《冈仁波齐》导演张扬：艺术片与商业电影竞争，唯一能靠的是口碑

上周末，上座率最高的影片不是排片率一度超过70%的好莱坞大片《变形金刚5：最后的骑士》（以下简称“《变5》”），而是排片不足3%的小众题材艺术电影《冈仁波齐》。

实际上，《冈仁波齐》在首映日的排片仅1.6%。为此，北京新影联影业总经理贺文进6月21日发表公开信，呼吁为之增加排片，由此排片增至2.3%。然而，《变5》上映后，《冈仁波齐》的排片骤降至0.9%。即便如此，截至6月28日18时，该片内地票房破3000万元。

这样一部偏小众的冷门艺术片，为何能扛住低排片的压力，得到观众青睐？“鲜有市场缘”的小众影片走向院线面临哪些困境、该如何破局？为此，记者记者专访了《冈仁波齐》的导演张扬。

见到张扬的那晚，北京暴雨如注。而皮肤晒得黝黑的导演张扬身上，却有藏区骄阳的味道。头戴一顶牛仔帽、披散着长发、随意地蓄着小胡子，似乎张扬整个人还浸润在《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》中。为了拍摄这两部电影，张扬和他的团队在藏族地区待了一年。电影《冈仁波齐》讲述了西藏普拉村的11位藏民，跋涉2500公里山路、磕头朝圣的故事。与其他电影不同，《冈仁波齐》没有剧本，只有想法，而这个想法酝酿了十几年。“只是想比较客观地去呈现朝圣的过程，这对我来说就足够了。”张扬告诉记者。

在接受记者记者专访的过程中，张扬数次提到“客观”一词，极力规避猎奇感的他者叙事，“不要去夸张化或神圣化什么，他们的行为本身、他们的日常，这些平实的东西被表现出来的时候，反而非常有力量”。

　谈投资

　　小众影片在当前市场环境中难找投资

记者：听说您想拍朝圣的故事已经酝酿了十几年，但是直到2014年才找到了合适的投资，这类偏小众的电影是不是找投资比较困难？

张扬：相对来说是比较困难。题材本身较偏，尤其是《冈仁波齐》最开始拍的时候没有剧本，更多的是一些想法，而这个想法要得到投资人的认可，更多地是来自对导演的信任。在如今的市场概念中很难找到这样的投资。

记者：您仅用影片内容就说服了诸位投资方吗？

张扬：是的，我觉得更多地可能还是对导演感兴趣以及信任。

记者：您在2014年才找到投资，在这当中遇到的最大困难是什么？

张扬：实际上，在2008年我想拍这部影片的时候，一方面是投资，另一方面是其他一些因素，让我觉得那个时候不适合拍这个，所以就暂时没有启动。真正启动是2013年，这也是和投资人的缘分。对我来说，第一家、第二家可能非常重要，比如云南的一个朋友，和电影没关系，是做房地产公司的，但是出于对我的信任，从最初就参与到了电影里。再比如一个投资公司，曾经投资过我执导的电影《飞越老人院》，他们对我创作的东西是完全信任的。非常支持我，“你去拍着吧，我来给你托底，解决所有投资的事儿。”后来，我们又找到了乐视影业还有马灯电影加入。

记者：之前您拍过像《无人驾驶》这样的商业片，那么如今，为什么会在市场情况不太明朗的状况下，突然尝试小众题材，还一次拍两部？

张扬：这完全是出于个人的喜好，毕竟是酝酿了十几年的东西，所以始终是心里的一个牵挂。所以，这必须是由我来完成的电影。当我真正有了这个机会时，就一定要把它完成。

记者：《冈仁波齐》的投资大概是多少？对于票房有怎样的期待，在考虑投资回收方面是否有压力？

张扬：影片总投资在1300万元。我觉得（票房）已经很好了，很多人开始猜测只会在200万元左右。对于投资回收，我考虑的并不多，更多的是从导演的角度来完成影片。

　谈困境

　　得靠口碑发酵加长线发行

记者：小众但制作良心的国产片，近两年呼吁排片的情况屡次出现，您觉得为什么会出现这种排片低的情况？

张扬：是受大环境影响，毕竟看商业片的人多，院线也有各自的指标，而文艺片、纪录片等宣发能力较弱，很难与大片竞争，唯一能靠的就是口碑，需要通过口碑发酵，慢慢地增加排片。

记者：目前的市场状况下，小众电影如何存活？出路在哪里？

张扬：相对来说，现在已经比前几年好多了。小众影片最大的难处是跟商业大片在一个渠道里竞争。艺术片也是有阵地的，相对影厅、院线来讲，可以通过长线发行的方式，慢慢培养观众口碑，有可能会做得更好。

艺术片本身的成本相对低，市场需求也没那么大，所以它不需要像大片一样占有太多空间，艺术片应该找到属于自身的发行渠道和逻辑。

记者：拍摄过程中，您印象最深刻的是什么？

张扬：花的时间特别长。《冈仁波齐》拍了9个月，我的另外一部电影《皮绳上的魂》拍了三个月，这样加在一起基本上我一年的时间都在西藏地区。《冈仁波齐》的创作方法也与其他的电影不一样，我没有剧本是即兴创作。

记者：我看了《冈仁波齐》，觉得它不像法国导演艾瑞克·瓦利执导的《喜马拉雅》是用他者的视角去呈现，而是选取了日常的、当地人的角度去呈现朝圣这种壮举。这种比较日常的表达是一开始就构思好了的吗？

张扬：是的，我一开始就打算客观地呈现朝圣的过程。

记者：《冈仁波齐》像纪录片，很真实。影片中分娩、车祸、沙石落下等，这些画面都是真实发生的么？

张扬：生孩子肯定是真的，像车祸、掉石头之类的，也是生活里的细节重演，这都是朝圣路上会遇到的一些瞬间。不过，有的画面是从其他朝圣队伍中得到的，最后我将这些细节融入到了《冈仁波齐》中。《冈仁波齐》不是纪录片，它所有的内容都是按照电影的方式重新拍摄的。路途中，我们同时跟踪了七八组朝圣队伍，用真实的、纪录的方式来还原朝圣过程。

记者：《冈仁波齐》的11位演员都是没有表演经历的当地人，为什么要选用这些人做主角？

张扬：必须要找到愿意真心朝圣磕头的人去演，否则《冈仁波齐》没法拍。这样拍出来才有真实性，我最终的目的还是希望达到真实。《冈仁波齐》基本上都是以个人的背景、生活为基础去拍摄的。原先预设是男女老幼，再有些搭配，包括孕妇、屠夫。但是没想到真的很凑巧，在一个村子里就解决了（演员问题）。我很偶然地进入一个村落，其中四户就基本上把我脑子里预想的人物都找齐了。当然，找演员是需要花时间的，有一两个人物很有意思，慢慢地和他们聊天，通过这一家人进入另一家人。在村子里，我找过很多家，最后慢慢地找到了我需要的人。