美国“主旋律”电影该登中国院线吗？

《美国狙击手》有望成为今年的奥斯卡黑马

这一届的奥斯卡闯进了一匹黑马——讲述海豹突击队神枪手凯尔传奇故事的《美国狙击手》，但是似乎也并不是那么让人意外。

就在两年前，《逃离德黑兰》高擎个人英雄主义大旗勇夺“小金人”，而2010年打败票房冠军《阿凡达》而获奖的《拆弹部队》，也几乎可以看成是好莱坞一贯正确和惯用范式的先导之作。

若从以往奥斯卡总是“端着一副正派主流价值观”行事的作风来看，《美国狙击手》这样一部“政治正确”、“价值观正确”、“表达方式正确”的主旋律作品，毫无疑问，很有可能让其余的作品和电影人都成为“陪跑”。

那么问题来了，这种“让美国观众红着眼走出影院”的美式主旋律影片，可以允许进入中国院线吗？

“美式主旋律”

一个美国狙击手，在伊拉克先后瞄准了上百个人并一枪毙命，成为伊国叛军最高奖额的通缉犯。对伊拉克民众而言，这是一个杀害他们同胞的凶手。但从西方反恐国家的角度，他却是一个防止更多杀殇的英雄。

随着本土票房不断刷新，关于《美国狙击手》和主角凯尔的争议声也纷纷响起。他是兼具传奇与悲剧的英雄还是杀人凶手？是战场上的爱国者还是枪支文化的推动者？

作为一个在伊拉克几进几出的美军海豹突击队队员，凯尔对这场战争的记述有着他自己的特色。守护战友就像守护兄弟，向恐怖主义复仇就是保护祖国，如果对方是恐怖分子就算是妇女儿童也一样毫不犹豫的干掉……“我只是想保护我的同袍，那些人想杀害他们，如果我没办法保护他们那对我而言太痛苦了。”他对心理医生说的这番话，显得天真而又动人。

在影片中，一向以内敛和低调著称的导演克林特·伊斯特伍德并不故意贩卖温情而煽情，他非常低调地将狙击手凯尔当做一个普通的美国德州牛仔，在伊拉克内战中因为准确的枪法，还有一腔热血，而造就了所谓的英雄的身份。

同样地，两年前获奖的《逃离德黑兰》塑造的托尼·门德斯也是一个美国理想化的英雄楷模。

由于担心任务失败使美国政府蒙羞，华盛顿突然中止了营救计划。关键时刻，男主角托尼·门德斯决定违反命令，凭一己之力带6位同胞回家，逼迫美国政府按原计划行动，美国个人英雄主义价值观由此表现得淋漓尽致。与此同时，这里面也隐藏着一种最隐晦的爱国主义：你的国家不会放弃你。

《美国狙击手》和《逃离德黑兰》都可以称得上是展现美式英雄主义的“教育片”（虽然有部分人并不认同），只是与我们惯常印象中主旋律作品中常常高大上的英雄主义不同，美国主旋律电影中的主人公看起来似乎有些“普通”。

此前，《拆弹部队》《逃离德黑兰》都无缘中国院线，这一次，《美国狙击手》会有不同命运吗？

《美国狙击手》或无缘中国？

在资深影评人周黎明看来，美国主旋律影片其实是宣扬一种老式的英雄主义，“这个英雄可以是任何一个人，可以是美国总统，也可以是市长、州长，也可以是别的人，比如说以前的大侠等。”但是美国政府不会出资拍摄歌颂、宣传政府官员里的先进人物，因为政府没有这笔资金。

“像《美国狙击手》这种片子在国内上映的可能性不大，即便上映我相信有些地方还是不太适合的。”周黎明在接受本报采访时表示。

清华大学新闻与传播学院副院长、影视传播研究中心主任尹鸿在接受本报记者采访时也认为，《美国狙击手》的引进比较有难度。“因为伊拉克战争涉及到第三国，关系到我们对国际问题、国际战争的认知和理解，首先在选片上就有考量，或许压根不会选。像前年奥斯卡获奖影片《逃离德黑兰》就没有引进，可能就是考虑到中国对国际问题、外交问题的看法。”

尹鸿参与过广电总局审片委员会的工作，以他的经验来说，一部影片能否被引进首先考量的是配额，另外就是要和中国国情相吻合，这包括政治上的考量，以及因为中国没有电影分级制度而对内容上审核。除此之外，还要考虑影片的市场号召力。

