《太平洋大逃杀》广播剧前已在蜻蜓FM正式上线

今年年初，《时尚先生Esquire》发布了一篇名为《太平洋大逃杀亲历者自述》的特稿，瞬间一石惊起千层浪，四年前11名船员杀害22名同伴的故事再次引发了巨大的关注。

3月份，《太平洋大逃杀亲历者自述》特稿版权被乐视影业收入囊中。并对外宣称将对此IP进行多文本开发，此后，乐视影业联合蜻蜓FM、《时尚先生》杂志共同出品《太平洋大逃杀》广播剧，目前已在蜻蜓FM正式上线。这也是这一IP以广播剧落地的第一个文本形式。

以广播剧为始点的多文本开发

为什么乐视选择从广播剧开始作为该IP开发的第一个项目，很多人颇为不解。以乐视一贯的风格，肯定是要开发一整个内容产业链，包括电影、综艺、网剧等等。乐视方面表示，并不是从广播剧开始，而是和项目的制作周期有关。广播剧的制作周期较短，所以最早和观众见面，其实还有很多文本形式在同步开发，后续会有更多改编形式面世。

广播剧对很多年轻人来说会有点陌生，这是一个诞生于上个世纪20年代的听觉艺术形式，问世不到百年的时间，只是因为最近二十年，传播技术手段不断迭代，导致广播剧影响力削弱。但实际上，广播剧有其他内容形式不具备的很多优势，智能手机的普及和移动网络的提速给广播剧带来新的可能，现在市面上已经有许多类似听书、听广播的手机软件，可以让用户随时收听节目。这也是乐视会选择蜻蜓FM进行广播剧开发的原因。

此外，《太平洋大逃杀》的题材多少有点特殊性，观众能不能接受这样的题材，希望以怎样的形式来呈现未可知。以广播剧为切入点，船小好调头，可以进行低成本试错，快速检验市场对这一题材和表述方式的反应，不失为一种接受用户反馈有效的方式。另一方面，《太平洋大逃杀》广播剧上线的蜻蜓FM的听众以白领、高学历人群为主，以他们为始点切入，可以从上到下的为之后网剧、电影等受众更广泛的题材打下基础。这或许也是IP多文本开发的另一个好处，此前曾运作过《整垮前女友》等多文本开发项目的乐视，显然深谙此道。

如何讲述一个真实的“恐怖”故事

3月，乐视影业在包括韩寒、陆川等众多竞争对手中拿下了《太平洋大逃杀亲历者自述》特稿版权。据乐视影视互联副总裁何凤云透露，《时尚先生》之所以选择乐视，是因为乐视最快拿出了适合作品的整体开发规划，用诚意打动了他们。显然，比起只是开发一个电影，版权方当然更愿意看见这一篇特稿改编成多种文本，产生更大的影响力。

按照很多业内人士的预测，这样一个人物复杂、故事曲折的IP，没这么快跟观众见面。的确，电影不可能这么快有消息，为了让观众提前了解《太平洋大逃杀》这个项目，乐视选择了一边筹划电影，另一方面先推出广播剧，试探市场的同时，也持续保持这一IP的热度和影响力。

乐视此前也操作过多部广播剧，但是对于这样一个重量级IP,还是非常谨慎。这从这部广播剧的班底就可以看出，为了保证品质、降低风险，也是为了其他文本的产出做铺垫，出品方为其配备了经验丰富的广播剧制作团队和知名演员，这在以往以低成本见长的广播剧市场中，是很少见的。该剧制作人权胜、房大文曾创作过近百部广播剧获奖作品；编剧由史航团队负责。据悉，改编广播剧并非对原文的照本宣科，而是从调查报道到广播剧剧本，从结构到内容都修改过多次。

在剧中，演员张译饰演心思深沉、凶狠残暴的刘贵夺，籍贯东北的他在口音上很符合刘贵夺的人物形象。张译说：“看到剧本后非常喜欢，所以才在密集的宣传期中专门挤出时间，进行广播剧录制。”“刘贵夺这个人物的内心比较复杂，情感比较细腻，每个时间段他的情绪是不同的，如果是电视剧，演员可以通过动作、眼神等细节传达，而广播剧只能通过声音传递信息，这无形中给演绎增加了许多难度。 所以就要从声音上给他“加戏”，从最初低沉的小心翼翼，到之后的仗义指导赵木成，再到之后知道真相时候的游说船员，拉帮结派，最后杀王永波时用冷酷的声音。”

