国产文艺片水份多 叫好不叫座部分滥竽充数

漫画：赵国品

当下，我国一些制作优良的国产文艺片叫好不叫座，导致文艺片成为看不懂、低票房影片的代名词。日前，电影导演曹保平在接受媒体采访时表示，现在稍微有一点点表达的电影就说是文艺片，有的也许很好看，但也有烂到不知所云的片子也叫文艺片，文艺片成了烂筐子，什么都往里边装。

近日，中国青年报社会调查中心通过问卷网，对2000人进行的一项在线调查结果显示，50.2%的受访者喜欢看国产文艺片。关于好的国产文艺片叫好不叫座的原因，44.0%的受访者认为是由于文艺片受众范围本身就小，37.3%的受访者觉得文艺片缺乏与之对应的艺术院线。对于如何支持文艺片的发展，45.0%的受访者建议培养文艺片观影群体。

参与调查的受访者中，00后占0.5%，90后占29.3%，80后占45.2%，70后占18.7%，60后占4.9%，60前人群占1.6%。

50.2%受访者喜欢看国产文艺片

调查显示，50.2%的受访者喜欢看国产文艺片，38.8%的受访者对国产文艺片喜好程度一般，7.5%的受访者直言不喜欢看，2.2%的受访者完全不看，1.3%的受访者感觉不好说。

在北京工作多年的项源是好莱坞大片的推崇者，曾经一度完全拒绝看国产片，现在却对国产文艺片十分感兴趣。“大概年纪大了，有些视觉疲劳，反而特别喜欢而且有耐心看国产文艺片，比如王家卫的片子。这在以前，我是根本看不下去的”。

由于对我国唐朝时期文化的喜爱，不久前，在读大学的罗静走进影院观看了艺术气质浓重的电影《刺客聂隐娘》。“画面确实很美，展现了当时的景观和人物风貌。不过台词特别少，不认真一点看还真是理不顺叙事逻辑。从头到尾的长镜头也让人不太适应。但是我感觉自己走进去了”。罗静认为，一些大师的作品不是来取悦大众的，大家看片不应该根据片子的热度来判定，“欣赏文艺片需要一个循序渐进的过程，先从自己喜欢的导演、演员的作品，或者自己喜欢的故事开始，慢慢感受，提高自己的欣赏能力”。

北京某科技公司工作的曹建科也是文艺片的爱好者，只要有时间，他就会去电影资料馆看老文艺片。“我会根据别人的评价、推荐以及电影的口碑来判定一部片子的好坏，因为这些评价来自提前观影的专业影评人，或是对这方面比较关注、审美能力比较高的人。另外，很多文艺片都是著名演员参演，他们对自身要求比较高，片子质量基本上是有保障的”。

调查显示，49.3%的受访者是因为喜欢的演员走进影院看文艺片，46.4%的受访者依据网络口碑、评分决定是否观看，31.1%的受访者注重电影深刻的内涵，29.6%的受访者会因为喜欢的导演去观看某部文艺片，23.3%的受访者会受影片所获国际奖项的影响作是否观看的决定，24.0%的受访者看重影片个性的表现手法，16.0%的受访者受宣传影响。此外，2.1%的受访者表示只要是国产文艺片，都愿意去看。

支持文艺片发展，45.0%受访者建议培养文艺片观影群体

通过观看电影《刺客聂隐娘》的观影经历，罗静发现，文艺片“不是想看就能看的”。“才刚上映一周，学校周围的影院里《刺客聂隐娘》的排片就很少了，而且时段不好，后来折腾到很远的影院才看成”。

好的国产文艺片通常叫好不叫座，原因是什么？调查中，44.0%的受访者认为是由于文艺片受众范围本身就小，37.3%的受访者觉得文艺片缺乏与之对应的艺术院线，37.2%的受访者认为观众欣赏水平不够，35.1%的受访者觉得有的文艺片宣传力度不够，29.7%的受访者认为文艺片创作者姿态太高，27.0%的受访者觉得我国电影市场还不成熟。

曹建科认为，未必所有人看电影都是出于对电影的热爱，有的只是为了看热闹，所以爆米花性质的商业电影更符合大众口味，文艺片只是在电影爱好者中更被关注，而且好的文艺片对大家的审美要求也比较高，确实更为小众。

中央戏剧学院电影电视系副教授顾峥告诉记者，文艺片在全世界一般都不是以赚钱为目的的，赚钱是比较特例的情况。“一般来说，国外文艺片都靠政府资助，比如法国，会专门拿出来一部分钱拍文艺片，但我们国家这种情况相对较少。”顾峥认为，文艺片是否挣钱并不是那么重要，因为它是艺术品，这就值了。

“对于投资方来说，投资100个文艺片，可能99个都是赔钱的。商业电影也是这样，10个片子7赔2平1赚，这就够了。不可能每个电影都挣钱，而且文艺片的投资本身就不高。”顾峥表示，过十年、二十年之后，文艺片还是可以拿出来看的，但现在最卖座的片子，到时候可能很多就没法看了。

除了叫好不叫座，国产文艺片还存在哪些问题？调查中，53.1%的受访者直言部分标榜文艺片的电影只是滥竽充数，45.8%的受访者觉得一些影片本身没有达到艺术要求，43.6%的受访者认为其看不懂、不知所云，29.9%的受访者认为国产文艺片无病呻吟，24.5%的受访者认为文艺片发展空间小，11.7%的受访者认为国家对文艺片审查较为严格。

“对文艺片，我是怀着朝圣的心态去看的，因为这中间有创作者的情怀。”项源向记者讲述他的观影感受说，如果电影精彩，即使看不懂也能感受到。“但有的导演真的很敷衍，故事都讲不明白，只会用些夸张的手法故弄玄虚”。

“现在即使是拍文艺片，有的导演也越来越重视票房，所以会做一些妥协，这就影响了影片的质量。”曹建科认为，现在我国电影市场越来越好，很多人都有机会拍电影，但是拍的质量参差不齐。部分导演缺少专业素养，只是跟着自己的感觉走，很多东西不能更好地表达出来，电影也就缺点味道，有的甚至四不像。

顾峥指出，大部分人看不懂文艺片很正常，但是它对整个产业是有帮助的。“投资大的片子老板一般肯定愿意投给有经验的人，因为有经验的创作人员往往会有固定模式，但是他们也很少产生新东西。艺术片投资小就愿意用新人。而电影这个产业最重要的就是人。这是一个概率游戏，投资越多，越有可能发现有才华的人，即使有一两个，对整个产业都是有帮助的”。

“从美学上来说，艺术片对主流电影是有影响的。拿一个比较老的例子来说，徐克的《新龙门客栈》，影像风格肯定是受到《黄土地》的影响，但是《黄土地》是根本不卖钱的。还有对小人物的关注，电影题材、手法上的开拓等，都是文艺片对整个行业的作用。”顾峥说。

曹建科认为，商业片里，都是大场面，视觉上比较刺激，看完之后过段时间就忘了，而好的文艺片会让人有一定的思考，给人印象深刻，能让人记住的东西更多。他认为，国家可以出台相应的政策来加长放映期，这对观众欣赏能力的提高会有很大的改善。

调查显示，对于如何支持文艺片的发展，45.0%的受访者建议培养文艺片观影群体，41.6%的受访者建议发掘影片的商业元素，38.4%的受访者建议加大宣传营销的力度，34.6%的受访者建议开办更多的艺术院线，34.4%的受访者建议加长文艺片的放映期，18.5%的受访者建议给予文艺片专项资金支持。