与Showbox合资的《大明猩》，影片的主创阵容、特效团队、取景拍摄等各部门都是中韩通力配合，仅从合作深度上而言，堪称中韩合拍的经典范例。

虽然从数量上来看，中韩合作的频率增高、量级也逐渐攀升，但单论效果，这批作品鲜有好下场。许秦豪的《危险关系》号称投资过亿，最终票房不到6000万，他此前的《好雨时节》更是只收回几十万票房。这几年，虽然《分手合约》、《笔仙》系列成为中韩合拍的成功案例被广为宣扬，但别忘了，它们背后也有《香气》、《坏姐姐之拆婚联盟》等片的落魄背影。

新的游戏规则：

习大大签订《中韩电影合拍协议》 “合拍片”身份扶正

严格来说，鉴于此前的中韩合作并未有明确政策加以界定，且合作模式较为简单粗暴，因此在《大明猩》执行制片人孙长铉看来，新世纪以来，“真正的中韩合拍片其实只有两部，一部是2000年的《飞天舞》，另一部就是2013年的《大明猩》”。

中影集团合作制片公司总经理张恂也曾在接受记者采访时透露，目前合拍片的基本标准有三条：一、双方共同创作剧本，故事要与中国有机关联，当然这也就意味着要在中国取景；二、中国演员至少占主演的三分之一；三、由双方共同投资，利益共享，风险共担。

这种尴尬身份，在2014年7月3日正式解除。《中韩电影合拍协议》的签署生效，按照协议内容，符合规定的中韩合拍片将享受国产片待遇。这意味着，第一，中韩合拍片将不受引进配额限制；第二，中韩合拍片将跟国产片一样，享受高达43%的纯票房分成。除了更加“名正言顺”，《协议》签署对韩国电影人就合拍片经营热情的提升也是显著的。

引进配额方面，2012年以来，每年的分账片名额为20个，批片名额为30个，这其中刨除占大头的好莱坞影片，韩国电影每年实际的分账片名额为1个，批片名额为2到3个，这严重影响了韩国电影的输出。《协议》签订后，借合拍片为掩护输出韩影，显然不失为一个好方法。

更直接的刺激，显然就是合拍片将享受国产片的票房分成。此前，分账片的票房比例最高仅为25%，而国产片在刨除各种税费后，收益能达到总票房的43%。举例来说，同样一部票房1亿的电影，被标为分账片，片方只能拿到2500万，但以合拍片身份上映，就有4300万落袋，几乎翻倍的收益，显然将轻易点燃韩国影人在合拍片上的热情。

还有啥新玩法：

中方注资韩国电影公司 甚至直接投资韩剧

也正是因为同时看到了前途与钱途，一大批韩国导演正在奔赴中国淘金的路上——《隐秘而伟大》的导演张喆洙新片《蜜月酒店》已经初定于情人节档上映，主演阵容为张静初、何润东、金英名；曾拍出《我脑中的橡皮擦》、《向着炮火》的李载汉，也将联合刘亦菲、宋承宪炮制《第三种爱情》。

此外，《我的新野蛮女友》、《平安岛》、《夏有乔木》、《露梁海战》等片也纷纷在制作中或筹划中，而它们都有一个共同的名字叫“中韩合拍片”。

至于未来中韩合作的具体模式，按照现在的主流论调来看，短期内依旧会是“中方出钱，韩方出人”的取长补短式合作。《分手合约》制片人、新线索电影公司老板齐霁直言：“说白了，中国需要的其实就是内容，好的创意、好的故事、好的剧本”。此外，“我们还需要职业导演和编剧这样的人才”。上海电影评论学会理事、《韩国电影史：从开化期到开花期》译者周健蔚也认为，“与韩国合拍，就意味着韩国专业的制作人才能够进入中国，带动中方人员素质的提高，从而提高中国电影质量。另外，韩国制作团队不仅专业，价格上还有优势，对中国的投资方来说，性价比更高”。

相比于需要作品说话的人才交流，中国资本的介入，已经开始表现出来。去年10月，华策影视投入535亿韩元（约3.23亿人民币）收购韩国第三大电影公司N.E.W的15%股权，成为其第二大股东。此外，东方之星也据传将收购韩国第三大院线Megbox，腾讯先后入股了Kakao、希杰游戏，并与YG娱乐签署了合作协议，阿里巴巴有意注资SM娱乐的消息也传得风生水起……据相关报道，仅2014年下半年，国内影视公司对韩收购、投资额就达到900亿韩元（近5亿人民币）。

而早在入股N.E.W之前，华策已经在韩成立办事处，并与THEPAN娱乐公司合作，拍摄总投资9000万人民币的韩剧《KILL ME HEAL ME》，这也将是第一部由中国资金注入的纯韩剧。华策影视副总经理杜昉也在接受访问时表示：“从资本层面上进行融合，韩国的资源可以直接拿到国内用”，总经理赵依芳则补充表明：“中国在影视文化产业方面的发展，可以从韩国的管理制度和发展模式等多方面学习”。在资本重组之后，华策也将进一步完成产业链布局，在中韩合拍片未来的发展上发挥更大作用。

对于中韩合拍方兴未艾的势头，艺恩咨询研究副总监刘翠萍总结道：“中韩影视合作将从过去的演员、导演简单合作，转变为双方共同开发某个知识产权项目，在资本、创作、人员等方面全面合作，预计2015年下半年开始中韩合拍片将有显著提升”。

最后，她尤其肯定《协议》签订后带来的重要推动作用，“它不但会促进中国的影视公司通过并购、入股等方式进入韩国，也促进了韩国影视公司在中国境内设立新的业务和公司。这对中韩两国影视业来说都是一次机会”。