《侠盗一号：星球大战外传》中国上映定档 导演加里斯怎么说

《侠盗一号：星球大战外传》讲述的是一群豪杰志士因为一系列的冲突走到了一起，聚集在义军的旗帜下，联合盗取有关毁灭性武器机密文件的故事。该片将于2017年1月6日以2D、3D、IMAX 3D、中国巨幕3D在中国上映。

尽管《侠盗一号：星球大战外传》拥有超级大片的规模和视效，但制片人凯瑟琳·肯尼迪指出，做这部“星战”外传并不想给自我设限，因为小而粗粝的电影可以做得和传奇大片一样精彩。所以，这一次，外传想要尝试更多元化的风格，它试图在宏大的科幻叙事中注入现实主义独立电影的真实感。

加里斯·爱德华斯似乎是执导《侠盗一号》的不错选择。加里斯的长片处女作《怪兽》早已证明他天才级的导演才华，他只用了二十万的制作费用，就拍出了巨型外星人现身的特效镜头和汽车翻滚的动作场面。影片中，外星“怪兽”一直是侧面描写，直到最后才算彻底露面，因为影片重点不是怪兽，而是男女主角的经历和微妙的关系变化。

在2014上映的《哥斯拉》 中，加里斯将自己的导演风格发挥到了极致，他擅长用手持摄像来制造真实感，在惊人的视效中展示微妙的人性，并以幽默点缀。“加里斯是这样一个优秀的综合体：他既对星战宇宙中的人物有很深的情感理解，同时又能拍出吸引所有年龄段观众的合家欢式电影，他能很幽默地讲好故事。”

导演加里斯·爱德华斯（右）在片场

尽管如此，加里斯·爱德华斯打算带着《侠盗一号》走得更远，他早已决定来一场冒险之旅。他想要发挥纪录片式的风格，他甚至亲自运镜，希望让观众身临其境。

于是，加里斯找来奥斯卡获奖者、摄像大师格雷格·福莱瑟，他因《刺杀本拉登》和《狐狸捕手》而名扬天下。“我们拥有相同的品味，我们相互将对方推向挑战的边缘，又相互鼓励，我们决定冒更大的险。我们甚至立了个规矩，拍摄前的几个月内，除了我们喜欢的大师级电影，其它电影都不要看。我们希望围绕我们的每一部电影都是有水平的，我们要以它们作为标杆。”

为了创造真实感，爱德华斯的布光方案非常独特。灯光没有去打亮演员，而是打亮整个环境，这样演员就可以自由走位。另外，导演加里斯和摄像师格雷格还找来一些1970年代的镜头并安装在数字机身上，这种做法减弱了数字摄像的清晰度和锐利度，创造出了电影的质感和史诗般的画面品质。

近日，加里斯·爱德华斯在美国旧金山的费尔蒙特酒店接受了记者的独家专访。

《星球大战外传：侠盗一号》导演接受记者专访

十年后再评我的电影

记者：你曾说，为了拍《侠盗一号：星球大战外传》这部电影，你为自己设置了一个很高的标准，请问这个标准是什么？

加里斯：假如说《星球大战》制作得很精良，你不能仅仅靠首映的周末或者前三周的票房来下结论，你得在它发行十年后再下结论。对我来说，这部电影的成功是，十年或十五年后，我走在街上，有路人向我迎面走来，他们穿着印花的T恤，印着我们的电影角色，比如是K-2、死亡兵，我会欢呼雀跃，我们成功了。

记者：你觉得将小成本电影和大制作结合的拍法，最大的风险是什么？

加里斯：我认为小成本电影有很多长处，当你做这种独立电影时，它的现实主义、美感、表演技巧是很引人入胜的。有人会在大制作和小成本电影之间划分界限。如果你在做一部轰动性的电影，它会很华丽光鲜，很高大上，但是我们想做一部结合二者长处的电影。

360度场景让演员可以随意移动

记者：在布光方面，你为什么选择去打亮环境而非演员？

加里斯：我们想创造一种氛围，在这其中，演员有很多发挥的自由，我们有360度的场景，演员可以随意移动，我们的摄像机会跟随他们。演员的表演是很有决定性的，他们都是很棒的演员。表演的真实性会让你感觉到更多与他们的情感共鸣，你会感到他们是真实的角色，会与他们共同经历剧情的跌宕起伏。

记者：这部影片究竟糅合了多少种类型的电影？

加里斯：我不知道.... 这令我很兴奋，我猜你不会想到会从《星球大战》中看到那么多元素。战争片、执行任务型的电影、概念电影、经典电影……它是很多元素的混合。