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今年奥斯卡颁奖典礼，印象深刻的除了最佳影片出了个大乌龙，就是特朗普的 “穆斯林禁令”。站在风口浪尖的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，公开表示即使撤销限令也拒绝参见颁奖典礼，以表示对祖国和六个受禁穆令影响的国家的尊重。这一举动也得到了所有奥斯卡最佳外语片提名导演的申援。当然，这只是一个插曲。抛开政治因素，《推销员》逆袭奥斯卡最佳外语片热门《托尼·厄德曼》拿下最佳外语片，阿斯哈·法哈蒂的第二座小金人也是当之无愧。
美籍伊朗裔女宇航员阿努什·安萨里代为领奖
导演阿斯哈·法哈蒂至今拍过七部作品，是各大电影节常客。他凭借《关于伊利》拿下了柏林电影节最佳导演，大卫·波德维尔称这部电影是“天才之作”。享誉国际的《一次别离》更是荣获奥斯卡、柏林、金球等40个电影节的奖项，这是柏林第一次将金熊奖颁给伊朗电影，还破天荒的将最佳男演员奖颁给了片中所有男演员。
烂番茄评分很是高
在伊朗，百分之九十以上居民信仰伊斯兰教，高度政教合一。国家直接或间接控制伊朗所有媒体，审查制度严明。上世纪70年代受新浪潮影响，伊朗出现一大批在夹缝中寻求突破的导演，大多数题材都聚焦于相对安全的儿童、乡村以及底层人民，这个时候伊朗电影大放光彩。例如：阿巴斯·基亚罗斯塔米《橄榄树下的情人》、《何处是我朋友的家》和马基德·马基迪《小鞋子》、《天堂的颜色》等。
从左到右：《橄榄树下的情人》、《何处是我朋友的家》、《小鞋子》、《天堂的颜色》
电影新浪潮提升了导演的地位，阿斯哈·法哈蒂对自己的作品有绝对话语权，创作的六部作品都是自编自导，带有强烈的个人风格。他偏爱冷门，将目光转向中产阶级，将生活剖析给你看，并且巧妙避开严格的审查制度，从小人物出发隐晦的批判这个社会。新作《推销员》正是这个题材。
电影《推销员》
《推销员》的主线讲的是一对夫妇因为政府强制拆迁，被迫搬进新家，却因为一次疑似性侵的事件，慢慢拉扯出婚姻、社会和道德的探讨。电影采用剧中剧的形式，借用了美国剧作家阿瑟·米勒的《推销员之死》。电影中男女主角同是话剧《推销员之死》的男女主演。这种戏剧和现实互文更像是品特编剧的《法国中尉的女人》或者查理·考夫曼的《纽约提喻》。电影中嵌套式的表演，互文意味明显。
舞台上，妻子等待丈夫回来
现实中，妻子疑似遭遇性侵后在家中休养
第一场话剧，扮演妓女演员穿的密不透风，却在台词上说自己一丝不挂。又因为搭档在舞台上的笑场，误以为嘲笑她扮演了一个妓女，而大发雷霆。这里对女性的社会地位有所隐喻。却也是电影中一直没有出现的前房客的故事。
剧中妓女的隐喻
第三场话剧，疑似被性侵后，女主蕾娜（塔兰涅·阿利多斯蒂饰）害怕待在家，男女主演重回舞台，正好演绎的内容是男子说自己是无能的推销员，并保护不了她，女主说自己无论怎么样都爱他，台上带入感太强烈导致整个剧终止演出。
第五场话剧表演，在男主尹麦德（沙哈布·侯赛尼饰）找到疑似性侵的人后，不顾心脏病发作的危险，将他锁在家中。《推销员之死》话剧以男主人公为了抚恤金自杀结束，而电影中预示着，尹麦德在复仇的道路上渐行渐远，背离初衷。也是家庭关系、新旧传统社会的背离。
《推销员之死》最后一幕
就像导演自己说的，先有电影故事的雏形，后来渐渐发现和《推销员之死》惊人的相似，反映了现在的伊朗和当时的美国社会存在同样焦虑的阶段，只是话剧结尾人们开始获得自由，但在被宗教包裹的伊朗社会里是没有的。
阿斯哈·法哈蒂聚焦普通民众的生存困境和复杂纠葛。电影语言朴素，叙事风格写实。即使电影围绕性侵案，但对于室内暴力并没有过多的展开，甚至模糊处理，没有跌宕起伏的故事，呈现在观众面前的也只是一扇半掩着的门，以及案件到底怎么样都是不可得知。
一个镜头一笔带过
这样模糊的处理方式是阿斯哈·法哈蒂电影中的特色。过程中到底有没有发生强暴、到底最后这个中年男子有没有撒谎，这些答案导演和演员心知肚明，但对于观众来说，有一个不怀好意的人闯了进来，并且将你暴露在众目睽睽之下，和强暴无异。故事的魅力在过程不在结尾。
导演是戏剧出身，善于在电影中制造冲突和悬念，这在他之前的作品都有体现。整部片子看得压抑、紧凑感十足，甚至有些恐惧。隐藏真相制造的悬念，一直到最后才浮出水面。也正是这样，在这个传统社会中压抑和观念的束缚让人不经打了一个寒颤。《推销员》获得去年戛纳电影节主竞赛单元最佳编剧奖。
电影细节也是可圈可点，这不是线性叙述那么简单，而是多个线索的杂糅。电影开始，伊玛德和拉娜居住的公寓倒塌，就是一个隐喻。这种突如其来的危机，存在于生活的各个方面，包括后来夫妻关系的僵化。
在伊斯兰教中，妇女除了手脚必须全部遮盖，特别讲究身体和灵魂的圣洁。但是妻子的遭遇，让丈夫和妻子感受到了精神侮辱，每次想要忘记，却在家中发现了犯案者的钱财、留下的车子和掉落的袜子等等，让尹麦德拉回事件本身，产生了报复心理，用道德侮辱的方式来惩罚罪犯。因为来自整个家庭的蔑视会让疑似性侵的老人彻底毁灭。这个在大学教书的老师，受到现代文明滋养却也在传统道德束缚中变成了一个极端分子。
这是塔兰涅·阿利多斯蒂继《关于伊丽》，《烟花星期三》，《美丽城》第四次和阿斯哈·法哈蒂合作。这个被动的女性角色，也想着自己克服困难，来消除绝对被动。男主演沙哈布·侯赛尼的三度合作，《一次别离》让他收获了柏林电影节最佳男演员奖，《推销员》更是让他登上戛纳影帝宝座。
近期导演新作也正在筹备中，由西班牙女演员佩内洛普·克鲁兹出演，佩德罗·阿莫多瓦监制的首部西班牙语电影。导演新作总是让人期待的。
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