韩片《鬼乡》《东柱》卖座背后

《鬼乡》《东柱》海报

据12日韩国电影振兴委员会票房数据，韩国慰安妇题材独立电影《鬼乡》11日在592块银幕上映，以54618观影人次连续第17天稳守日票房榜冠军，累计观影人次达291万385人次，超过60万人次赢利点近四倍。影片在2月24日上映后先后击败了《死侍》《危机13小时》《神战：权力之眼》《疯狂动物城》多部好莱坞大片，就连10日首映的由沈恩京主演的犯罪惊悚片《等着你》和好莱坞动作片《伦敦陷落》也没能阻挡其势头，韩国媒体戏言，估计只有等到3月24日《蝙蝠侠大战超人》“出手”才能实现超越了。

无独有偶，另一部与《鬼乡》有着相同时代背景的剧情片《东柱》（2月17日上映）于12日突破了百万观影人次。该片是《思悼》导演李濬益仅以5亿韩币（约300万人民币）打造的一部文艺范儿十足的黑白电影。而近几年在韩国，几十亿韩币打造的中小成本电影都已经很难轻松跨过百万人次了。

在导演赵正莱眼中，《鬼乡》历经14年坎坷最终能够上映，以及能动员到近300万人次观影，可谓一个“奇迹”。而另一边，李濬益导演也原本对《东柱》的商业回报没报任何期待。但这两部电影就实实在在的“火”了。在观众的口口相传下，《鬼乡》从最开始的20块银幕，逐步扩映至700块银幕，而《东柱》也由300块银幕增至近500块。在韩国最大的门户网站naver上，前者的网友评分为9.23，后者更高达9.45。

《鬼乡》讲述了1940年发生在被日军掳走的朝鲜慰安妇少女身上的故事。导演为影片取名“鬼乡”，意在抚慰亡灵，召唤这些受害少女魂归故里。该片最初因预算不足险些流产，但最终还是在众筹网站得到75000名韩国网友的支持而开机，最终耗费14年时间才得以与观众见面，制作过程异常艰辛。

除了初期网友的支持，《鬼乡》在制作的过程中，还得到了许多来自各方的援助。就在去年7月，影片还在美国新泽西召开过一次新闻发布会，当时在华盛顿Rayburn House Office Building举行的慰安妇决议案通过8周年纪念仪式上，曾经播放了《鬼乡》的宣传影像。此外，影片在上映后得以迅速扩映，也与观众不满银幕数太少的抗议密不可分。

据韩媒报道，韩国首尔的一位高中老师在得知影片的银幕数和上映时间不理想后，就包下首尔江南一间Megabox影院的5个影厅的430个座位，在推特上发出《鬼乡》的看片邀请，并且得到了市民的热烈响应。据《鬼乡》宣传方透露，目前影片还陆续接到了许多来自海外的上映邀请。并已确定在美国，加拿大和英国等地，以影院上映或是电视播出的方式与更多观众见面。

与《鬼乡》背景年代相近的《东柱》则是李濬益导演在《思悼》之后的新作。该片讲述了朝鲜爱国诗人尹东柱青年时期的故事。尹东柱1917年出生在中国吉林省的一个教师家庭，22岁赴韩国求学，1943年被捕后在狱中遭迫害致死。《东柱》将这个被写入韩国教科书的爱国诗人尹东柱生活中不为人熟知的一面，以及他生前的悲惨遭遇以黑白影像呈现于观众面前。

《东柱》是李濬益导演计划已久的作品。除了导演，无论是演员阵容还是故事题材都可谓冷门（男主角姜河那曾因参演热门剧集《未生》为人熟知，但确定主演《东柱》时，《未生》尚未播出）。影片没有接受任何商业投资，预算极低，甚至没有进行大规模的宣传。但最终还是凭借精良的制作，和一个真实而细腻的故事打动了众多观众。

