果派联合获经纬中国数千万融资 欲打造最优秀的IP增值服务平台

8月22日，果派联合宣布已获得来自经纬中国数千万元的融资，意欲打造最优秀的IP增值服务平台。

果派联合于2016年年初成立，寓意为“Fresh果果与南派三叔强强联合”之意。Fresh果果即是去年引爆暑期的IP剧制《花千骨》的作者，南派三叔则创作了圈粉无数的《盗墓笔记》，今年暑期档热门网剧《老九门》亦是出自南派三叔之手。两者皆是超级IP的缔造者，这次联合既是迎合了时下的IP热潮，又刷新了IP生态体系的新概念。

前漫工厂总经理陈文任果派联合的董事长兼CEO，Fresh果果为副董事长，南派三叔任职IP总策划，白一骢为制作总监，曾任多部热门IP剧集的制片人、编剧和导演。

陈文与南派三叔渊源颇深，早年曾一起创办漫工厂，拥有丰富的优质资源，陈文将负责果派文化的产业整合及IP下游衍生链的开发，覆盖游戏、动漫、出版等诸多领域。果派联合将以“新IP缔造者+IP增值服务者+超级IP引爆者”的模式推动行业的生态发展。

陈文表示，果派联合的经营理念就是着力建设IP服务体系和IP创作者服务体系，力将果派联合打造成为“最优秀的IP增值服务平台”。目前果派联合正着手开发两个项目，皆由南派三叔和Fresh 果果联合打造。

在南派三叔看来，IP的经营离不开两个核心要素，一是优质的内容，二是长期的陪伴。《盗墓笔记》之所以火了十年，积攒了无数的忠实粉丝和读者，正是因为其内容优质且一直处于连载更新状态，与用户保持了一个不曾中断的联系。“当你有非常优质的内容与长期的时间积累时，IP就会慢慢成型。”南派三叔认为，好的IP创作者应该聚集在一起去创作、生活，这样才能够使他们的生活充实丰富起来，达到1+1>2的效果。

此次果派联合的投资方为经纬中国，其合伙人丛真表示，非常看好果派联合的前景和发展模式，因为果派联合具有出众的原生创作能力和阵容强大的创作团队，以及优质的集聚的资源，使其成为了国内目前为数不多的由行业优质人才组合创办的公司。丛真相信果派联合有望成为行业新IP缔造者、IP增值服务者、超级IP引爆者，为具有实力的创作者提供有发展空间的增值平台，为大众生产出优质的IP产品。

这个组合的每一个人，都曾经在自己的领域做出了极其出色的成绩。借此机会，记者与其中的一名成员——果派IP总策划南派三叔聊了聊他们想要做什么？他们的挑战又是什么？以及，我们还贴心地帮你问了一些八卦……以下：

左为果派联合董事长兼CEO陈文，右为IP总策划南派三叔

01、作为果派IP总策划，你觉得机会和挑战在哪里？

果派的机会来自于创始人体系，这个组合在行业里是非常强大和完善的。团队的每一个人在各自的领域里已经完成了所有积累，可以说是完全“过线”的程度。

挑战的话，即使果派在某一个领域里面已经非常强，也并不能保证我们可以杀出重围，尤其是在跨领域和资源的运用这一部分。除了作品要足够强，团队亦要能适应快速变化的外界环境。

02、IP现在非常贵，是否觉得过热？果派如何控制成本？看重的IP需要具备哪些要素？

现在IP价格的高涨，是跟整个中国市场容量相关的。现在很多人对高价的认知，是基于前几年的情况在做判断，这有可能已经不合时宜了。在市场容量不断增长的前提下，IP价格还会不断提升。

现在单一IP能够获得的利益是非常非常少的——以美国漫威为例，IP价格远远高于我们所能认知的价格。如果我们的IP像国外一样，能够覆盖到生活的方方面面，到衍生品，到工业化、日用品的程度，那么IP获利还有非常大的空间。

所以我认为，目前国内IP的获利容量还远远没有爆发出来，现在还远未到讨论IP价格是否太贵的时候，我们要做的事情是扩大市场容量。

果派的优势是创始人里面有三个人都是“IP创造者”，并且他们已经证明自己能够创造出“超级IP”。而我作为IP架构师，可以把一个IP变成无数个IP进行开发。

我的工作是找到优质的IP，有基础进行分裂和融合。同一时代容纳不了太多超级IP，我希望能够拿到足够多的头部内容，去完成我所谓的IP分裂和IP融合，我比较自信自己有足够的经验去做好这件事情。

优质IP要素只有一个，它应该自带用户并且有感情连接，只有这样的IP才能被称之为优质或是超级IP。

03、《盗墓笔记》刚刚上映，对电影成绩满意吗？最满意什么？最遗憾什么？

电影现在的情况证明了这个IP的普适性和群众基础，这是我相对比较满意的。遗憾的是第一次做电影有太多不能控制的因素在里面，下一次会更加争取主动权和控制力。

04、《花千骨》作者果果曾经提过，从小说到商业开发，对于内容生产者来说埋着非常多坑，你觉得最大的问题会出在哪里？

最大的问题在于对人才的鉴别，在跨类型进行改编开发的时候，你很难第一时间鉴别合作者是否适合你的IP。

从一个小说到改编体，都会遇到同一个情况——它从写作者一个人的事情，变成了很多人的事情。人多带来了许多复杂的变化，这个中间原创者如果失去了对各个环节的控制，对于IP最终呈现效果是无法预测的。

