电影《我是证人》:除了令偶像出彩，实则是他人的嫁衣

入乡随俗化的改编，《我是证人》是韩国《盲》原班导演编剧的回锅再造，作为一部昔日平平的犯罪悬疑剧制，《我是证人》在悬疑上并未能玩出何般为人惊艳的新花样，这依旧只是一部节奏紧凑的动作片，鹿晗与杨幂的帅哥靓女挡，则令人看到了偶像的实力演技。

单就电影而言，《我是证人》在剧情上填充了《盲》逻辑漏洞的不足，中国化元素的融入，更好的接住了本土的地气，但《我是证人》从本质上来说换汤却仍旧是不换药的，在大的剧情走向和人物设定上依旧还是《盲》，电影就仿若是在机械的做着一项查漏补缺的工作，例如这次虽然叙叙到来了反派的作案动机，乍看使反面人物更为鲜活的呈现而出，实际却并没能将人物紧密的衔接一体，它于《盲》一样，紧凑的节奏是电影唯一的亮点，剧本自身的缺陷使得除此之外在人物关联，内在体现上等等都是是苍白的。

节奏感的把控是韩国电影的一大亮点所在，而《盲》也是青年导演安相勋自出道以来最为拿手的一部作品，再度复刻自已的一部得意之作，对《我是证人》轻车熟路的把控，使得电影在整体架构来看很好的承袭了前作，杨幂这次扮演的盲人女警形象，这个很难把控的盲女形象，杨幂虽不能说有多么的惊艳，但不得不说至少在其目前的表演生涯上以是最好的作品，至于鹿晗，他在电影中痞气的浪荡不羁却又不失善良的人物形象，亦有着很好的角色塑造，生动的表现力契合那帅气的颜值，很好的撑起了男主加逗乐的角色戏份。令电影比之前作更为诙谐幽默。

原创精神的缺位，对中国电影而言是难堪的，从《重返二十岁》到《我是证人》，这两部鹿晗主演的电影，查其本质，都只能说是韩国电影工业成于剧情的胜利，在故事主旨不变的前提将“韩国原创”改为“中国特色”，韩国剧本看似成功的中国化，实则使中国电影失去了创新进取的内在动力，这样原班人马近乎就是重拍一篇的作品，从本身而言，只是一种犹如流水线作业的回炉加工，如此所谓的中韩合拍不应成为电影的主流，这一点也是这部电影最大的缺陷。

韩国电影例如《孤胆特工》《七号房的礼物》等等，实则都有着临摹欧美大片的痕迹，但这种“拿来主义”却是真正将拿来的变为了自已，而反观《我是证人》，除了令偶像出彩，实则还是他人的嫁衣。

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