《鬼乡》众筹开机

《东柱》去商业化

《鬼乡》导演赵正莱面对媒体总会说这样一句话：“《鬼乡》能拍出来，到能上映，再到现在得到观众的认可是个奇迹。”

2002年，赵正莱导演在一次慰安妇受害老人的慰问公益活动中看到了一幅出自慰安妇老人姜日出之手的画作，名叫“浴火的少女们”。画中一群少女的尸体在山林里的大坑中被焚烧，老人家说这是她亲眼目睹的一幕。那之后，赵导演就决心把姜日出老人的故事拍成电影作为证据留存下来，并动笔创作剧本，故事的开篇就是被烧死的少女穿着白衣做了一个在天空飞翔的梦......

2008年剧本创作完成后，赵导演开始寻找投资人。但最终都因为“不够商业”，“没有大众性”，“慰安妇题材敏感”接连被投资公司婉拒。赵导演还透露，当时曾经遇到过中国的投资商，对方提议将故事的主人公改成中国人，但最终被赵导演拒绝了。当时的制作人还亲自给200多个朋友发了消息，但都如石沉大海。最终导演无奈只能借助众筹网站，有幸得到了75000名网友的支持，筹措到了相当于总预算费用一半的12亿韩币（约750万人民币），总算在去年6月开机，在随后两个月的拍摄过程中，经费连连告急，甚至一度停拍。期间，《鸣梁海战》的特效执导尹泰元和韩国独立运动领袖金九的重外孙，都为影片提供了帮助。

去年8月影片拍摄完成后，问题又来了——找不到发行公司。《鬼乡》制作公司JO娱乐的林成哲制作人事后回忆，“当时已经做好了最坏的打算，一旦找不到发行公司，就将影片在youtube上公开”，这个“下下策”甚至被写进了发行合约书。对于这一决定，制作解释是因为他们拍摄电影的主要目的还是想让更多的人们看到它。所幸发行的问题最后也得到解决。最终，就在赵导演看到画作《浴火的少女们》14年后，电影《鬼乡》才得以与观众见面。

至于《东柱》，有《王的男人》《思悼》导演李濬益的“品牌保障”，想要到投资并非难事。但李濬益导演最初就没打算将它拍成商业电影，“可能是（低预算）能让电影变的单纯吧，拿到太多的钱就有了太多的责任和顾虑，反倒会掩盖本质的东西”，李濬益导演如此阐明了他的初衷。而为了让影片保持纯粹，男主角的人选也刻意避开了当红小生，而是选择了当时仅在几部影视剧里演过小角色的姜河那。

决定拍摄这样一部“纯粹”的电影，还要追溯到李濬益导演的一次日本游历。多年前，李导演在日本同志社大学看到了一座尹东柱石碑，他当时心里很不爽，和好奇杀死尹东柱的日本人为什么要为他立纪念碑？由此，李濬益导演对尹东柱诗人产生了浓厚的兴趣，并在翻阅无数资料后，发现自己对这个被写进韩国教科书的爱国诗人知之甚少，甚至有许多应该被铭记的事情，正在被韩国人遗忘，于是便产生了拍摄尹东柱传记电影的念头。

《鬼乡》贩卖伤痛？

零宣传 保护演员是首位

不论在筹措经费，还是拍摄的过程中，以及上映之后，对于《鬼乡》，一直都有质疑的声音，认为电影是在利用慰安妇的苦痛经历来达到商业目的。于是“画面尺度”从一开始就困扰着创作团队。最后，还是一位参与过众筹的初中老师的亲身经历，影响了他们的决定。

这位老师曾经和他的学生们讲述过慰安妇的故事，他告诉学生们“慰安妇奶奶们被带走受苦了”，后来有学生追问“为什么奶奶们要被带走？”......而“奶奶们”究竟要承受怎样的苦难？她们又为什么被带走？这些问题似乎正是这部电影应该为大家解答的。

