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不久前第五届中外合拍影展已在美国洛杉矶落下帷幕。在这次促进中美两国电影业人士相互交流、合作的年度盛会上，美国电影协会（MPAA）全球主席克里斯托弗·多德先生连续第三年接受时光网记者的独家专访，他详细讲解了中国市场对于好莱坞电影公司的重要程度，中美合拍项目的未来计划等备受中美电影人关注的问题。
美国电影协会（MPAA）全球主席克里斯托弗·多德
记者：鉴于你代表着六大电影公司，MPAA和你的工作对于美国以外的人——比如中国和其他地方——来说意义何在？
克里斯托弗·多德：非常简单，基本上就是协助这些电影公司，保护他们的作品，提升全球市场准入。我们同时要为这个行业提升利润，这是一个行业，是一项生意，这是我们美国电影协会的三大主要目标，这个顺序很重要。扩大市场非常重要，现在电影行业超过70%的收益来自美国以外的市场。而且很明显，电影制作成本很高，奥逊·威尔斯，这位伟大的美国导演曾经说过：作家只需要一支笔，画家只需要一支笔刷，但电影人需要的是一支军队。今天的电影制作成本很高，不管在中国还是其他地方，要拍摄好电影都很花钱，你要确保拍出一部观众想看的好电影，全世界观众都感兴趣的好电影。
记者：中国在国际市场中的地位日趋重要，这是否让你把更多时间放在中国市场上？
《捉妖记》创下内地电影票房新高，而《港囧》《夏洛特烦恼》和《大圣归来》等电影也改变了内地票房排行的格局
克里斯托弗·多德：确实如此，因为中国市场在增长，它非常重要。很明显，欧洲市场仍很重要，拉美市场也在增长，北美市场也非常重要，但过去几年的中国市场变化非常惊人也非常喜人。几年前，中国的市场收益大概是1.2到1.3亿美元左右，但今年一年就超过了60亿美元，我是指华语片和进口片的总数。这种规模的市场增长，将会让中国成为世界上最大的电影市场，目前它已经是世界第二了，因此中国需要我们的关注。中国的银幕增长量达到了每天15至18块，今天的中国已经有大概28000块银幕，华语片的数量也相比几年前增长了50%，2009年大概有456部，两三年后已经超过600接近700部了。中国在提升电影产量，并向全球观众推销自己的电影。这是令人激动的时代，中国显然是个很好的市场，不仅因为人们愿意去看电影，还因为他们是很出色的观众，他们很有想法，他们的品味非常多样化。因此对电影制作者来说，这是一群非常棒的观众。你的电影能在中国找到观众，这让人非常激动。
记者：中国市场的飞速发展对你来说是否出乎意料？
克里斯托弗·多德：某种程度上确实很惊讶，因为不是所有的外国电影都能进入中国市场，不是所有的华语片都有很多观众。中国电影人的担忧和全世界电影人是一样的：会不会有观众来看片？所以既要提升影院数量，以便观众能够看到这些电影，不仅只是在北京、上海、成都，其他中小城市也有需要。与此同时你也要打造能吸引观众的作品，我提到华语片的数量有了巨大增长，所以二者必须齐头并进，没有任何单独一项能够保证成功。你拍了电影可能没地方看，你建了影院观众也不见得会来，所以必须结合两者。我觉得中国的现状令人敬佩，它让我看到中国不仅只是对国内市场感兴趣。我们本周聚集在洛杉矶的原因之一，这已经是第五年在这里做中国电影展映周，我们身处华纳电影公司，在这里交流，这是华纳与中影集团的一次重要声明，他们将要合拍华语片，美国公司在和中方合拍电影，不仅是为中国市场，也是给全球市场，这一切都让人无比激动。
记者：你一直在致力于为好莱坞拓宽中国市场，你的下一步计划是什么？
《夏洛特烦恼》等影片也陆续在美国上映，目前华语电影在美国的票房都还不尽如人意
克里斯托弗·多德：下一轮计划是在2017年，还有几年时间，但我们已经在谈论这个问题，每次我去中国都会谈这个问题。我不是询问他们的定位，我不确定中国是否知道它在当前的定位，也没人可以告诉你2017年美国电影业会拥有怎样的地位，但我们会进行这些交流，只要我们走在正轨上。我们也确实在正轨上，像银幕数量在增加，电影院在增加，电影数量在增加……这一切都告诉我：我们走在一条非常光明的道路上。我看到的是持续增长，不仅是中国市场，也包括中国电影的海外市场，这也是中国制片方非常感兴趣的东西。他们不只是在为中国观众制作电影，也想为全球观众制作电影，对此我深表尊重。这可以提升中国电影的质量，美国如果只为美国市场拍电影，那我们绝不会成功，我们之所以成功了这么多年，华纳公司都九十年上百年了，是因为我们打造优秀的全球电影，中国明白这个道理，这是一条正确的道路，对每个人来说都是个好消息。
