韩国综艺节目模式已成国内电视台的救命稻草？

近日，韩国MBC电视台、灿星制作和央视创造三方联合宣布将在四季度推出《无限挑战》中国原创升级版，让网友感叹：“连央视都去韩国扫货了！”更有网友调侃，“如果有天韩国网友说中国综艺节目都是他们的，目前来看我们是无言以对。”

翻看韩国在播综艺名单，除个别尚无明确引进消息，模式即将售罄。抱着“拥有韩国版权未必赢，但至少不会输”的心态，二季度，《奔跑吧兄弟》再度来袭，《花样姐姐》、《真正男子汉》等新节目已拉开面纱，这些节目过半有着韩版血缘。

不过中国电视人也顺带买着买着就把“韩国综艺节目模式产业建立起来了”。不仅让SBS依靠“跑男”授权一举翻身，更是把《无限挑战》这类无固定主题环节的节目给“升级”了。

伴随版权价格的疯长和对原创力量的呼吁，面对并不“宽裕”的韩综模式库存和中国电视节目“巨额”需求的落差，本期《疯狂综艺》为您带来韩综热背后的冷思考。

韩国模式热度不减 明星真人秀受追捧

六成收视未过1  近半在搞联合研发

据记者统计，2014年卫视频道正式引进12档韩国版权节目，占引进节目总数的48%。其中平均收视过1%的有六档，有业内人士认为，收视基本有保障正是国内电视人对韩国版权热捧的原因。

但是，2013年以来包括引进版权、联合研发、韩国团队参与制作的24档“韩式”综艺中，单期节目收视过1%的有9档，平均收视过1%的有7档，总体成绩略显一般，2014年，强势平台的优秀节目收视表现的提升带动了整体节目表现，卫视竞争马太效应明星，超过62%的节目单期收视未过1%。

截至2014年底，东方卫视共引进了4档韩国综艺模式，邀请韩国制作团队参与制作了《我们一起来》，浙江卫视和湖南卫视紧随其后，分别有3档韩式综艺。这24档节目中，有13档节目是模式引进或联合制作，其余11档节目则采取联合研发或韩国团队参与制作的模式。

模式类型方面，真人秀占据绝对主力位置，并呈现从歌唱类真人秀扩展到明星户外真人秀的趋势，其中明星户外真人秀中，又以亲子、旅行节目最多。这类节目要求多机位，强剪辑以及细致编剧，也是最考验电视台制作实力的项目。

明星受“虐”获热捧  户外真人秀“抢眼”

近日，前浙江卫视总监夏陈安在探讨中国综艺节目现状时曾表示，目前现象级节目共6档，包括《超级女声》（2005）、《我爱记歌词》（2008）、《非诚勿扰》（2010）、《中国好声音》（2012）、《爸爸去哪儿》（2013）、《奔跑吧，兄弟》（2014）。按照这个标准，近五年现象级节目中，韩国模式占二分之一。

除了现象级节目，一些韩版节目如《妈妈咪呀！》、《中国星力量》等，“可能没取得现象级成功，但总体表现还可以。”乐正传媒研发咨询总监彭侃的总结，道出了韩国综艺版权获得追捧的重要原因。

“拥有韩国版权未必赢，但至少不会输。”这是不少电视业者的内心独白。其中户外真人秀又是最稳赚不赔的一项。虽然最初韩版模式引进是从《妈妈咪呀！》《我是歌手》这类歌曲真人秀开始的，但《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》这类明星户外真人秀才是将韩综热推上顶峰的催化剂。

徐帆认为韩国综艺版权热，某种程度上是“韩国户外真人秀在中国市场上的风起云涌”，作为灿星制作的研发总监，他所在的团队将参与韩国户外真人秀元祖——《无限挑战》中国升级版的联合研发制作。

欧美的户外真人秀研发得更早，为何国人似乎对韩国真人秀更情有独钟？世熙传媒CEO刘熙晨认为，“韩国在真人秀方面的节目更贴近中国的观众”，徐帆也认同韩国文化与中国文化的融合度比欧美更高。

明星元素也是重点，徐帆以The Amazing Race为例指出，欧美户外真人秀主角大部分是素人，而韩国户外真人秀用的都是明星。““中国观众的审美和收视习惯还是更偏向明星，特别是那些没有偶像包袱、真诚真实的明星。而如果在户外真人秀里只用素人，目前中国观众还不是那么接受。其实，在韩国户外真人秀当中，明星就普遍把姿态放得很低，因而很亲民。”

