《抢红》：一场没有叙事底线并且毫无价值的导演自嗨

4月末盘点5月份待映的新片时，看到黎明要首次执导一部电影，片名是让人完全摸不到头脑的《抢红》。那时候看了剧情简介，知道是一个夺宝动作片，抢一瓶神奇红酒的故事，估计所以才叫《抢红（酒）》吧。

包场看完电影出来（对，全场只有小编一个人），我发现我错了。

《抢红》并非来源于故事内容。小编严重怀疑，是黎明《王者荣耀》玩多了，要不就是整个主创团队《王者荣耀》玩多了。

弱弱地问一句：抢红有了，谁反蓝，谁拿buff，谁中单？

真是一个非常会玩的剧组。

完全猜不到的剧情，因为故事毫无悬念

《抢红》的故事背景设置在一个曾随马可·波罗的队伍偷渡到法国的中国酒师，建立的法国最牛掰的红酒庄中。在这个名为khan的法国古堡里，有全法国都酿不出来的酒神及秘方，为了抵御同行竞争不得不将其封存。于是围绕着这一瓶红酒与酿酒秘方、家族兄弟内部的仇恨，发生了一场飙车、狙击、密道、枪战、火车大战的神奇之旅。

这部夺宝动作片的叙事是毫无逻辑、一塌糊涂的。整部故事的主线是前来复仇的二哥，为了拿回酒神及秘方，救出妹妹利芳（杜鹃饰演），要杀掉作为反派的大哥。大哥及手下（古堡大家族就两三个手下）试图借一场红酒拍卖会将二哥诱导出来，因为只有他知道密道和酒神的所在。

最终进入拍卖的只有两组人物（在法国古堡中的拍卖会完全没有外国人，拍卖过程一句台词交代），一组是张涵予饰演的司机和黎明饰演的韦利，另一组是来路不明的方长方（王耀庆饰演）及手下路非。

在与反派的对抗中，叙事设置毫无悬念，或者说编剧根本就没有设置悬念。影片由张涵予的国际长途电话开始，进入古堡的酒神争夺中，第一次正反双方的交锋就告诉我们，搞了半天原来这两组cp都认识。

当影片前面做了铺垫，观众都在怀疑二哥利奥到底是谁时，王耀庆的手下路非被反派一枪打死，接着影片马上就交代了利奥是谁。为什么编剧不能让反派绑架路非，要挟王耀庆而进行谈判？这不是警匪片、动作片惯用的用来表现兄弟情谊最基础的桥段吗？

不行，这样的设置会显得有智商。

影片中弱智的神转折经常性出现，让有很多商业电影观影经验的小编，真的是完全猜不到剧情。

影片本来较大的悬念——拿到酒神、秘方和找到密道的戏份，几乎完全没有设置任何有智商的较量。基本上都是正反方拿着机枪突突突、突突突，不管距离，不论场景，也不关心瞄准与否，像极了一帮人打CF。

最后的高潮戏设置到了火车上，这很上世纪80年代。而这时候，作为电影关键角色的妹妹（杜鹃）完全消失了。大概因为她不会打CF。

人物塑造集体弱智

在混乱的、毫无逻辑的故事中，黎明、张涵予、王耀庆、杜鹃等都非常认真地演（装）着（懵），即使这部动作片真的毫无悬疑可言。小编怀疑他们也不知道下一步干什么。

具体三位男主角是如何演的？非常简单，开豪车、喝红酒、抽雪茄、打CF。黎明作为导演有特权，他还泡了杜鹃。

所谓影片想表达的主题“兄弟情”又是如何展现的？也非常简单，全部依靠闪回。影片开始的闪回让观众知道，张涵予与黎明是从小在孤儿院时期的兄弟；中间部分闪回，交代王耀庆的手下路非是过命的兄弟；后面又一次闪回，交代作为司机的张涵予与上司王耀庆也是兄弟，当然张涵予很见钱眼开。

张涵予在电影中塑造的角色，网上有各种褒奖，“放飞自我”、颠覆形象，还有什么“最爱张涵予脏口”云云。请不要误导大家好吗？张涵予在《抢红》中塑造的角色是一个十足的弱智混混。他不但弱智，还贪财；他不但贪财，还因为弱智害死了兄弟王耀庆。而这一切并不能归结为他被绿并被离婚。小编在他身上看不到任何这部电影试图标榜的兄弟情谊。

整部电影真正的主人公应该是王耀庆饰演的利奥，是讲述他去复仇并救出妹妹的故事。但是，黎明导演硬是给自己加戏成了主人公。

黎明在《抢红》里的角色毫无功能性。他喝酒、泡妞、开爬梯、炫富。他用面瘫的表情表达对张涵予的兄弟情，也用面瘫的表情表达对杜鹃的爱。他送杜鹃一块月球陨石sau9号，这不是爱，是在炫富。

最可笑的是，结尾的高潮戏，他竟然跑去开火车了。当然，他是导演嘛，无所不能。经过一翻极其弱智的搏斗，王耀庆陪反派挂掉了。可有可无的黎明成为最大赢家。他和张涵予有了钱有了酒神秘方，然后，携手杜鹃去古堡里过着幸福的生活。全剧终。

导演和编剧没有叙事行为的道德豁免权

除了故事糟糕透顶，电影的配乐也十分狰狞：法国街道飘的是《最炫民族风》，KTV唱的是《有多少爱可以重来》，枪战时放情歌，腿被打断了放的也是情歌。

不过，《抢红》最让人无法原谅的在于它传递的价值与意义。奢侈的古堡，开派对，开豪车，雪茄不离手，喝52年的拉菲，真人CF一样的枪战，不停地用磁性炸药制造爆炸，火车上都是私人定制的红木家具装修，不说人话，动辄就给你100万欧，口型都对不上的台词……这一切都如此空洞、浮夸。

所谓的兄弟情谊、兄妹亲情，根本站不住脚，浅薄得令人发指。因此，这部电影让人看得非常尴尬与难受。像《富春山居图》《小时代》《大闹天竺》等一样，我们又看了一场导演、编剧及主创团队的集体自嗨。或者可以说，一场剧组陪着导演的自嗨，产出了这样一部毫无价值的大杂烩。

是，每个人都可以有导演梦，都可以过把导演瘾。但是，要知道导演和编剧没有叙事行为的道德豁免权。这句话的直白意思就是，叙事是一种有伦理的行为，因为你控制着观众应该认同什么、不能认同什么。这不是苛刻，这是电影叙事的底线，而没有底线的胡编乱造会产生难以想象的负面力量。你们还好意思去各大高校路演宣传？利用名人效应、粉丝效应，欺骗观众是垃圾电影的源头。中国电影为什么不行，这些不负责任的创作者是很大一部分原因。