北京国际电影节策展人沙丹揭秘电影界背后那些事！

今年的第六届北京国际电影节展映正式开票后，蜂拥而至的你们抢到了资料馆的那场10秒钟售罄的娜塔莉·波特曼处女作《爱与黑暗的故事》了吗？《恋人们》、《东京物语》、《卡罗尔》、《末代皇帝》、《索尔之子》、《海街日记》等等已经满场的热门佳片你都抢到票了吗？你能想到去年开票后销售额达到200万还是2个小时后的事儿，到今年只用了4分钟这么疯狂吗？

在这场“四零一正午抢票大战”中，做了观影日历看片地图的你到底抢到了多少张票？制定的观影计划实现了百分之多少？快来留言跟我们唠唠吧~~

其实，电影节抢票难，但办一场电影节更难。

制定主题、邀片参展再到最后人肉排出一千多个场次的电影，位于那个“太平盛世小西天”牌坊内，全北京最著名的观影圣地——中国电影资料馆里，每天都有人为了四月这两周内、近500部佳作的展映排片而通宵到爆肝。

而今年，一年忙到头的北京国际电影节策展人沙丹终于有了空，坐下来好好和我们聊了聊这届电影节的秘辛。

【影展怎么选片】

贴纪念邀热片 还得呈现修复成果

今年沙丹已经连续第二年担任北京国际电影节的策展人。而在网络上，人们更熟悉的是他另一个“行走江湖”的身份：影评人奇爱博士。和我们见面的时候，他已经在电影资料馆十层的办公室里连续数日工作到凌晨。和他一起的是策展助理张耀婷，以及排片助理赵雪茹。

其实“春天到北京看最好看的电影”筹备工作从去年的10月就开始了。到底要在电影节期间放映哪些片子，资料馆的这间办公室便成为了片单的策源地：

2周放映期内，平分秋色的华语片与外语片一共达到了500部，除了一年之中奥斯卡奖，戛纳、威尼斯、柏林等电影节的获奖作品与热门影片，回顾展也成了电影节的重要组成部分。周年纪念、逝世影人，而对策展助理张耀婷来说，回顾单元最大的挑战是“能把主题做得多全”。

在这样的基础上，资料馆和合作方一起，邀请到了森田芳光的一系列电影组成了这位日本导演的回顾展。而塔尔可夫斯基的回顾片单则稍有遗憾，《乡愁》之类经典的影片虽然没能来到北京，但《飞向太空》这样的苏联科幻电影也与今年的科幻大展形成了互文。

今年的回顾单元中，张耀婷说，最先成型的是比利·怀尔德、梦露、原节子、桑弧以及陈燕燕。这部分的策展其实就是在抓一些时间节点。比如比利·怀尔德的百年诞辰、塔尔可夫斯基逝世30周年等。“我们都是在抓时间节点来表达对影人的致敬。”张耀婷还透露，包括银河映像20周年，其实也是在最开始就定了下来。

“这些（影人致敬）是经典节目的主体。经典节目还会涉及到看世界上新修复了些什么作品；以及资料馆的新修复作品。比如我们今年修复了《太太万岁》，一部对我们来说非常重要的作品。”张耀婷说到的修复单元在每年的北京电影节上也是个重头戏，今年还会有已经在去年上海电影节露面的《末代皇帝3D》等电影与观众见面。

资料馆的这个小团队也会在平日里发现可以挖掘的电影。比如今年一部由陈燕燕主演的默片《奋斗》就是由奇爱博士和张耀婷在中国电影史学年会上看到的一部电影。用张耀婷的话来说，这部“非常伟大的默片”具有非常强的现代意识，电影语言也非常的先进，但却没有受到重视。因此这部电影也有机会在今年纪念陈燕燕诞辰100周年的单元上得以绽放光彩。

【影展怎么邀片】

团队合作广撒网 IMDb也能成为帮手

展映单元虽多，但最终呈现的片单仍留有遗憾，这是因为邀片的困难。“很多这种专题影展，都会面对的一个问题是版权没有一个统一的来源。”策展助理张耀婷说，“这就要涉及到不同的版权公司，还会涉及到有些地方有版权，但没有片子本身。比如这次塔尔可夫斯基的部分电影，我们是从一个地方找来版权，再从类似俄罗斯电影资料馆去要胶片。这就需要比较多的沟通与协调。”

