国产警匪题材电影：一个亟待开掘的金矿！

从艺恩票房智库搜索2006年至今上映的电影，如果类型选青春爱情，有高达546个搜索结果，如果选警匪，只有可怜的10部。

在目前众多的电影类型中，警匪片是一个被忽略的地带，也因此成为一个亟待开掘的金矿。

国产电影类型单一  满足需求还是创造需求

如果把电影当成产品，观众是消费者（这的确已经是商业电影领域的主流观点），那么制片方已经与普通消费产品公司无异。这样的公司所要做的，都是生产消费者需要的产品，以此获得客观的收益。然而问题来了，消费者的真实需求是什么，消费者真的知道自己要什么吗？还是需要被提示自己的需求是什么呢？

稳妥起见，大部分企业都停留在满足消费者既有需求，甚至被验证有购买力的需求上。例如青春爱情电影最近的火爆。由此导致了目前国产片类型单一，同质化严重的趋势。

以2014年为例，动作片加爱情片已经占据国产片票房的半壁江山，算上喜剧片，已经占据超过7成的票房。其他类型成了名副其实的配角和点缀。如果按照好莱坞对电影的分类标准来看的话，中国还缺乏的卖座类型包括科幻片、战争片、警匪片、冒险片、悬疑片等等。

观众真的不喜欢看这种类型的电影吗？在iPhone发明之前，没有人需要无键盘的大屏智能手机，正因为乔布斯是创造需求而不是满足需求，才能获得全世界的广泛尊敬，才有了iPhone和ipad的诞生。乔布斯认为，只满足顾客的需求是平庸的，顾客多数时候并不知道自己真正需要的是什么。

高门槛限制警匪片发展  

对中国电影类型来说，道理是一样的。专注目前已有类型自然稳妥，但这样国内电影市场就无法获得长远发展，永远停留在已有的成功模式里不断复制，在重复与恶性竞争中内耗。

总有愿意尝试的人。

2004年2月3日凌晨发生的明星绑架案轰动全国。十一年后，丁晟将这一真实案件改编成电影《解救吾先生》，案件的当事人吴若甫也会出演这部电影。

自此，国产电影在警匪类型领域的开拓打开了一个新的局面。

其实追溯起来，警匪片并不是一个新类型，只是在大陆很少出现，在香港，警匪片是其主要的类型之一。警匪片在香港已有很长历史，始于1980至1990年代，从早期以冷兵器和肉搏为主的战斗方式，到强调正邪对峙的“无间道”系列，再到“高科技”的《窃听风云》。

为什么警匪片在大陆很少出现呢？

丁晟告诉艺恩网记者：“主要有三方面的原因。第一，很多制片方、导演对警匪片有误解，以为警匪片审查严格、过审难度大，其实很多根本没有去尝试过。

第二，警匪片对专业知识有要求，对导演和编剧来说，很多人不了解这一领域，不具备专业的刑侦知识，也缺乏鲜活的人生体验，所以很难拍出真实反映案件，反映警察生活状况的电影。

第三点是警匪片制作门槛较高，因为多数警匪片涉及到枪械、追击，拍摄难度较高，很多场面很难拍摄。比如拍摄爱情片去咖啡馆，那两个人就是在咖啡馆里说说话而已，但如果拍警匪片去咖啡馆，观众并不希望看到警和匪只是坐在那里喝喝咖啡，而是希望有打斗，有冲突，甚至可能对咖啡馆造成不可修复的损坏，这种难度是其他类型很少遇到的。”

案件是生活中极致状况的展现   警匪片是亟待开发的金矿

就这三点来说，误解很好解决，消除误解就好了；制作难度大也可以克服，毕竟很多动作大片都有极具破坏力的打斗场面，唯独第二点几乎是致命的。大部分导演都不太了解专业的刑侦知识，更何况对警察实际生活状况的理解。

与很多人一样，丁晟最初对警察有误解，认为很多媒体宣传有夸大之嫌，将刑警塑造成高大全的形象。改变发生在他拍摄《警察故事2013》的时候，那时候为了电影的拍摄，他在警队体验过三个月，那三个月对他的影响很大。

