华语电影《地下香》在威尼斯电影节上举办首映

《地下香》在本届电影节上举办首映，该片将参与“处女作奖”的竞争

威尼斯当地时间9月6日17：00，华语电影《地下香》在本届电影节上举办首映。该片将参与“处女作奖”的竞争。

《地下香》截取了当代北京小人物的生活片段，通过地上的拆迁与地下室里的北漂生活两条线索，用情绪的铺陈讲了地上富豪梦碎、地下小人物互相取暖的故事。电影曾在都灵、釜山、戛纳、圣丹尼斯等电影节上拿到了二轮投资和电影节基金。电影拍摄完毕，又来到了威尼斯电影节的“威尼斯日”单元公映。

“威尼斯日”相当于威尼斯的导演双周，娄烨的《花》、麦浚龙的《僵尸》、赵涛主演的《我是丽》等等都曾出现在这个单元。丽都岛上Excelsior Hotel左手边200米的一个小空间属于“威尼斯日”的所有影片，在这里坐着聊天，抬眼就是威尼斯的蓝天碧海。这里虽然与电影宫相距略远，但安静小巧精致，正如“威尼斯日”单元一样，虽然不像主竞赛单元处于焦点，但总能有精致惊喜的作品诞生。在这里，记者对话《地下香》导演宋鹏飞，以及制片人兼女一号英泽，聊聊电影幕后的故事。

主创揭秘

戏中是地下室北漂

戏外是英法名校海归

《地下香》有一个充满“第一次”的班底。这是导演宋鹏飞的处女作，女主角英泽也是第一次演戏、第一次当制片人。

《地下香》也是一个充满反差的剧组。电影讲述的是地下室里的北漂故事，聚焦大城市里小人物的生活，但导演和女主角却是在欧洲有超过五年生活经历的海归，而且，他们都是北京人。

导演宋鹏飞曾在法国学习电影专业，有八年的旅法经历。当时，他在法国参与了不少剧组积累经验。他说，这段经历对他现在当导演有很大影响：“主要是电影的艺术性和人文关怀方面，会让我更着迷一些。对一些小人物或者对日常生活更加关注一些。”宋鹏飞曾经在韩国导演洪尚秀、中国台湾导演蔡明亮的剧组里工作过。蔡明亮的《脸》是在巴黎卢浮宫拍摄的，当时宋鹏飞前去学习，后来他就一直跟着蔡明亮导演拍戏，参与了行者系列等等，与此同时宋鹏飞也开始了自己的剧本创作。

女主角英泽饰演的是一个住在地下室里的北漂，靠钢管舞女郎、售楼小姐和保险销售等职业谋生。而在实际生活中，这个北京女孩家境优渥，她在中学期间就远赴英国读书，在伦敦政治经济学院拿到了本科学位。英泽在大学里的专业和电影并无关系，但每年暑假她都会回到北京，在一些独立电影的剧组里实习。家人并不支持英泽搞电影，她只能偷偷地找在剧组工作的机会。《地下香》是她第一次真正担任制片人，没想到一击即中入选威尼斯电影节的“威尼斯日”单元，现在，家人也终于开始支持她投身挚爱的电影事业。

《地下香》是一个60多人规模的剧组，不算大，但对于第一次当制片人的英泽来说，也有不少事需要一一把控。在宋鹏飞的印象里，英泽常常一边化着妆准备上戏，一边还打着电话统领全局。但在英泽看来，同时挑战两个“第一次”，其实是一个很顺利的经历，因为非常幸运，一直有各种业内人士在帮助她。

北漂故事来源于巴漂共鸣

电影风格受法国日本影响

记者：为什么会想到拍摄一个关于地下室和拆迁的故事？

宋鹏飞：本来我是北京人，我之前在法国上学。回北京之后感觉北京变化很大，我觉得很惊讶。有一次我朋友带我去地下室看了一眼，我没想到北京还有这样一个另外的世界，很有意思。并不是因为地下室住人很艰苦，而觉得有意思，而是说这种感觉，虽然大家谁都不熟悉，但是周围的声音啊，这种很奇妙的人与人之间的关系是很有电影感的。跟我在巴黎上学的时候巴漂的感觉有共鸣。

记者：为什么片名叫《地下香》？

宋鹏飞：在创作一开始就只有地下室这两个人的部分，永乐看不见嘛，他就会跟随各种香味，后来确定小云的香味，他就买小云用的空气喷雾，所以叫《地下香》。但随着后边剧本再改，一步一步往前走吧。

