作家跨界拍电影：一场华丽的冒险

作家张嘉佳近日在京宣布，其自编自导的爱情电影《摆渡人》将于近期开机，表明又一位作家开始跨界当导演。实际上，在文艺界，作家跨界当导演早已不是新鲜事。从郭敬明的《小时代》系列、韩寒的《后会无期》，到薛晓璐的《北京遇上西雅图》、权聆的《忘了去懂你》，这股“跨界风”在影坛越吹越劲， 

艺术

正  作家更易挖掘故事深度  皇甫晓涛北方交通大学文化产业研究中心主任

文化艺术不应该被垄断，如今电影圈和书画圈一样“玩圈子”，排斥圈外的艺术家。所谓圈内导演很多都试图利用自己的特权符号掌控圈内地位，用镜头玩电影，其实是在炫弄声音、画面和剪辑等技巧。他们相较于作家导演，缺乏文化内涵，重包装轻故事。像张艺谋、冯小刚等名导也是在与作家莫言、王朔的结合下才呈现出优秀影片。

优秀的导演应该能把本土文化、艺术形态推向世界。但在挖掘故事的深度和宽度上，作家要比导演来得更深刻一些。一个是文本缺失的导演在玩技术，一个是艺术家用原创的生命力去学技术，作家转行导演后所能达到的高度是圈内导演比不了的。当代艺术家陈逸飞跨界当导演后，以“大美术”的理念在电影中很好地诠释了视觉艺术，这点就比圈内玩镜头的导演高明许多。

反  专业导演才能把握画面艺术  刘建峰保利影业公共事业部总监

在影视业分工越来越专业化的当下，很难在身兼数职的情况下做到每个领域都成就卓著。作家与导演毕竟“隔行如隔山”，两种工作状态，一个用文字讲故事，一个用画面讲故事，虽然都是要表达故事内容，但具体的工作表达方式、角度等则截然不同。有些作家抱着试一试的心态来执导影片，认为电影其实就是一部大型MV，以这种心态来进军电影行业，即使靠粉丝群体取得了票房的商业成功也是不可取的。

中国电影缺乏好剧本，没有好剧本哪来好电影！在很多作家华丽投奔演艺圈、作品产量大降的时候，却难得有一位一直在海外静心创作、远离浮躁文学圈的作家严歌苓。跨界当导演的现象在某种程度上颠覆了电影原本的流程和体制，造成大量缺乏艺术性的电影产生。

技术

正聘请专业人士保证影片质量  余飞职业编剧

写作群体与导演并没有多大的界限，并不能说两者之间不能相互跨界。“写而优则导”，当导演也更能掌握话语权。尽管文本转换成影像并不简单，但是在不熟悉的领域可以找专业人士做监制，如权聆的处女作《忘了去懂你》监制为贾樟柯。从台湾作家九把刀坚持自执导筒拍摄《那些年，我们一起追的女孩》，到从记者、作家变身为《志明与春娇》导演的彭浩翔，再到青春作家代表人物郭敬明执导的《小时代》系列三部曲等。从票房、口碑、艺术追求等方面来看，这些转行的作家无疑是成功的。

实际上，作家热衷跨界更多是为了追求自身的文化效益，相比之下，导演群体中的某些导演反而更乐意去实现极大盈利，控制成本，拍摄雷剧。

反  文字脚本到镜头语言很难转换  饶曙光中国电影家协会秘书长

中国电影产业发展速度很快，需要大量的导演，而专业院校培训的速度远远跟不上市场需要，这就给了作家跨界当导演一个机会。如今，资源整合已成为互联网产业最重要的条件，而这些跨界导演也正是利用这点要求，但是跨界导演票房取得的成功，并不能说明其拍摄的电影质量很高。

作家不能一窝蜂似的频频转行导演，在无准备、无表达、无思考的情况下进军导演界势必会产生负面影响。这种急功近利的“圈地”现象对整个文化创意产业的发展是不利的。剧作环节、剧本生产环节是中国电影业的短板，需要大量优秀的作家在本行业的坚守。而电影生产的专业性则更要求跨界导演能够迅速进入角色转换，从文字脚本到镜头语言的专业转换，包括对角色、表演、造型等多方面的理解，这些专业能力并不是一蹴而就的，也不是支配一支笔靠一个人就行的。

商业

正借粉丝效应号召电影票房  彭侃乐正传媒研发咨询总监

作家当导演，起到的市场效应要远远大于导演。作家手执导筒后，极大程度上保证了原作的滋味和魅力，这也吸引了大量的粉丝支持。郭敬明就曾在拍《小时代》时指出，“自己的作品自己最了解，我知道‘小时代’是什么范儿”。事实证明，《小时代3》首日票房1.1亿元的数据也说明了作家导演强大的电影号召力。

电影终究需要面向市场，只要市场认可便是一种成功。作家本身擅长打造故事，便能保证电影的质量。况且，对作家而言，跨界身份是一种营销手段，尤其是偶像作家，自导电影既能打响自己的品牌，又能利用粉丝效应号召票房。此外，作家强大的人脉资源也为其获得资本青睐，为成功跨界提供了一项必不可少的条件。

反  靠炒作话题并不能长远  王鹏举首都广播电视节目制作业协会秘书长

好的导演能熟练掌控技术、人物，其二度创作能增加作品新的创作元素，提升作品影响力，这恰恰是作家的弱项。

事实上，有些作家纯粹是为了商业目的而进军电影市场，从小说到电影，一部已经成熟的作品就能轻松拿双份收益。虽然作家跨界能获得更多的文化选择和文化利益，但是作家当导演也会给投资方带来多方面的担忧，坚守作家情怀拍艺术电影，可能会面临没观众更没资金之困，艺术电影难赢得投资人青睐，走商业路线又很难拍出大众喜欢或者是高质量的东西。长此以往，作家跨界的优势就会消失，尤其在面对如今文化娱乐消费大潮带来的利益诱惑，如果作家仅仅依靠一些文娱事件来制造影响、吸引眼球、提升票房，以此目的当导演严重影响了影片的商业属性。