而当记者致电负责进口片引进的中影集团进出口公司时，中影集团营销公司总经理、中影集团发言人蒋德富表示，集团目前正处于上市静默期，对相关问题不便回答。

敏感题材上映难度大

追溯过去那些美国大片的引进路径，或许会有些启示。

很多观众至今仍记得在5年前的奥斯卡上，《拆弹部队》与当时风靡全球的《阿凡达》不期而遇，更巧合的是其导演正是卡梅隆的前妻凯瑟琳·毕格罗。两者相争，前者一举拿下最佳影片、最佳导演等奖项。

然而这部凭借奥斯卡而红的影片自始至终没有被引进中国。时任中影集团发言人翁立当年曾表示：“3月引进片的名额已经用完，负责引进影片的部门还没有看到《拆弹部队》这部电影，而片方目前还没有送片子过来中国。”在他看来，《拆弹部队》其实已经是2008年的老片子，而且“美国味”很浓，可能会因为缺少共鸣而沦为一部沉闷的文艺片。

上海联和院线副总经理吴鹤沪则解释说，这里有个时效性问题，如果奥斯卡颁奖之前就开始处理审片等引进事宜的话，还来得及及时上映。而《拆弹部队》题材比较敏感，在审批上会更加慎重，上映的难度不小。

曾协助发行《黑帮暴徒》《第九区》《黑皮书》等海外得奖影片的上海华宇电影公司的孙总经理从成本上分析称，由于引进海外电影的成本越来越高，越新越热门的买断片，投资风险越大，“所以大家宁愿选择成本低一些的影片引进”。

当然，并不是所有影片都像《拆弹部队》那样还没来得及考虑就被堵在门外。

去年的奥斯卡获奖影片《被解救的姜戈》，也被认为是一部政治正确的美国主旋律影片，刚被引进内地时曾因题材敏感而引发争议。后来上映一分钟因“技术原因”被叫停。再次上映时人们发现，经“回炉再造”后的影片删减了此前引发争议的镜头，比如姜戈全裸倒挂等镜头。

引进大片“有些底线不能碰”

外国片的引进一般要经历选片、审片、外商谈判、上报国家电影局审片委员会的过程，最终由其决定是否引进。

“事实上，从1994年引进大片伊始，审查的尺度正在不断放宽，这种变化并非体现在对于裸露镜头和粗口对白的接受程度上，而是对于影片类型有了更大宽容度。”先后从事过电影发行、制片的某业内人士曾指出，其实现在进出口公司和电影局都很专业，他们很理解电影，也知道有些底线不能碰。

也是从那时起，一直都是由中影从事分账大片的进口发行。直到2003年，华夏电影公司成立打破了中影独大的局面。

“进口大片权利仍在中影手中，华夏则只参与发行工作。”华夏电影发行公司的工作人员告诉《国际先驱导报》。

去年3月，国家新闻出版广电总局下发《关于试行国产电影属地审查制度的通知》，宣布从该年4月起进一步下放审查职权至省级广电部门。不过，据“电影市场观察者”介绍，那次职责下放不包括引进片，省级电影局无权引进电影，也就无权审查引进电影。“全中国只有一个机构可以引进外片，就是中影集团进出口公司，别无分店。”不管是分账片，还是批片，都只能通过中影进出口公司引进，由中影或华夏发行，其他代理公司有协助发行的权力，地方局对这个领域完全没有干涉。

而所谓的分账片，是国内公司与国外片商通过谈判，并报批进出口公司获得许可之后才可以引进的电影，如电影《乔布斯》即是分账电影，国内公司与国外片商按比例分割票房收入。而批片则是指在34部分账片名额用光之后，国内公司仍有意买断并申请引进的国外电影，批片也同样需要向进出口公司报批，等待指标。

这样一来，在选择引进什么进口片，不引进什么进口片上，权力仍集中在中影身上。

从理论上说，在指标内的分账片和批片都是可能进入院线的，不过它们也需要经过电影局审查。有时候一部进口片拿到了指标，却没有经过审查，就无缘内地大银幕。广电总局有专门的审片委员会审查进口片，过审后才能进入发行环节，其审查标准也是按照《电影管理条例》。

回到《美国狙击手》能否登陆中国院线，目前是没有答案的。它的命运当然会有很多种可能性，名额、时间、商业性、内容等，都能影响着该片登陆中国的命运。

值得一提的是，随着中美电影交流的不断加强，越来越多的美国大片将在中国上映。正如尹鸿所说的那样，只要没有宣扬霸权主义，而且和中国的价值观没有明显的冲突，我们都可能引进。