许柏林：剧本是中国电影发展的核心

中国电影有了深刻的发展！但中国电影从“电影大国”向“电影强国”发展，面临着更加深刻的课题！中国电影经历了从计划体制向国营、民营、国际合资等发展的过程，而今中国电影还需经历从复合体制向市场体制的发展。

正如媒体所关注的，在我们中国电影家协会刚刚举办的第七届“中国影协杯”优秀剧作评选活动中，中国电影票房排前十位的国产影片中，没有一部入选。

为什么要做这个剧作评选？因为初衷是觉得现在中国电影的剧本不行。大家都说剧本剧本，一剧之本。但现实操作中，电影的第一生产力老给埋在最后。影协杯的目的也是为了把剧本的地位、把编剧对电影的灵魂作用找回来。

而这其中反映出来的中国电影的问题，值得我们深思。

咱们现在的中国电影大片，现实题材的比较少。光是“西游记”就被改编过一百多次了，当然四大名著的故事，会永远讲下去，一代有一代的看法。

但电影剧作本质上是要对时代、对生活、对人生的关照，用于展现我们对时代、生活的期盼、理解。而不是被电影的那些幻象、浮华遮住望眼，什么都看不见了。

我认为，电影不完全是搞娱乐的。电影要有精神核心。

有的编剧、导演批评：“现在的中国电影就是跪在90后的钱包面前。”电影得了软骨病。

电影既是技术又是艺术又是商品，既要有技术核心又要有精神核心还要有市场核心。

我们过去是计划体制，计划体制下的电影，精神内核非常强大。但由于计划体制单一、缺乏活力，排斥了多种选择、排斥了多种创新创造的机制，所以导致的问题是，尽管精神内核强大，但肢体不行、肌肉不行、骨架不行。结果我们中国电影是越走越病，越走越瘦，几乎走不动了。

现在我们改革了，创作主体丰富了，选择性空前增加，全社会都可以投资电影。在改革的推动下，在政策的推动下，在金融的作用下，在资本的作用下，在市场的作用下，电影走向产业化。这个时候，电影产业的四肢发达起来了，可我们电影产业的精神内核呢？电影产业的“心”呢？

业界也不乏“救救孩子”“拯救艺术”的呐喊之声。但是，冷静下来，在现实的电影产业发展中，在电影制片的实际操作中，谁家来承担？谁家承担得起来？

也有一种观点提出，电影是搞娱乐的。电影的精神滋养、艺术滋养，往后放放。社会竞争已经够累了，看电影就要娱乐、就要追星、就要高兴。现在电影倒是发展快了，但是“娱乐至死”也同时出现了。

有的编剧、导演批评：“现在的中国电影就是跪在90后的钱包面前。”电影得了软骨病。我不反对电影的娱乐性，只是娱乐性做不了、也承担不起中国电影未来二、三十年发展的精神内核。

谁承担得起，我们就为谁叫好。但看看咱们现在的院线所谓的票房大片，荒诞不经、没有意义、而且它有雷同、模仿之嫌。目前院线娱乐大片呈现给我们的事实就是这样。现在的娱乐大片做不了产业化的大心脏，它承担不起，它缺少价值观，缺少中国精神。

美国的六大制片公司，始终有好故事、真挚的感情和向上的美国精神。这几大公司承担着美国电影的产业能力和文化实力，它们不仅担当自身公司的发展，更担当着影片生产——类型化的清晰定位、对自己的艺术责任、对全球市场的占有开拓、对美国精神的担当，都是真实的产业角色。

而我们产业机构的艺术角色和社会角色还不到位。

我们一些拍主旋律的导演拍片是“完成任务”，一些拍文艺片的导演拍片是“自我表达”，一些拍商业片的导演拍片是“资本运作”

近年来，我们的电影出现了一个中国式的现象，电影的“一分为三”——即主旋律片、文艺片、商业片的分离现象，而且，这三个层级的电影融合度很低。

这种现象的出现，是中国电影产业化水准不高、意识形态要求和复合体制造成的，也是市场规则不一、法制不够健全、政策导向不够明确造成的。“一分为三”的局面割裂了创作、割裂了产业、割裂了市场、割裂了规则，也造成了电影生产机构艺术角色、社会角色独立而混合的担当。

倒是在最近几年的中国电影中，出现了一些既有思想担当、又有票房号召力、又具备艺术感染力电影，都是有中国港台地区电影人的合作参加乃至主导的。《中国合伙人》《智取威虎山》等影片，不仅在我们的各项评奖中屡获好评，而且在艺术创新上也受到业界肯定，同时在票房上也屡创新高。为什么李安、徐克、陈可辛、许鞍华能在三个层级都走通，而我们却通不了？这和一个导演的市场能力、艺术修养、精神价值的综合能力有关。

我们一些拍主旋律的导演拍片是“完成任务”，一些拍文艺片的导演拍片是“自我表达”，一些拍商业片的导演拍片是“资本运作”。他们可能有分别的专长、是各自的高手，但他们没有那个综合的意识和能力，或者说是在我们这片土壤上他们的综合意识与能力是被肢解的。

咱们现在一些导演、编剧、演员，也在探索这种市场与精神担当的结合。但不能光让创作者在反思啊，我们的制片方和投资人在干什么？他们如果没有这种担当，光是导演和演员的担当，虽然重要，但是显得零碎且常常被扭曲。

有没有十家八家电影机构，作为真正的市场主体，从内在发展需要，总会拍摄提振中国精神、讲好中国故事、艺术技术创新、观众喜闻乐见的电影？有了这样的电影机构，而且是社会性、市场化存在的机构，我们的电影发展才真正有了主骨、有了精神，“心”。

那么，要怎么做呢？继续体制改革！不可半途而止！今后的改革比之前的改革更艰难。不继续改革，不逆流而进，我们电影的大船将漂泊在海上，恐怕连自己未来的港湾都找不到。

给影视公司统一的竞争规则。搞院线片和搞主旋律的、搞文艺片的，国家给的规则不一样。市场配置资源喊了多少年了，还远未实现。不继续深化改革，主旋律、商业片、文艺片这三个层级就会不断固化，产业发展也会被肢解。

同时，对国家电影机构也不是一件好事。有的国有企业一年拍摄几部影片，完成任务了事，担当不起大任。当然，不怪它担当不起，因为它用的机制和市场机制不一样。而有的国家电影公司已经股份制了，但股份制并不意味着充分市场化了，有个外壳而已，还需要继续改革。

这三大层级要再这么固化下去，危险！别的不说，就扪心自问咱们能给孩子们看什么？有既好看又有思想担当的国产影片吗？

我们期待着，通过深化改革，中国的电影、中国的电影产业真正走向“合三为一”！

许柏林：中国电影家协会分党组副书记、中国台港电影研究会会长

他说：一部好的电影是市场与精神担当的结合。

症候：现在中国电影的剧本不行，电影产业是体强心弱