印度本土电影百花齐放：奇葩国度多神片

有印度导演这么评价自己国度的电影：”印度电影既是夜总会又是神庙，既是马戏团又是音乐厅，还是比萨饼和诗歌研讨会。“虽然有些戏谑，但却鲜明的道出印度电影的一个特征，即内容上充分地多元、复杂，其类型往往不是单一的，而是融合了多种多样的元素，如舞蹈、歌唱、奇幻等等，这种影像特征，来到中国之后，就被一些网友给印度电影挂上了”神片“的称号。但实际上，印度电影市场是一个非常有自己独特特色的区域，这里好莱坞电影始终无法所向披靡，本土电影占据了票房市场的绝大部分份额，而印度民众，也热衷于支持本土电影。

巨星品牌

位列印度电影票房前十的影片里，有三个名字频繁出现，沙鲁克·汗（2部）、阿米尔·汗、萨尔曼·汗，三人都是印度的超级巨星，他们在印度有着巨大的票房号召力。这些明星的共同特征在于，具备鲜明的印度式形象，演技不差，但更胜在他们良好的社会美誉度。沙鲁克·汗借《阿育王》和《宝莱坞生死恋》两部影片蜚声国际，但为人一直低调，且乐善好施，成为印度国宝级演员，被誉为印度版汤姆·克鲁斯。

因主演《三傻大闹宝莱坞》《我的个神啊》等片被大家熟知的印度明星阿米尔·汗热心公益事业，积极参与到各类社会活动、公益活动中，对印度社会存在的现实问题积极发声，而他的好友萨尔曼·汗创办的“心怀人性——萨尔曼·汗基金会”更是常被列为印度最值得信赖的非政府组织。可以说，三位巨星苦心经营出自己的良好形象，用演技、人品在印度观众心中培育出了一种号召力和品牌，自然每每有影片上映，就会有大量观众前来支持了。

喜剧、歌舞、爱情多元素

正如前面所说，印度电影往往不是一个类型走到底，而是要融合非常多元的元素，一部电影看上去越是花里胡哨，就越是有人喜欢。虽然很多国内观众不理解这点，但在印度，可是行之有效的法则。动作片《刺激》、号称印度007的《代号猛虎行动》、《三傻大闹宝莱坞》等影片里，歌舞都是必不可少的。

此外，爱情元素更是不可或缺，排名前10的作品里，多多少少都有一段感人、煽情或圆满的爱情，而喜剧元素就更是必不可少，即便是《小萝莉的神猴大叔》这样略带催泪效果的亲情电影，整个节奏和叙事都非常搞笑……多元素的杂糅，实际上是缝合印度民众的观影诉求。要知道，平均下来，印度人均每年要进3次电影院，而占据印度总人口多数的农民更是观影的主流人群，在印度，电影才是真正意义上的大众艺术，所以，如何照顾最大多数观影群体的观影口味，自然就成了宝莱坞商业电影创作要做出的首要选择题，而杂糅各种元素于一体，显然是个讨巧的好办法。

现实关怀和社会指涉

不过，别看印度电影表面上看上去总是热闹非凡、嘻嘻哈哈，但很多电影内里都充满了批判和反思的元素，成为印度电影独特的一种叙述风格。对于这些商业大片来说，其功效不仅仅是为印度民众彰显都市梦幻，其更多的作用在于揭露出印度生活的现实问题，所以在《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》这样的影片中，无处不见印度贫民窟这样的都市地景，以及底层居民的日常生活。这也让众多印度电影能够跳脱出其固有的浪漫主义式感觉，充满现实主义的人文关怀。最为典型的便是《我的个神啊》，上映之后因为尖锐的宗教批判受到相当的争议，但围绕着影片批判主义色彩的，却是非常具备观赏性的叙述特征。而且，印度影片往往具备着非常正能量的结局，《我的个神啊》、《小萝莉的猴神大叔》、《幻影车神：魔盗激情》、《新年行动》、《那些年我们疯狂的青春》等等影片，莫不如此。

脑洞大开 神片倍出

印度电影在整个世界电影版图中就是神一般的存在，几乎隔两年就会冒出一部神片，仗着人多力量大，在IMDB刷出超高分也是常有的事。在票房榜上排名亚军的《巴霍巴利王》就是今年现象级的神片。这是印度影史上耗资最巨的一部影片（上下两部合计投资4000万美金以上），作为一部奇幻神话背景的史诗大片，影片的主要看点在于脑洞大开的特效，动作场面完全突破了物理限制，看得人目瞪口呆。