后来我们看到的影片中，对于日军施暴的镜头都没有刻意回避。为此影片遭到了“过于直白”的批判，特别是让十分年轻的演员出演，更让许多人难以接受。就好像金基德导演的《莫比乌斯》上映后，徐英洙的出演令影片遭到许多道德质问。但即便如此，《鬼乡》最终被定级为“15岁可观看”——15岁这个年纪，恰恰是片中这些少女的年纪。

事实上，参演《鬼乡》的演员们包括在日侨胞，都是自发性的参与者，除了几位成人演员外，都是非职业演员。并且片方一直都在竭尽所能的保护这些小演员不受伤害。

《鬼乡》从最开始低调上映，到如今稳守冠军宝座，饰演慰安妇的小演员们自始至终都没有在任何宣传活动中露面，更拒绝了任何采访请求。片中饰演慰安妇少女静民一角由姜荷娜只有15岁，饰演英熙一角徐敏智也仅有20岁出头，她们都是在日侨胞的后代。“‘慰安妇’本身从来不是《鬼乡》宣传的重点，我们绝不会做贩卖伤痛的事情，”《鬼乡》的宣传方负责人曾对媒体这样解释道，“比起任何事情，在高度的关注下，对于少女们的保护是第一位的，无论怎样好的意图也有可能向着不可控的方向发展。”

这样做一方面可以减少公众对影片本身的误解，另一方面也是为了保护这些在日本生活的孩子们的正常生活和安全，同时也是对仍然健在的受害者的尊重。据宣传方负责人介绍，《鬼乡》在上映前曾组织了一次针对慰安妇老人的VIP试映会，是绝对非公开进行的。

《鬼乡》诉求人权平等

《东柱》正视&铭记历史

从《牛铃之声》（2009）到《亲爱的，请别跨过那条江》（2014），再到如今的《鬼乡》和《东柱》，这些电影都证明了即便票房垄断再严重，商业大片再厉害，有诚意、走心的文艺片还是可以成功的，同时它们也完美诠释出了一个电影人必须铭记的真理：电影，并不是讲钱，而是讲真情。

《鬼乡》的海报上写着一行文字：是什么将少女们送往地狱。要回答这个问题，也许大家马上会想到日本、日军、日本帝国主义，但实际上，这并非单纯某个人的问题。赵导演曾经解释道：“慰安妇问题并非一日就能解决的问题，而是非常普遍的女性人权问题，再拍摄的过程中，作为一个男人，我的罪责感十分巨大。”而同时，铭记也是十分重要的。有一位慰安妇老人就在看过影片后说道：“感谢《鬼乡》让大家记住我们曾经遭受过的。”

《鬼乡》同时还可以被看作一部”反战电影”。面对许多留言“要报复日本”的观众，导演表示“很受伤”，他更希望自己的电影能够成为和平的道具，而非战争的道具。同时导演还强调，虽然《鬼乡》是根据真实故事改编拍摄的，但现实发生过的故事一定更加悲惨。虽然在看电影的过程中会难过，但在看过一次之后，就够记住在历史上曾经发生过的事情，并且意识到不能再让这样的事情发生，就足够了。

对于《东柱》，李濬益导演表示自己并不是单纯的想刻画这个人物，而是想通过讲述这个全民皆知的人物所经历的故事，呈现一段一直都在被大家忽视的历史。在片中，包括诗人尹东柱在内的1800名朝鲜青年被日军逮捕入狱，并接受人体试验。对于同胞们遭遇的野蛮暴行，现在的韩国年轻人知之甚少。李濬益导演希望借影片敲响警钟，“我们要去追问，但我们一直都没有这样去做。我们绝不能回避，绝不能让历史反复和重演。”

其实在《东柱》中出现的日本人并不都是坏人，他们也都是身不由己。李濬益导演也曾明确说明他通过电影想要批判的，是日本帝国主义肆虐猖獗的野蛮行径，而并非日本人。