另一位主演是王学兵，他曾经饰演过很多警察形象，也尝试在《白日焰火》里饰演一个冷血的杀人犯。此次他饰演质朴木讷、涉世未深的赵木成。他表示，“做演员就是有这么个好处，你可以演杀人的，也可以演家长里短的，设身处地去感受，你就会发现，其实这世界上没有谁天生是坏的，谁固定是好的。无非是境遇不同，结果不同。”此外，本剧还集合了众多配音领域的资深人士，如张杰、姜广涛、芒来、张遥函、滕奎兴、严燕生等。甚至就连旁白都由主持过《一路畅通》《音乐来了》等的主持人罗兵老师担任。

UP2U模式下的“用户参与”理念升级

互联网时代，以用户为核心是大家公认的铁律。但如何加强互动、倾听用户的意见，说来简单，执行起来并不容易。前段时间，乐视宣布将CP2C模式全面升级到UP2U（User Planning To User）战略，试图将“千万人参与，千万人研发，千万人使用，千万人传播”的理念落到实处。

就《太平洋大逃杀》这一项目而言，考虑到市场对这一内容的强烈需求，因此以短平快的广播剧为始点。而且，由于现在白领、上班族每天要花费大量的时间在车上或路上，广播剧成为触达这部分优质用户的最佳选择。同时，考虑到用户快节奏的收听习惯，制作方将该广播剧分为6集，每集15-22分钟不等，分为征兆、杀人鱿鱼、嗜血鲨、借刀杀人、梅

杜萨之筏和未完的结局。20分钟左右的时长相对碎片化，更适合用户收听的习惯。

很多观众喜欢、关注这一IP，都是因为它的真实性，这是它最大的吸引力。因此，乐视透露在广播剧改编中，“尊重事实”是第一原则，所有艺术加工必须以还原真实事件为核心，不猎奇、不虚构、不夸大。而且，为了更好的还原事件经过，让不了解该剧的观众也能无障碍的收听，剧中特别设置了两个环节：1.通过调查记者杜强的真实讲述，以第三视角深入分析案件背后的疑点和思考；2.邀请人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾教授，从法律和心理学角度剖析案件发生的原因和社会影响，力图在剧情之外，带给听众更多的警示和反思，以及对海员群体生存状态的关注，体现作品的社会意义。

《太平洋大逃杀》广播剧推出后，乐视和蜻蜓FM还针对这一广播剧做了调查问卷，了解用户反馈。这一系列动作都体现了对用户的尊重。

如何成为互联网时代的迪士尼？

今年中国电影市场多个档期出现了反常的负增长，业内人士认为，这是大IP+大资本+大导演+大明星公式失效的结果。以资本资源为核心的整个中国影视产业的时代已经过去，市场会从以资源，包括IP、资本、明星，主创为核心转移到以用户为核心，来驱动整个产业。估计到明后年，所有的资本都不再会把眼光放在所谓的资源上，而会把眼光放在产业构建，尤其是围绕用户运营的影视产业构建。

目前行业内最能够被称为互联网影视公司的，不是这些新兴的公司，反而是迪士尼，因为它有互联网思维。虽然迪士尼是传统影视公司，但是他们的很多业务，从电影到游乐园到衍生品，都是基于分端分众用户的IP运营。乐视希望能做一个互联网时代的迪士尼，也就是说，在分端分众用户的IP运营上发力，基于不同终端进行IP的多文本开发。

在最近乐视操作的一个多文本开发的案例《整垮前女友》中，乐视已经推出了广播剧、网综，接下来还有漫画、舞台剧、电影等。此外乐视超级网剧《尸语者》、《那一场呼啸而过的青春》也在积极开发这一模式。而且 ，乐视的会员在此次“整垮前女友”的IP全案中，享受到了探班、与明星互动等多种独享的会员权益。据乐视方面透露，在《太平洋大逃杀》项目中，乐视也会因循在《整垮前女友》项目中的经验，探讨这一个更大、更有影响力的IP的运作逻辑。

据悉，《太平洋大逃杀》这部广播剧在蜻蜓FM上的点击量已经超过400万，在中国之声音乐频道也有千万以上的听众，可以说，乐视的这次尝试是相对成功的。这样就为后续IP开发，铺平了道路。

据可靠消息，目前《太平洋大逃杀》的漫画已经在改编中，电影项目也已经完成了初期的策划和筹备，正在打磨剧本；VR剧也已经列入开发计划之中。另外，乐视打算制作一版基于广播剧的动画版视频，计划于今年12月份可以登陆乐视视频。