每年的北京国际电影节，负责邀片的团队要更加壮大。找片子的方式也花样颇多。“找片子的方式很多，除了通过个人的关系，更多的则是通过各个国家影展上的手册。这些手册上往往会有联系方式和电邮。不少新片都是通过这种方式。”奇爱博士介绍说，他还提到，有不少片子则是通过IMDb专业版找到它的联系方式。同时，私人关系也非常的重要。奇爱博士说：“像这次森田芳光的回顾展，他的遗孀很希望能在中国做这样的一个活动，但这中间就需要一些朋友做一些协调工作。”

邀片的复杂其实就是沟通的成本。除了因为时差问题，还涉及到多方协调。“每个片方的版权是不一样的，有这个影片的版权不一定有中国区的版权，片方还要进行下一步的沟通。”奇爱博士讲到和片方沟通的时候举了一个去年上海电影节的例子：策展人千辛万苦通过数个片方拿到《公民凯恩》的中国版权后，却发现到手的片子并不是之前沟通过的修复版。

除了邀片历经周折，北京电影节的主办方还要为每部片子支付一笔版权费。每部片子到底有多贵，奇爱博士并没有跟我们透露，但告诉我们，那些以为会很贵的片子其实并没有很贵。“比如《教父》，你可能以为会很贵，但其实并没有，因为它可以多次使用。派拉蒙花了30万修复，世界上的使用量非常高。再比如说《末代皇帝》，恢弘的3D，花了好多钱修复，其实并没有那么贵。当然，也有大家可能意想不到的一些贵片，比如银河印象的《放·逐》《PTU》都特别的贵；韩国的洪尚秀《这时对那时错》也特别的贵；还有日本的片子，成濑巳喜男、小津安二郎要价都特别的高。”但其实版权费只占到电影放映成本的三分之一，其他还要涉及到报关通关费、运费、字幕费等等。

【影展怎么排片】

在三家苹果店附近 各安排了一场《乔布斯》

在4月1日北京电影节开票前，不少影迷手上的排片表就已经更新了三四版。可以说，排片工作是整个北京电影节最让人身心“备受摧残”的工种。影迷此前拿到的那些排片表上，不少都注明了午夜23点版或者凌晨1点30分版。在开票前一天的3月31号，还因为4K放映的问题迅速的更新了两个版本。这份工作到底有多辛苦，第一次参加北京国际电影节的排片助理赵雪茹说，他们为了排片至少连轴转了3周。

排片首先要注意的是分区。一部电影在北京国际电影节上一般有3-5轮的放映机会。赵雪茹说，他们在排片的时候，首先就要让每部电影出现的区域比较平均，不能过于集中。而在观影时间的安排上，她说：“我们排片会有短时段和长时段的交错。短时常大概是2个小时，长时段则是2个半小时左右。”除了轮换的时段，当然还有场次间换场的间隔。

作为买断式放映的电影节，安排场次还要结合影票价格的考虑。除此之外，奇爱博士在历年的工作中发现，各个区域的观影口味也不尽相同。他说，像《伊凡雷帝》、《党同伐异》在资料馆或者百老汇MOMA这样文艺青年聚集的地方更受欢迎。而南部大兴或者北部天通苑这样的居住区，则会更多考虑合家欢类的电影。

排片中另一个重要的元素就是观影路线的选择。“在同一区域，为了让观众能看到电影节比较重要的电影，会设计出一条比较好的线路。”奇爱博士以资料馆为中心，给我们举了一个合理路线的例子：“从资料馆向东，有天幕新彩云，再到光熙门的红星太平洋，向西有华星。这样的路线让观众打车或者公交都可以合理的安排时间。可以说，电影节的排片是一种观众心理学，或者观众服务的体现。”

排片可以说既是体力活，又是脑力活。今年北京电影节的排片还有些额外的小心思和幽默。比如日本人聚集的蓝色港湾区域，很多日本电影被排在了那边；韩国电影则排在了五道口和望京；而有三场《乔布斯》则排在了三个有苹果旗舰店的商圈附近。弹性比较强的电影则排在了晚上8点45分放映。