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5月17日，第 70 届戛纳电影节正式拉开帷幕。无论是扇子“傍身”的蓝燕还是“改装”国旗的徐大宝，吸睛程度都超强，引发了大量吐槽。相比“网红军团”的大规模出击，此次出征戛纳的“正派军”只有李睿珺执导的《路过未来》。
作为唯一一部入围本届电影节的华语电影，《路过未来》竟是一部文艺片，文艺电影向来小众力微，此次入围是否代表着中国文艺电影的地位正在发生变化？在“CNC中国艺术电影新前景”主题论坛上，《路过未来》导演李睿珺与Pinewood Pictures 的 Managing Director Mr Yu-Fai SUEN、西宁First青年电影展创始人宋文、哪吒兄弟影业创始人杨城、天空之城影业创始人路伟等进行了中法电影交流，探讨了文艺片在中国的发展，共同回答了一个问题：中国艺术电影资金哪里来？以下为小编摘录的部分现场嘉宾的观点：
图为嘉宾传媒创始人吴婷在论坛现场
“中国有一些基金在支持艺术电影”
事实上，现在中国电影有很多不同类型的基金，这些基金来自于金融产品，不但去关注大的工业化电影，实际上也有一些基金产品在做组合，支持早期的艺术电影的创作。我觉得这样的基金还是相对比较健康的。
中国不同的电影机构，现在也开始越来越多地成立一些早期的培育基金，而且我知道的很多基金都是超过一千万人民币以上的规模，这些电影基金都会对艺术电影的拍摄有一个提升作用吧。这是我了解到的一些情况。
“‘艺术电影放映联盟'或将改善电影生态”
在2000年左右，艺术电影在中国不一定真的全部是公司的投资，其实有一些个人的资金，比如艺术家、画家，他们愿意拿出一些钱资助一些导演去完成他们的作品。
到2000年以后，逐渐开始有一些小公司，愿意以半个人或者半公司的性质，介入到艺术电影的制作里。到最近三四年，我目前了解到的一些大公司，全都计划要做一些小众的艺术电影。在中国，贾樟柯、安乐电影等发起了“艺术电影放映联盟”，在全国联合一百家电影院，只放艺术电影，这样我觉得可能对整个艺术电影的生态改善有一些好处。
"艺术电影投资正在从赌博式变得更加专业"
我觉得中国艺术电影融资的方式也在发生着非常快的变化，首先是在前几年有很多的业外资金，非电影方面的资金进入这个行业，让它们都在寻找好项目，但是那些真正可以赚大钱的项目，或者说非常安全的项目，其实它们都有机会去接触到，比如作为一个试探或者说交个学费，那可能还有会选择做一些比较艺术性的，成本很低的电影。
然后现在我觉得这些业外的资金会逐渐的越来越少，因为整个市场在规范，竞争也可以越来越激烈，这些都会得到的数据，然后巨量的融资，相对也会转向面对更专业的电影公司电影机构，其实在中国就是整个电影市场的主要竞争格局，虽然没有完全稳定，但是正在形成。我觉得所有有眼光有远见的电影公司，不管是新兴的还是说是老牌的，一定都会比较重视这一块。
比如像路伟先生，比如宋文的合作伙伴，他们之前都是做金融的。首先他们取得了商业上的成功，之后非常愿意去做一些艺术电影的工作。他们肯定第一都是很热爱电影的，第二，他们由于之前的工作背景，能更有一种结构性的思维。在这样的思维方式下，他们知道艺术电影其实是整个电影生态非常重要的一环，对这类电影的价值有非常理性的认识，让人愿意去支持他。所以我觉得，整个艺术电影方面的融资，从以前的比较粗放、赌博式的，逐渐变得更加专业，更加规范，这是一个非常让人高兴的变化。
"众筹是一个全新的电影参与方式"
我做制片多三年时间，投资了商业片与一些艺术电影。我相信艺术电影，在中国电影市场会有一个更好的发展，现在应该是在更好的成绩出现的前夜。
在2014年的时候，我在自己的微信朋友圈里发了一个关于《大圣归来》的众筹信息，在短短的两周之内就募集了780万人民币，最终实现了9.6亿人民币的票房。目前为止，它是中国动画电影在中国的票房最高记录。
在稍后的几个月里面，我们又投资了一部文艺片《喜马拉雅天梯》，它整个的体量都比较小，后来也是在微信的平台上发了一个众筹的邀请，大概一个礼拜就有460万人民币，后来票房是1200万，也是中国纪录片里很不错的一个票房成绩。
基于微信这类社交网络，我们可以看到更多的新产品物种开始出现，即使在传统行业里一些老去的产品概念，在新的社交平台上也可以焕发新的生机。
一个好的电影为了获得更好的成绩，为了更多人看得到，它需要进入电影院线，电影票是观众给电影最基本的选票。现在电影借助社交网络，借助众筹平台，可以让更多的人给电影增加一份信用，增加它的票房。
我觉得众筹是一个基于社交网络的，全新的投资方式、消费的方式以及生产方式。在电影这个垂直行业里，我们相信众筹能够让更多人，从普通的观众可以变成电影的投资人，可以变成电影的代言人，也可以变成电影票和包场团购的参与者。所以总体上来看，众筹是一个全新的电影参与方式。谢谢！
图为嘉宾传媒创始人吴婷与中国艺术电影参与者合影
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