徐浩峰：中国影评人地位低 需先把影评人群体培养起来

徐浩峰（资料图）

很多人知道徐浩峰，是因为王家卫的《一代宗师》，陈凯歌的《道士下山》，以及他自己的《师父》。这三个武侠电影里，他的身份分别是编剧、作家、导演。而早在被大众熟悉前，徐浩峰还是电影学院导演系导师、影评人（出过影评集《刀与星辰》）、小众导演。第一部作品《倭寇的踪迹》2011年初拍成，2012年上映，成绩惨淡。第二部《箭士柳白猿》2011年底拍成，直到今年才被出品方拿出来，3月11日上映。

跟《师父》一样，《箭士柳白猿》讲的也是民国事儿。主人公是一个顶替了师位的武林纠纷仲裁人。在那个“礼崩乐坏的时代”，一个来路不明的青年箭客突然出现，自然让各路势力都不得安宁了。徐浩峰说，拍这部电影的灵感来自《魔戒》。“《魔戒》里用了大量的射箭，是英式的射箭方法。我当时看到了清朝考武状元射箭的资料，最初的兴趣就是想拍一个中国式的弓箭，看看跟英式的有何不同。”

这部电影还是徐浩峰惯常的风格——气质硬派、台词精简、打戏干净利落。喜欢的人会觉得有新意，自成一派。不喜欢的人会觉得故作腔调。

众所周知的是，曾经风光的武侠片，这几年来已被市场判了死刑，仅有的几部口碑和知晓度不错的，如《一代宗师》、《绣春刀》、《聂隐娘》、《师父》，热度都远比不上时下流行的《美人鱼》、《捉妖记》、《港囧》等热门类型。徐浩峰认为，武侠片不再受欢迎，就因为在20年里的更新很少。而他自己，正在用作品实践这个“新”。

影评人出身的他还强调，这个观众普遍关注票房的时代是不正常的，那应该是投资人和和影院老板的事儿。而回归电影本身，影响舆论需要影评人的存在。但是，中国的影评人远没有美国、法国、日本影评人的地位。“如果你要想秋季收获，你在春季的时候一定得提早地培育。我们要想让电影市场发展起来，挣更多的钱，你就一定要通过投资，通过造势的方式，先把影评人的群体培养起来。”

记者：提到武侠类型片，多数人觉得就是商业电影，但你的电影又有些不一样。你觉得《箭士柳白猿》可以归为商业电影吗？

徐浩峰：我的电影不一样，主要是原有的一些商业模式和商业元素在我这得到了修正和更新。这个对大众电影来说是正常，你看在好莱坞系统，它也跟正常的楼市一样，大概几年会稍微跌一下，它不会一直猛涨。正常的大众电影它也是隔个五六年一定要有一次变化，要不然这个类型就会死掉。之前的武打片驰骋了20年，现在武打片没有市场，几乎是影院经理的一个共识，只有少数人可以成功，拍一个武打片是要冒投资风险，原因就是在20年里的更新少。

记者：你之前说过，国内商业片嫖客的心态太重。你现在还持这种观点吗？

徐浩峰：因为在几年前是一个很严重的大家看电影不知道看什么的一个阶段，最后就很容易把看电影的行为沦为看热闹，这不太符合大众电影的规律。因为在世界范围里的大众电影，就是我们国内讲的所谓的商业片，它的规律是提供一个生活的参照物。好莱坞的明星如果他不能成为时尚或者是思想运动，或者是青年人的某个思潮的代言人的话，他其实不会成为明星。而我们的电影制度跟明星制度就好像不是按照这个规律走的。

记者：你既是导演也是电影学院的老师，拍片压力会小还是更大？

徐浩峰：我这双重身份，都有压力。一个你是当老师的，你要教学生，你就不敢把电影拍不好。因为学生对你有要求，你跟我们讲的怎么和你自己拍的不一样？

对资方我是希望能有一个长远的细水长流的关系。别人支持我，然后我也希望别人的选择是对的。我自己对大众电影的研究，我是觉得我在做一些规律性的东西，所以希望能够彼此印证选择是对的。

记者：现在大家谈到大众电影基本都在谈票房，比如今年要六百亿了。你作为导演，作为老师，怎么看现在这种热度？

徐浩峰：这个它其实是不太符合大众电影的规律的，因为这些话题它其实不应该是电影观众看的，是投资方和影院老板谈。原因就是说我们对大众电影的舆论，还有影评人对大众电影的参与性就不像好莱坞那么强。我希望中国的影评人取得好莱坞影评人的地位。好莱坞系统的影评人就像美国的律师一样，他是在司法里面起到非常决定性的作用。而这个影评人的团体，正常的电影舆论环境，是一个电影市场重大的组成部分。

记者：但现在看来影评人的地位好像还不如以前了。

徐浩峰：对。如果你要想秋季收获，你在春季的时候一定得提早地培育，所以我们要想让电影市场发展起来，挣更多的钱，你就一定要通过投资，通过造势的方式，先把影评人的群体培养起来，因为这是做电影市场的一个大的规律。现在好像是我们对影评人群体处在不管不顾的状态，觉得是可以被忽略的，但是其实它恰恰是这个产业里边非常关键的，属于种子类的一个环节。好莱坞电影、法国电影、日本电影的心声都跟它影评人阶层的强大的存在有关键性的作用。