日本观众电影观：最爱二次元 宫崎骏无可替代

票房前十宫崎骏动画独占六席                                                                 

作为曾经出现过小津安二郎、黑泽明等大师导演、拥有悠久历史的电影大国，日本电影的本土票房前三都是宫崎骏执导的动画，分别是《千与千寻》（304亿日元）、《哈尔的移动城堡》（196亿日元）和《幽灵公主》（193亿日元）。然而“罗马不是一天建成的”，动画电影在宫崎骏之前并非能拥有和真人电影抗衡的卖座能力。

正是自1984年宫崎骏联手高畑勋独立制作《风之谷》开始，再到创造了吉卜力工作室，才逐渐展开了一场动画电影无论口碑还是票房的逆袭好戏。而票房前三的三部作品，也是宫崎骏及吉卜力工作室非常具有代表性的三个时刻——《幽灵公主》是吉卜力工作室首个真正意义上大卖的作品，自此宫崎骏才正式步入卖座大导的行业；《千与千寻》拿到了柏林电影节金熊奖与奥斯卡最佳动画，依靠出色口碑从第一年的暑假一直持续上映到第二年的春假，代表着宫崎骏个人事业的最高峰；之后，《哈尔的移动城堡》启用当时木村拓哉为主角担任配音，可称作二次元和三次元的两大“神兽”强强联合，历史性的时刻。

日本只有一个宫崎骏

不过，日本也只有一个宫崎骏，哪怕同是吉卜力工作室的其他作品，或者是押井守、庵野秀明这样的业内大拿，谁也无法拥有能够比拟宫崎骏的票房号召力。《攻壳机动队》、《新世纪福音战士》这样即使在中国都拥有非常多粉丝的经典动画作品，在日本却难以大卖。用流行的说法可以这么说，宫崎骏是真正“突破了次元壁”的国民大导演，然而一般动画导演想要拥有比拟与宫崎骏的影响力和市场号召力，却并非易事。那么问题来了，宫崎骏能一举拿下日本电影市场的票房前三，真的是因为动画的原因吗？

仔细分析的话，答案不难得出：显然不是。首先，宫崎骏在个人意识上，从来就不认为自己是个传统的动画人。从脱离东映首部独立制作的《风之谷》开始，宫崎骏就是想摆脱自己动画人的身份干一番大事业，电影突破以往动画片制作模式化的窠臼，且在主题上远比之前的动画深刻，更具社会批判性。其次，从动画的题材来看，宫崎骏动画对于历史、现实生活与人的关注和描述，一点儿不输给许多真人电影。不同于许多动画将故事背景置于一个完全架空的封闭二次元世界中，宫崎骏动画中的世界更接近于现实世界，对于人与人之间情感互动的细致描述，及人与自然关系的思考，都远比一般动画更具有普世性。

后劲疲软　停滞不前

除了宫崎骏的动画，我们可以在日本本土历史票房榜的top10上看到《跳跃大搜查线：封锁彩虹桥》、《南极物语》、《子猫物语》等来自不同年代题材各异的作品。如果以观影人次作为排名依据的话，市川昆执导的纪录片《东京奥林匹克》、1973年的科幻大作《日本沉没》及1954年初代《哥斯拉》榜上有名，这都说明了日本电影不但历史悠久，且留下了不少宝贵遗产。

不过相对于这几年中国蓬勃发展的电影市场，日本近年的电影市场发展就跟日本经济一样陷入了几乎停滞不前的状况。（中国前十榜上全是2012-2015的电影，其中2015年的占了4部，而日本前十中有4部是2000年之前的，最新的也才2013年）宫崎骏退休之后，除了日本动画电影无人接班之外，谁能成为下个时代的领路人，扛起电影市场的票房大旗也难有定数。

另外，虽然文艺佳作依然屡见不鲜，但难以成为真正影响大众的热门卖座电影，每年的电影票房榜几乎都被偶像主演的粉丝电影和各种日剧、动画剧场版电影占据大半壁江山，有票房有市场的电影却质量堪忧，大多数只是平庸之作甚至是烂片。与此同时，日本电影在国际上的影响力逐渐式微也是不争事实，这些都是他们当下面对的严峻问题。