法国电影：电影当文化而非商品 喜剧电影有绝招

法国盛产文艺片和大师级导演，“我们的电影可不是商品，而是文化”——法国人向来对本国电影有着崇高（傲娇）的敬意，把它们供在“文化输出”的高度，已示与那些生产线上的“好莱坞制造”的区别。然而，即便票房不是检验“伟大”的唯一标准，也不宜抹杀电影的商业属性，高票房，至少能说明这部电影在制作、发行环节和受众层面是“成功”的。所以，“最成功的十部法国电影”也就可以等同于法国影史上的票房TOP10，当年风靡一时的话题性作品，势头盖过了好莱坞特效大片，就连严苛的评论界也不禁“高抬贵手”，它们仿佛成了法国文化抗击“外来侵略”的航标与号角。

新老交替　经典永存

由上表可见，想要迈入本土影史TOP10，那在法国至少要拿到一千万人次的票房（法国人口约6600万人，也就是说每六个法国人中就有一人看过该部影片）。作为本土片票房第一，《欢迎来到北方》 仅比史上票房第一的《泰坦尼克号》（2049万）少了128万人次 ，当年法国媒体和观众可是在一片欢呼声中，看着它刷新了几十年的票房纪录，竭力把伯恩的这部代表作推上了神坛。

在TOP10中有6部是2000年之后的“新电影”，2000年之前的“老片”只有四部。史上票房第二的《欢迎来北方》和第三的《无法触碰》都是近年来的新作，按照这个趋势乐观推测，今后数年中完全有可能诞生一部超过《泰坦尼克号》的本土票房冠军。不过，仅看票房人次的绝对数，对于早期的法国电影又不太公平，要知道五六十年代法国人口仅为四千多万，而现在则有六千多万。银幕总数，排片比率，人均观影频次等参数，在战后的法国一直随着经济发展和娱乐风潮起伏变化。相比四十多年前的《虎口脱险》，《欢迎来北方》能取得今天的票房成绩，观众总基数虽然多了，但外部竞争的程度也更激烈了。

观众最爱法式喜剧

法国大众的整体口味在本土Top10中彰显无遗，除了排名最末的《的士速递2》可归入动作片（其实也带喜剧元素），其他九部都是传统的喜剧形式，从最早的《唐·卡米罗的小世界》到去年的《岳父岳母真难当》，六十多年来的喜好变化并不算大。每年一到圣诞节和新年假期，法国两大电视网为一家人团圆准备的礼物，必然是《虎口脱险》和《度假者》这样的经典喜剧。全家老小一边吃饭，一边看老戏骨们装疯卖傻，这几乎成了法国人每年必备的“春晚节目”。

TOP10里只有一位导演的作品两度入围——杰拉尔·乌里，携手路易·德·菲奈斯和梅尔维尔两位“天王级”笑匠，在六十年代的法国影坛可谓票房霸主，黄金三角搭档的《暗渡陈仓》和《虎口脱险》重新托起了电影在法国人生活中的地位，尤其是后者，更是开创了“二战讽刺喜剧”的先河。

突显地域差异和文化标签

纵观法国本土电影的成功者，大多带有着明显的时代印记，地域特色和文化标签：《度假者》系列折射的是法国人“至死不渝”的度假传统；《欢迎来北方》则是南北地域和风俗差异的写照；《高卢英雄之埃及艳后的使命》改编自法国畅销动漫，具有广泛的读者基础；而《无法触碰》和《岳父岳母真难当》两部新作，则直指法国当代社会中最突出的阶层差异和族裔融合话题，影片倡导的是“多元文化的理解和包容”，满满正能量。

此外，像《天使爱美丽》《我的舅舅》《你丫闭嘴》等法国经典喜剧，虽然遗憾的没能挤进Top10，但都足以证明法国人血液里的“莫里哀遗产”，既是抵抗好莱坞的常用法宝，更是标榜时代的集体回忆。