记者：中方对MPAA最感兴趣的地方在哪里？他们想要从你们这里学到什么？
克里斯托弗·多德:这个问题问得好，首先我们可以相互学习。我们并非师生关系，我们既是学生也是老师，所以我们的地位是平等的。中美两国都有悠久的电影历史，中国虽然刚刚迎来产业复兴，但它的电影历史也可以追溯至上世纪初。我们进行了很多不同的活动，我觉得非常有意义，比如举办很多研讨会。我们会邀请中国电影界新人聚在一起，邀请导演、制片人、优秀技术人员，齐聚上海电影节、北京电影节，开展课程，类似研究生课程，让他们在一起分享经验，探讨产业新闻。派拉蒙有一个交流项目，中国电影人可以来美国交流一两周，他们有机会参观全部流程，很花时间。但他们可以与电影和电视界人士见面，了解我们如何运作，行业现状如何。类似的活动越来越多，比如这周就是个范例，就在几周前，我们在华盛顿放映了五天的中国电影，碰巧习近平主席造访华盛顿。我们有很棒的开幕，有很棒的会议，大量的电影公司，以及中国电影行业的领导人物，连续几晚的展映展现出中国电影的质量，这些都展示出中美电影人之间日益提升的关系。
记者:你提到的交流项目非常有意思，正如你所说，双方并没有师生之别，我们既是老师也是学生，但去中国造访的美方人员是否有从中国电影产业学到什么东西呢？
克里斯托弗·多德：去中国参加研讨会的美方人员，走进门时可能会觉得自己就是来传授经验的，但出来时他们都说这些是一群很优秀的年轻人，其中一些也并非年轻人，都有许多年从业经验了。我们一直处在学习当中，特别是在这一行，你最好是要不断学习，变化太快了。所以他们回来后都赞赏有加，中方电影人的才华、他们的创造力、想象力，这些都是很难教会的，这些都是他们已经具备的技巧和能力，然后用技术让创造力和想象力成为现实。我经常听到人们对他们的赞赏，我们最近有一些经验丰富的业内人员去中国，回来之后对他们的研讨会经历都表示印象深刻。
记者：中国现在在大力保护版权，你们有哪些反盗版举措最能得到中方的认可？
克里斯托弗·多德：首先，中国和我们一样对全球市场很感兴趣。所以这是一个全球问题，这不是某个国家的问题，它在美国是个大问题，在任何国家都是个大问题，因此在这一方面我们要通力合作。我们生活在一个数字时代，盗版电影、电视的手段越来越复杂，相比几年前已大有不同，所以要想取得成功我们必须要全球合作。
正如我之前所说，拍电影成本很高，有些电影确实只需要很少成本，但大部分优秀电影都需要大规模投资，才能把电影拍好。而且涉及到大量人员的参与，在美国是这样，我觉得在中国也是一样。大概有95%的电影从业人员是没有机会走红毯，或者登上电影杂志封面的，这些人在镜头背后兢兢业业，每天都在认真工作。电工、木工、化妆人员、卡车司机、水管工……他们都在为打造电影而努力，如果你在电影结束之后多坐一会儿，你就可以在片尾字幕中看到他们的名字。
参与一部电影制作的人数非常多，我发现很多观众，特别是年轻人，并没意识到这点，这让我很讶异。他们总是对此很惊讶，正如我所说，画家需要笔刷，作者需要笔，电影人需要一支军队。当你在盗版这些电影时，你不仅是在侵害那些高价演员和导演的权利，那些在镜头背后辛苦工作的人同要受到侵害。我发现人们如果能够理解这点，就会尊重他们。这些都是非常有创意有才能的人，窃取他们辛苦耕耘的成果，他们的想象力和创造力，是对这个产业的巨大损害。如果你喜欢电影这种娱乐形式，因为它给你带来启迪、教育和乐趣，那你就应该尊重制作电影的人。
记者：对于MPAA和中方人员来说，下一步实质性进展应该是什么？
克里斯托弗·多德：有三四个问题非常重要，这都是我和中方探讨过的问题。首先是影片上映日期，应该尽早确定下来，以免不同电影的档期相撞。国产片保护月也一直是个问题，我们希望在这一时期也能进入中国市场。营销也很重要，如果我们能确定电影在中国的上映日期，我们就能让明星去中国接受采访，为电影宣传造势。影院方面和电影本身都能从中获益，税收也能增加，这是个三赢之举，只要你能提前准备好营销。透明度也非常重要，确保影院票房收入能回到中影集团、制作人、合拍方手中，所以透明度也非常重要。就是这四个问题，保护月、上映日期、营销和透明度，这四个问题我们一直在不断讨论、努力解决。
记者：你之前提到了合拍片，中方和美方之间是否有一个正式的融资比例，具体双方投资占多大比重才叫合拍片？
克里斯托弗·多德：这个问题问得好，我也想知道答案，我打赌很多人都想知道。中美有很多合拍项目，但我们不介入这些合作项目，这是各公司的内务。我提到华纳兄弟的声明，但我不知道具体细节，其他的公司也是一样。问题是构成合拍的是什么？也许是人力和财力，或者只是单纯的资金提供，以及其他方面的一些工作，你问我如何定义合拍，这就好像叫我定义什么叫色情片，我看了就知道，但我很难给出一个明确的定义，什么才叫合拍片。