记者：所以是后来加上了地上那条线，我感觉地上地下两个部分有点割裂的感觉，而且地上部分似乎不是特别充实？

宋鹏飞：我是喜欢这种几条线一起走，但是中间人没有那么多接触。在剧本创作阶段有人跟我说，你可以让小云试着变成老金的女儿，我不喜欢，我只喜欢几个人有时候碰一下，有时候不碰。在戏里我设计用一场雨把他们联系起来，就是说虽然我们发生不同的事情，有不同的困难，但我们都是在这个城市，一场雨冲刷之后又是一个新的开始。加上地上的部分，我是觉得拆迁这个事情比较有意思，面临拆迁的这些人有机会获得好多钱，其实这是很好的事情，他有可能一辈子都赚不到。但是同样有些人就会索要的更多，然后开始虚伪贪心，这些变成了阻碍他们获得幸福的缺陷。所以我觉得在这件事情上讨论这个人性还挺有意义的。而且地下也是流动人的家的感觉，地上的拆迁也是流动的家的感觉，都是一种流动的感觉。

记者：那为什么会选择这种讲故事的风格，没有太多的戏剧冲突，而是非常生活化，为什么会这样处理？

宋鹏飞：首先是法国电影给我的影响，包括新浪潮的影响，还有日本电影给我很深的影响。所以我很喜欢这种比较内敛的，不是靠情节跌宕起伏打动人，而是用这种情绪、这种感觉，要静下心来去看。

记者：您是怎么理解永乐和小云两个人之间这种感情的，您觉得是一种什么样的关系？

宋鹏飞：当然他俩是有情感的，但是在这种情况下我觉得是点到为止比较现实。但是这个结尾也有很多人问我为什么这样做？是不是他们就迷失了，然后这房子也不拆了，所以梦也破灭了。我没有写进去，但对我自己来讲不是的，是有美好的，会有新的开始。我只是拍到小云打第一个电话没有成功，但是她还会继续打。他们还会碰头，因为她会鼓起勇气找他。

英泽：我觉得他们俩之间的感情有可能不一定是爱情，就是在都市里的一种依靠。因为小云每天在那个环境里（跳钢管舞）被人看，或者是受欺负，她可能缺少一种安全感。但是到了地下室，永乐因为需要人照顾，什么都看不见，反而会让她产生一种自信，是那种感觉，是心理上的一种需求。

宋鹏飞：互相依偎。

英泽：对，但之后看见了又各奔东西。

主演体验几个月地下室生活

导演母亲上阵演出荒诞感

记者：导演觉得英泽第一次演戏表现得如何？

宋鹏飞：很好啊，她很稳。然后给我最大的感觉就是，接收能力特别强。有时候不用说什么她就明白了。我觉得她当时的状态跟小云的状态是一样的，那时候刚毕业，在事业的方向上那种迷盲和抉择跟小云的状态是一样的。我觉得状态有就够了，其他的交给演员去诠释，她是自由的其实。有时候导演也是跟着演员走。

记者：男主角是怎么找到的？

宋鹏飞：男主角其实是个模特，因为我不想把地下室的人或者电影里呈现的演员弄的特别其貌不扬，反而我想把他们弄得更新鲜亮丽一点。我在地下室里面体验生活，加上创作大概是两年多时间。看到里边的人其实都是很阳光、很有那种往上冲的劲儿的。所以我找演员是要找一些有这种特性的，也是英泽给我推荐的，当时面试了很多人。

记者：两个演员有去体验地下室生活吗？

英泽：有。好几个月，我们每天都去那，甚至还住了一小段时间，每天从早待到晚。它在市中心，在西直门。我们的拍摄场地是真实的。

宋鹏飞：虽然里边确实生活条件很艰苦，但是我觉得每人都有这个阶段。像我之前在法国也是住阁楼，六七平米，也是类似这样，也有那种漫长等待的时候。比如我刚刚毕业的时候要找实习、找工作什么的，但是都找不到，我就在小阁楼开着窗看着天空一架一架飞机过。等了六个月，后来才会有机会来。所以都是有些共鸣在里面的。