“我那时候吃住在警队，跟着他们一起出警，蹲点。他们真的非常辛苦，工作时间特别长，工资特别低，生命安全非常没有保障。有一次我跟随他们执行任务到凌晨三点，实在太饿，蹲在路边吃那种特别不卫生的路边摊。即使这样，他们吃的也特别香。我记得那时我问蹲在我旁边的一位刑警，你为什么要这么做，人又年轻、长得又帅、脑子又聪明，为什么要干这一行。他告诉我，‘没办法，就是爱，喜欢干这一行，从小就有除暴安良的情节，有什么办法呢？’”

这件事情深深触动了丁晟，从那时起，他就想拍摄一部讲述刑警真实生活状况的电影，只为了表示对他们由衷的敬佩和尊重。

除了情怀，发生在警察身边的故事也的确非常容易被改编成电影。很容易理解，不管是抢劫、杀人还是强奸等案件，都是强冲突，事关生死，案件走势大起大落。案件中展示的很多都是生活中的极致状态，符合电影要求故事性、戏剧冲突强的特点。

“我在警队的时候，完整跟了13起绑架案，很多案件的细节匪夷所思，是你凭想象怎么也想不到的，是编剧关在家里无论如何也编不出来的。”丁晟告诉记者。

将真实案件改编成电影难度有多大

在丁晟看来，将发生事件如此之近的案件改编成电影搬上大银幕是史无前例的，尤其是当事人还会亲自出演这部电影。

我们之前说过，刑事案件非常适合改编成电影。但实际操作中，将真实案件改编成电影是很难的，尤其是事件间隔如此短暂，受害人在心理上是比较难接受的。丁晟凭着自己的诚意和专业素养打动了吴若甫，也凭着对这一案件的深入了解当仁不让的成了导演。

“我觉得有的时候可能是命运安排我拍摄这部电影。”丁晟说，“我当时在警队体验生活时，跟我住一个宿舍隔壁床的警察，就是当时亲手抓捕绑架吴若甫的绑匪的那个人，我每次出警都坐在他车上，经常跟他聊这个事情，这部电影就是这么聊出来的。”

从写剧本阶段开始，丁晟就获得了北京市公安局刑侦总队的支持。除了与当时参与这一案件的警察充分交流外，还提供了大量珍贵的案件资料，使剧本得以完成。在拍摄阶段，丁晟也获得了警力和装备的支持。此外，丁晟还请当时亲手抓捕嫌犯的警察担任顾问，指导演员如何表现、走位，真实。“很多好莱坞警匪片都会雇佣真正的警察担任顾问，让电影更加真实。”

丁晟试图在《解救吾先生》的创作中，将真实性和商业性相结合，他要求演员不要在乎摄像机的位置，按照当时的感觉来演，甚至要求他们每一条的走位都要不一样，以此来寻找一种真实感。“当然，真实的抓捕过程是很快的，非常干脆，为了商业要求，我会更加一些打斗的场面，调整影片的节奏，尽量平衡真实性和商业性。”

很多人关心警匪片的审查问题，丁晟表示，的确比普通电影多一个步骤，除了要过广电总局的审查外，还要过公安部门的审查。公安部门的审片组的审批员是不固定的，经常会换，而且也没有明确的令行禁止的条款。

总而言之，审查并没有想象的那样严格。

《解救吾先生》最终定档9月30日，有可能与徐峥导演的《港囧》、陆川版“鬼吹灯”《精绝古城》等正面冲撞。丁晟表示，自己敢于最先定档到国庆，一方面是源于对这部电影的自信，另一方面则是已经做好抢占市场制高点的充足准备。而且，如文首所言，警匪片目前几乎是国产电影的空白领域，从这个意义上讲，这样敢为天下先的一搏是值得尊敬与期待的。

或许成败未知，但国产警匪片的新篇章必将揭开。如果《解救吾先生》票房获得成功，警匪片这一富矿的开采也会逐步展开。