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严蓬、乌尔善、崔永元
1月11日，“当《寻龙诀》遇上《星战7》——激辩中外商业大片”论坛开讲，电影《寻龙诀》导演乌尔善；主持人、制片人崔永元；影评人、好莱坞电影专家周黎明；著名编剧芦苇；脱口秀主持人、演员黄西共同出席论坛。论坛主持人由影评人、科幻电影专家严蓬（电子骑士）担任。论坛既从文化层面探讨了中美电影的差异，也从技术角度剖析了《寻龙诀》和《星战7》的创作密码。
《星战7》拍得够好吗？
《星战7》是粉丝电影。《星战》的伟大之处在于创造独立世界观，是“西部电影+科幻文化+肥皂剧”的融合。
《寻龙诀》上映三周，目前已经超过了16亿的票房。《星球大战7》在中国上映几日票房已破2亿，该片在北美市场异常火爆，有望打破《阿凡达》保持的票房记录。经过两年的发展，国产商业大片也具备了和国外大片抗衡的可能性。在电影工业的制作水平方面、故事表现层面，甚至在一些更深层的意识文化层面，国产商业电影到底还有多大差距？优势又在什么地方？
影评人周黎明表示自己对《星战7》略有失望：“这是一个粉丝电影。如果你不知道这个演员，在之前的30多年前那个片里面演什么样的角色，你是无感的。所以他没有像《阿凡达》当年带给我们的那种冲击。”
黄西说：“如果美国没有宗教，《星球大战》就是宗教。《星球大战》里面很多场景，确实是很生活化的美国场景，比如说里面呈现那些酒吧，美国人可能看了非常熟悉。把酒吧里面东西变一变，他觉得很有意思。但是这些小细节，在中国市场可能大家看不出来。”
乌尔善补充道：“《星战》整个的故事主干，就是主人公鲁克的成长，这完全符合西方经典神话中英雄成长的历程。同时人物关系主题又是美国最家喻户晓的家庭肥皂剧模式。”他认为，《星战》之所以受到美国人追捧，是因为嫁接了传统西部电影和美国独有的科幻文化，再加上最通俗的肥皂剧模式。“《星战》系列片是一部伟大的创造独立世界观的电影，这是非常了不起的。”
何为“本土工业化电影产品”？
《寻龙诀》是“及格”的类型作品：用类型规律讲好本土故事。
崔永元率先抛砖：“好莱坞生产的是工业品，生产线出来保证质量合格，不一定是最优秀，但是保证了质量合格，而且可以批量生产。”
乌尔善则认为，工业化不应只定位在技术方面，制作方面，还应包括剧本研发和应用。“一个剧本往往经历不少于20个编剧去做，有去做之前初始概念，有做成一个大纲的，然后还有剧本医生，大量的编剧参与一个剧本。它是一个很复杂的团队配合。”
崔永元质疑，《寻龙诀》对知青生活、“文革”的表现太随意。乌尔善则解释道，主流文化的职责之一就是折射现实。“我们讲到了‘破四旧’对文化的破坏，又讲到了80年代的邪教组织，虽然很娱乐，很浅，但是都有意义。”
乌尔善给《寻龙诀》打出65分，60分是“及格”的类型电影，5分则打给“用类型的规律，讲好自己的故事”。他明确透露自己将不会继续拍摄《寻龙诀》系列电影。“我已经把对奇幻冒险类的文章都发表上在网了，我想跟大家说，这个事情就过去了。我的秘方已经公布了，我就不准备干了。”
周黎明认为，《寻龙诀》做的最好的地方，是两个平衡。“一个是现实跟奇幻的平衡，一个是不同元素的平衡，包括爱情、喜剧等。”
黄西问乌尔善，中国商业大片，何时能够进到美国市场，乌尔善则回应，认为这个问题不具备讨论意义：“中国现在是处于兵临城下，如果没有自我保护的政策，中国文化市场早就沦陷了。”
中国会产生自己的科幻大片么？
拍科幻电影必须要解决两大问题：一是对现实批判；二是科幻理论。
《寻龙诀》是一个中国本土文化基础下的盗墓故事，又有探险因素贯穿其中。这是否是一个中国科幻影片的雏形？国内能否也出现真正的科幻电影？
乌尔善对中国拍科幻片不抱乐观态度：“科幻我觉得要解决两个大问题。所有科幻都是在批判现实，如果我们无法面对现在的现实，是不可能产生好的科幻片的。我们未来什么样的社会制度，什么样的体系，大家生活好还是不好，这是科幻电影最根本的问题。如果我们不敢假定未来，那我们没有拍科幻片的资格。”
“第二，我们有没有科幻理论？中国可以拍一些软科幻，借用现有的科幻背景讲一些别的东西，但是硬科幻没有希望，或者说不乐观。”
乌尔善透露《寻龙诀》中“彻底的唯物主义者是无所畏惧的”这句话来自芦苇的讲述，就像《星战7》里的“原力与你同在一样”：“但这句话是正确的吗？如果没把自己的文化想明白理清楚，凭什么能输出？美国人为什么要看不认识的中国人打来打去？”
中国电影如何寻找到适合本土的类型片？
中国正处于一种商业急速发展，但是价值观混乱的时期，这是值得电影界思考的问题。
嘉宾在现场讨论的最后一个问题，是中国电影如何挖掘自己的独特性。主持人严蓬举例说：“《大圣归来》讲的是孙悟空寻回自我，跟以往西游记作品的主题都不太一样。”
芦苇认为中国电影缺少成熟的、可输出的价值观。“中国正处于一种商业急速发展，但是价值观混乱的时期，这是值得思考电影界的问题。实用主义已经渗透到我们的血液里。”另一方面，“从技术层面来讲，什么时候对类型有清晰认识和准确掌握以后，中国电影真的长大了。”
乌尔善认为，品牌电影最重要的是建立一套世界观，不必新创，但要会运用：“《西游记》《封神榜》都有世界观，但能不能成功融进类型片里，能不能讲好两小时的故事，能不能将经典文本电影化很关键，决定了其能不能成为流行文化的一部分。”
周黎明在现场总结发言：“好莱坞电影成功也是两条路，一个是特别贴近地气，这样影片不大容易出自己的国界，还有一种站的比较远。我看到有一个话剧，里面的唐僧是一个黑人在演，当我们成为老大的时候，我相信很多纯粹主义者反而会抱怨说，我们输出的其实都不是中国文化，其实都是变种的中国文化。
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