版权价格疯长背后  韩方野心不在授权

《我是歌手》开启了韩国综艺模式的中国热潮，《跑男》将这个热潮推向顶点。《我是歌手》开启了韩国综艺模式的中国热潮，《跑男》将这个热潮推向顶点。

大规模引进学习韩国节目模式及制作，使得韩国综艺节目中国授权价格一路飙涨，在这个过程中，中国电视人还顺带把“韩国综艺节目模式产业建立起来了”。

从一万到千万  版权涨势犹如过山车

作为《无限挑战》的引进方之一，徐帆不愿透露MBC《无限挑战》的版权价格。但有消息指出，这个价格突破5000万人民币一季。此前还有媒体报道去年火热的《奔跑吧，兄弟》更是一举帮助版权方SBS获得了超过300亿韩元（合计人民币1.8亿元）利润，令SBS一举还清了债务，翻身做主人。

用过山车来形容这种疯狂并不为过，在记者的采访中，知情人士透露，较早接触韩国综艺版权的SMG，2012年在地面频道新娱乐播出的《妈妈咪呀！》版权购买费仅为每期一万元人民币；2013年大热的《我是歌手》价格，比较多的说法是五至六万元每期。

时间仅过了两年，“韩国SBS从中国版《跑男》中获得的模式授权费、制作服务费等，一季节目可能要超过四千五百万。”彭侃表示，与此同时，韩方开出的条件并不满足于授权费用，例如《奔跑吧兄弟》这样颇有影响力的模式，保底的授权费之外，还会要求“对网络版权、电影、游戏等衍生开发进行收益分成。”彭侃说，收入越高，分成越高，“所以收入是很可观的”。

就此，徐帆呼吁：“电视人需要稍微有智慧些，不能自己哄抬物价。”无论哪一个国家的版权，都应该有一个“合理的价格”。

中国人推动韩国模式产业成熟  联合研发只是过渡

在大规模引进学习韩国节目模式及制作的同时，中国电视人也顺带把“韩国综艺节目模式产业建立起来了”，彭侃表示。人口不到5000万，三大电视台厮杀猛烈的韩国综艺市场，综艺节目有着迭代快，制作依赖团队默契的特点，这些无疑都阻碍了韩国综艺节目模式宝典的成型。

据彭侃回忆，引进K-pop Star做《中国星力量》时，“韩方没有制作宝典，我们只能请韩方来中国指导，然后结合我们对节目的分析，最后做了400多页的节目模式宝典。”

韩国综艺模式的这种特殊性，致使一旦模式被引进，韩方只能派原班人马到中国参与拍摄或是指导制作，渐渐便生发了“联合研发”一词，但在联合研发的过程中问题和隐患也不少。因为没有宝典，在中韩双方合作的过程中，常常会出现“韩方以为是中方能明白的制作常识，但中方其实并不了解”的情况，彭侃表示，“两国电视行业在制作流程和团队配置上的差异，以及双方在语言和文化上的隔阂，使得双方的合作需要艰难地磨合。”

在大部分电视业者眼中，根据版权按部就班地做节目早已过时，与版权方联合研发也只是暂时过渡，不久的将来，中国综艺界还应该是原创节目的天下，这就需要制作力量的迅速提高。

业内预测：3年内制作水平追赶韩国

对于中国电视人而言，韩国综艺的制作堪称“魔鬼训练”。对于中国电视人而言，韩国综艺的制作堪称“魔鬼训练”。

《奔跑吧兄弟》播出之初，网上曾有这样的声音：“为什么跟拍明星的大部分都是韩方摄像师，国内连跟拍的体力和技术都做不到吗？”对此，徐帆认为，既然发现了问题就解决它，“无非是提升摄像体能，中国人还是比较有方向感，比较能吃苦的。”

虽然中国电视起步晚、起点低，但彭侃认为，中国电视人经历了欧美节目的模式训练、韩国节目的制作训练，是在逐渐成长的。

徐帆也认为，近5年是中国电视高速发展的5年，“户外真人秀通过联合制作，学习优秀的经验，现在中国内地优秀团队水准也挺高，学习的时间不会很长。”他预测，在三年内，中国户外真人秀在制作水平上会与韩国基本持平。

为了迎接原创时代的到来，国内的电视制作正在悄然发生变化：此前国内的电视节目是编导合一，现在编剧慢慢成为一个专业工种。通过韩国综艺的“魔鬼训练”，剪辑也开始占据越来越重要的位置，越来越细化的分工代表中国综艺朝专业化方向迈进。

与此同时，中国市场也吸引韩国人才前来投奔。除了韩国制作力量的加入，创意交流也更为广泛，近期某卫视举办的“电视节目模式大赛”中，入围决赛的10个方案中4个是韩国编剧提交的。

结语

购买韩国综艺模式绝对不是中国电视人的最终归属，在国内综艺前进的道路上，热的不是韩国版权，而是制作方法，制作水平上去了，原创综艺才不会太远。