记者：每个电影行业的从业人员或相关人士都有关于电影的特别回忆，你是否有什么特别难忘的电影？
克里斯托弗·多德:我经常被问到这个问题，本周末我会在美国电影学院演讲，我肯定还会被问到这个问题。我很喜欢希区柯克的电影，尤其是《群鸟》。我去了加州拍摄《群鸟》的某个小镇，就为了看看希区柯克拍过电影的小镇长什么样子。还有《毕业生》，它在六十年代是部伟大的片子，给当年一代人的生活带来了冲击。有些电影我是后来才喜欢上的，这些作品是很多人的最爱，但并没有出现在我的清单上。《午夜牛郎》就是其中之一，我觉得这是一部很好的电影。《猎鹿人》是一部现象级作品，越战题材电影，不仅抓住了越战战场的矛盾，也展现了回国之后的矛盾，非常超前。罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在那部电影中都非常出色，非常精彩。《龙城歼霸战》也很精彩，这部意式西部片非常棒，那时候我绝没有想到有一天我会坐在华纳公司，从MPAA主席的角度谈论这些电影，这种转变很有意思。这是一个很好的问题，晚宴上如果不知道和身边的人聊什么，这会是个很好的话题。
记者：你说你没想到会成为MPAA主席，你觉得你的从政经历对你担任这个职位有什么帮助吗？
克里斯托弗·多德：确实有帮助。在政界，我对它的现状表示遗憾，如今的政坛已经变得非常肮脏，我曾和很多政见非常不一致的人关系都很好，是很好的朋友。我知道在今天这听上去很假，但是没有永远的敌人，你的支持者、你的同事，任何事都是如此。我不知道人们为什么表现如此惊讶，但我们在日常生活中都是如此，不管是在家庭还是工作单位，我们如何与人相处，如何倾听，如何分享想法，都与之相似。因此我觉得只要你具备了这种能力，或者意识到它的重要性，那我觉得就会很有用。这是一个相对比较小的群体，电影人彼此都很熟悉，去看他们的简历，你会发现他们在很多公司都工作过，在不同公司的不同部门任职，所以从很多方面来看这都是个小团体。这种在紧张环境下相互合作的能力，打造一部电影，你可能会花费六个月、八个月的时间。人们来得快，散的也快，有一种吉普赛人的感觉，挑战性很大。彼此不熟悉的人聚集在一起，制作一部剧集在一起的时间可能会更长，几年时间。不管怎样，在这个世界里，你打造一样东西，你希望会有人喜欢你的作品，然后你继续打造下一个作品。从很多方面来看政坛也是如此，选举、新的国会、人员流动，你要有能力有意愿去倾听，去关注，学会如何与人合作。所以二者还是有些相同点的。
记者：你上次去中国是什么时候？是否有计划再度访华？
克里斯托弗·多德：今年六月份我去过中国，我在那里参加一场会议，我还去了上海电影节，我还在那里接受了时光网的采访。我还去了北京，参加了一场项目招标会。实际上，因为是暑期，我把我两个女儿也带来了，一个十岁一个十四岁，我们都爱上了中国。我的小女儿今年有一门课专门学习中国，学习中国的城市、人们的生活方式、工作方式等等。回来之后她感觉很不一样，因为她亲自去过中国，她是班上唯一一个去过中国的人，所以她很有优越感。
记者：算是一个加分项。
克里斯托弗·多德:加分项，所以我想尽量在不影响学习的情况下，把她们带去中国，我很难过不能带上她们和我一起去，能去的话我会很高兴，让她们有机会看到这是一个多么伟大的国家。
记者：回首你成为MPAA主席的这几年，中国观众最让你印象深刻的一件事是什么？
克里斯托弗·多德：我前面也提到，让我惊讶的是中国观众的口味非常多样化。我记得《盗梦空间》这部电影，我认为这是一部很好的电影，但它的成绩并没有好到出奇。这部电影很复杂，我记得当时的宣传是：这部影片对智商要求很高。这个宣传手段很高明，没人愿意承认自己不够聪明，但《盗梦空间》在中国的表现太好了。我觉得中国有一部分观众很喜欢这种烧脑片，让你努力思考影片，以便能彻底理解故事。这是对中国观众的肯定，他们的品味和爱好非常复杂，你不能指望用同样的流水线产品去骗他们。
记者：今年你最喜欢的电影和最期待的电影是什么？
克里斯托弗·多德:《滚蛋吧肿瘤君》很好，还有《狼图腾》，今晚我们就要看这部电影，在我看来会吸引很多观众。当然还有即将上映的电影，我们都在期待《星球大战7》，华纳今年也有不少精彩电影上映。我得小心不能只挑一家公司的作品说，我拿着六家公司的钱，六家都得夸，但总体而言，今年对于所有电影公司都是很好的一年，基本上说今年很不错。
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