记者：我印象中老金的老婆抱着鸡哭的那场戏特别有意思，有点夸张荒诞的感觉。

宋鹏飞：他老婆是我妈演的。我算是京剧世家吧，我姥爷他们都是做京剧的。我妈妈是京剧科班出身，从9岁开始学习。因为电影里边有个唱京剧的段落，再加上我妈对拆迁的事情还有点了解，所以我觉得她演会比较好。

英泽：故意表现一下荒谬的感觉是吗？

宋鹏飞：对，包括老金炸猫头鹰那些其实都是比较荒诞的，我也比较喜欢这种荒诞的感觉。再比如说永乐他拿着绳子回去，其实在正常生活中我相信他不会这样的，但是我选择这样处理，比较有意思。

首次导戏受蔡明亮布列松影响

对国内独立电影前景乐观

记者：第一次当导演可能会有一些模仿和参考的对象，您觉得对您影响比较大的导演是谁？

宋鹏飞：从工作上面那是蔡明亮导演对我影响比较大，因为我毕竟跟他工作过，他的一些审美，一些电影观什么的会对我有影响。然后从我自己个人喜欢方面，布列松导演对我的影响挺大的，他那种对白非常少，镜头感非常强，然后关注这些劳苦人民，重要的是在表现他对命运的抗争，这点特别吸引我。还有就是日本的小津安二郎，因为他就是那种非常内敛的，我很喜欢这种感觉的片子，不用说的特别清楚。

记者：第一次当导演，觉得最大的困难是什么？

宋鹏飞：我们拍摄的环境比较艰苦。因为是在真实的地下室工作，我们要一个组一个组工作，我们事先是导演组过去再看一下景，然后摄影组的过去把位子摆好，然后演员站一下看怎么样，然后灯光进去再出来，然后美术进去再出来。我们每场都是实景，但是在实景的同时，这点又跟布列松导演一样，就是让时空和空间都比较模糊，有时候你看不出这是在哪，你看不出两个地方的距离。其实包括我们电影的年代，不是2015、2014，其实是一个模糊的，大概是在这个时候。

记者：你当时拍的时候有想过会送到外国电影节来参赛吗？地下室和拆迁的题材我觉得外国人会很感兴趣的。

宋鹏飞：没有，我只想做一个我比较感兴趣的事情。我们之前带着剧本到电影节走了一圈，有一些关注，大家比较期待这个电影。所以拍完之后，有人去找制片说，听说你们拍完了，片子给我们看看啊。所以就来了威尼斯电影节。 好像大家觉得文艺电影、独立电影或者参赛电影，就是给老外看中国不好的一面，我们打心眼里是不想这样的，你看我们是找了一个团队，如果是随便拍，机器会很晃，颜色会很黑啊。

英泽：拍好多脏乱差那种。

宋鹏飞：嘴里又脏话又抽烟什么的。但因为我们本身就是中国人，我跟别人说我家里特别不好，特别乱什么的，别人会看不起我。所以我从来没有那么做过，我也希望慢慢地能把这个观念，或者是这种现象给转变。因为我们真的是针对这些人物去讲这件事情，我会找很好的摄影师，很美的构图光影，还有我们的混音师有很好的混音效果。这部戏的混音很重要，它里边有画外音，要呈现出地下室那种特色，左边右边能听到不同的声音，这些都很重要。我们想做高质量的电影。

记者：现在拍的是独立电影，将来有想过往主流的领域转变吗？

英泽：想做一些全球共通的题材，不一定局限于中国的题材。希望还是对社会有一些意义和有价值的。

宋鹏飞：作为导演来讲，我知道国内会有票房或者拍摄方向之类的困扰。但是对我来讲，首先还是寻找好我想要的电影，还是从电影本身出发，而不是一上来就是商业，等时机成熟再去增加商业元素，我都愿意去做的。

记者：你们觉得现在做独立电影的环境怎么样？

宋鹏飞：还可以。因为题材很多嘛，这也不是一个绝对的坎儿，我们可以写很多事情。

英泽：大家都在说现在好多热钱进入了中国电影圈，然后有好多泡沫，鼓励拍那些无脑的商业片。其实同样也是双刃剑，其实更多的钱进来会有更多的机会，我觉得慢慢地市场会变得更成熟，一定会给多样化的电影提供一个很好的平台。所以我还挺乐观的。

记者：《地下香》有考虑在国内上映吗？

宋鹏飞：有啊，国内的我们想再走几个电影节，等到明年再上。

英泽：我们11月18号会在法国上映。