当然任何改编都会有损耗，但当你有足够的经验，你可以判断和预测合作所带来的损耗大小，那么你就会尽量选择损耗最小的方式和合作方去做开发。

05、果派团队非常强，会担心强强联合效果反而不好吗？果派如何保证持续产出优质的原生内容？

我基本不会有这个担心。在挑选创始人的时候，其实你会有对人的一个认识，有些是纯创作者，他对理念会很强势，我觉得他还处于一个相对早期的状态。

但果派团队的人，在创作时他的经验、阅读和储备足够多。达到这种程度的时候，他的创作灵感和概念会更加可控。他不是在靠“神性”，他会认识到任何内容都可以通过工业化模式去做出来。

你知道内容是怎么回事，这好像一条线。当你越过去，写出好剧并不是什么大的问题。这个时候，你的难点在于能不能设置惊世骇俗的梗。

真正的内容创作者，他脑海里打开了所有的状态，所有的细节都在纸上。对于我，在我具备了这些之后，我追求的是所谓超级的，从来没有人思考过的时代概念。在这种人眼中，写作部分永远都是这么回事情，我就是知道这个点我可以让你笑，这个已经变成了一种基本能力

当团队达到了这个阶段，大家讨论故事的时候脑海中有整张蓝图，有整个内容的内在逻辑。我们不是用灵感在碰撞，所以这种沟通非常直观和互补。所以在果派1+1不仅是大于2，这个效率可能是大于10的。

我们的挑战来自于整个中国的市场容量，以及如何把所有的想法百分百地实现出来。

06、果派认为“好的IP创作者应该扎堆，1+1大于2”，但创作者又通常被认为散漫安静。这中间矛盾吗，为什么？如何评价资本和内容之间的关系？

有些文字创作者属于“实务性写作”：他要先吃东西，然后再写出来，即他要靠实际经历去生产内容。他们的挑战在于对创作本身的梳理，这种创作方式持续五年到十年之后，他也会过线，达到我说的“蓝图”状态——就是他已经明白到底什么是故事了。

抵达后一种状态的时候，就不需要再去吸取什么东西，他只需要本能。我觉得我就是这样，我知道下一个十年什么会火。

（追问：那您觉得下一个十年会火的题材是什么呢？）这个当然不会告诉你！

困难就在于你能不能够快速地写出来，丰富布排所有的元素。果派有非常强的编剧培训和诞生的能力，我们使用编剧写作模式和团队去创作，这个在《老九门》里面已经被验证是可行的。我们分工明确，速度很快，这跟好莱坞非常相似。在这种情况下，是没有“散漫”这种情况的。

资本的作用是加速，它可以让我们快于其他IP公司去进行下一步的实验。我们可以挤出时间，尽快地试探衍生品。我希望资本起到加速器和触发器的作用。

07、为什么一直要写些看起来很邪的东西，怕不怕？你会在乎风水吗？会刻意去攒人品和运气吗？

我本人是相信感觉的，比如办公室如果让我感觉不舒服，我一定就会换掉。但我不会专门请人来看风水，如果别人跟我说这个风水很好我会很开心。至于别的，我觉得是宿命——这个跟你的个人命运是完全相关的，所以怕邪的话那就只能回去种地吧。

如果是把命运放在老天的体系里面去，那其实我早就不是现在这个样子了。对运气，我的理解是这是你做对了所有的事情带来的。在人生当中，我基本上都在对抗坏运气，我信奉的是一定要把坏运气变成好运气。当然我活得很累，因为我一直在对抗某种东西。

扛过去后，你会发现运气跟创作一样，你可以把它拆解成无数的细节条件。你会知道，原来好运是因为你做对了几件事情，它就是好运了。比如说人的选择，很多时候你选择一个人，就会有好运气，他会在最困难的时候帮到你；如果你选错了一个人，那对不起，就算你自己再努力，你的运气也一定不会好的。

08、你的书里有非常多蛊、虫子这些元素，而且写得非常真实，这些灵感和素材是哪里来的？你有过书中所写的一些经历吗？

那都是编的，当然编得非常用心了。有些灵感来自于史料，但书里面所有的地点我都没有去过。我只是明白创作的逻辑，我可以让你觉得我去过那个地方，做过所有的事情，而且非常真实。

09、《盗墓笔记》里最喜欢哪个角色？有没有自我代入的部分？一定不会写死的角色是哪个？

都喜欢——如果作者会偏心自己的角色，那这本书就会废掉，会变成一本情书。作者只有喜欢所有人，甚至反派和小啰啰，他才可以有好东西。因为我是构建世界和构建整个平衡宇宙，我不是在写一个什么讴歌的历史。

自我代入的角色是吴邪——很真实，不太会放弃的那种状态。一定不会写死的也是吴邪，因为他是主角。

10、从书到影像的实现有很多问题要克服，比如想象力。但影像化又是一个很重要的商业化路径，你觉得怎么去看待和克服这些问题呢？

你一定要明白观众想看到一个什么样的景象。明白这一点了之后，你要告诉自己一定要超越观众的想象，这样才能够让他感觉到书里的感觉。书里的感觉是记忆偏重的，是溢出的，让他没有办法去控制自己的想象力，这是好的文字所能达到一个效果。

但如果你只是做到你理解中的读者期待，那结果一定是价值受损。所以说影视化的时候，我个人理念是你要知道观众想要看什么东西，然后你超越它。你要让他发现原来这个东西可以比他想的更夸张，你要做到让他很难从一个更高的认知领域去做思考。

这些都是挑战，但我希望能实现。这样中国电影会变得完全不一样，当然这很难，但我们必须要继续往前走。

（追问：那你觉得《盗墓笔记》电影做到了吗？）当然没有做到，怎么可能会做到呢。