诺兰有了电影《敦刻尔克》，可比肩斯坦利·库布里克了？

集大制作、大场面、深立意于一身的《敦刻尔克》。

2010年《盗梦空间》（Inception）上映以来，克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）一度受到了高度评价，在之后的很长一段时间里，人们甚至认为诺兰就是当代的斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）。

导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在电影行业的影响非常深远，他善于使用多种风格的表现手法，并能巧妙的将多种风格融合在一起营造出独特的效果，他的作品被视为美国电影行业的标杆，代表作包括《奇爱博士》（Dr. Strangelove）、《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）、《发条橙》（A Clockwork Orange）和《巴里·林登》（Barry Lyndon）等。

然而，在《卫报》影评人Andrew Pulver看来，当时做出这种对比似乎很是荒谬：虽然诺兰自编自导了许多优秀的超级英雄影片，也有像《致命魔术》（The Prestige）这类题材新颖的作品，但是，因为这些就把诺兰与库布里克相提并论，实在有些为时过早。不过，改编自真实的敦刻尔克大撤退事件的新片《敦刻尔克》似乎帮助诺兰走到了一个新高度，也许这时我们才能说他终于可以比肩斯坦利·库布里克。

该片于7月21日在北美上映，将于9月1日在内地上映。

《盗梦空间》

以下为影评全文：

也许，将诺兰与库布里克相提并论少不了华纳兄弟（Warner Bros）的“功劳”。诺兰和库布里齐都与华纳有过合作，制片公司的营销部门自然少不了借助这类噱头造势。然而，这股势头却是诺兰本人引起的：2014年《星际穿越》（Interstellar）上映时，诺兰就拿这部作品与库布里克的《2001太空漫游》做比较。先不论诺兰的这种做法是否明智，但结论却是很显而易见的：不是说诺兰的作品就那么微不足道，但在表现影片的广度和深度方面，当涉及到一些诸如战争、爱情、性、社会瓦解和人类意识等的大概念时，诺兰与库布里齐相比，简直就是小巫见大巫。

《星际穿越》

其实，诺兰在很多作品中的立意都是很“高”的。特别是在《星际穿越》中，通过对黑洞理论进行合理的演化，在这方面达到了罕见的高度。但是正如卫报评论家彼得·布拉德肖（Peter Bradshaw）所言：“这部作品不具有颠覆性。

库布里齐通过他的作品，表现出了对未来后人类的状况的关注，其中还夹杂着一丝忧虑，而这一点诺兰并没有做到。相反，诺兰更感兴趣的是营造一种两难抉择的氛围，并最终在情感纽带的牵绊下将着眼点拉回到现在。”

《敦刻尔克》

但诺兰的新片《敦刻尔克》（Dunkirk）可能会改变人们的这种看法，借此，诺兰或许终于能够与库布里齐比肩。很显然，作为一部以重大历史事件为背景、影响力极大的战争影片，人们会直接将《敦刻尔克》拿来与库布里齐的《光荣之路》（Paths of Glory）做对比。《光荣之路》是1957年库布里齐导演的一部璀璨耀眼的电影杰作，影片对军队政治作出了尖锐的控诉，让人难以忘怀。

1956年，库布里齐导演了犯罪惊悚电影《杀手》（The Killing），讲述了刚从监狱放出来的乔尼·科雷欲图进行绝妙的犯罪，却被贪婪的第三人破坏抢劫计划的故事。虽然从票房上看，《杀手》并没有取得很好的成绩，但是这部影片获得了很高的评价。然而，库布里齐并没有过度沉浸在《杀手》这类低成本制作带给他的成就感当中，很快他就投入到了另一部振奋人心且具有戏剧性的影片的制作之中。这部影片就是《光荣之路》，以第一次世界大战为背景，立意可谓是“相当”的高了。

柯克·道格拉斯（Kirk Douglas）在电影《光荣之路》中的剧照。

在这方面，《敦刻尔克》一样也选用了世界大战为背景。影片重现了第二次世界大战期间著名的历史事件“敦刻尔克大撤退”的场景。拍摄过程中，诺兰沿用了自己的习惯，坚持真人实景，包括撤退中使用的“小船”、“我们将在海滩上展开战斗”等场景。同时，诺兰在电影改编时做出了大胆的创新，很像库布里齐的风格。《敦刻尔克》从步兵、海军和空军三个部分来分别展现撤退的场景，内容和时间线跳跃穿插展开；整部影片对话很少，也几乎看不到暴力血腥的战争场面，它的表现手法超乎人们的想象，和《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）或者 《血战钢锯岭》（Hacksaw Ridge）这类战争影片是完全不一样的。《敦刻尔克》的成功，也很有可能预示着这类大制作的战争题材影片将不再只钟情于血肉横飞、枪林弹雨的场面。

《敦刻尔克》中的战争场面

诺兰在电影拍摄过程中展现出了杰出的导演才华，为观众呈现了许多震撼而动人的情节。水中的场景展示了溺水的士兵们求生的渴望，空战场面中展现出的为同胞牺牲的奉献精神等，各种闪亮的人性光辉都在诺兰的执导下得以深入浅出的阐释，触动人心。

诺兰还使用了一种有趣的叙述手法：剧中的两位主角汤米（Tommy，菲恩·怀特海德，Fionn Whitehead饰）和吉布森 (Gibson，阿纽林·巴纳德，Aneurin Barnard饰)假扮成担架兵，试图登上一艘救护船，而诺兰借助这个情节侧面烘托出了此次撤退的规模和战争的残酷。

《敦刻尔克》剧照：“在敦刻尔克的海滩上有40万士兵，我们要怎么把他们带回家呢？”

《敦刻尔克》是诺兰执导的第10部影片。有人可能就要说，库布里齐导演了三部影片就奠定了他在电影行业中的地位（如果不算上《恐惧与欲望（Fear and Desire）》的话，这是库布里齐的第一部故事片，因为只是他的实习作品，所以很长一算时间没有公开发行，影片讲述了一群士兵在敌军后方的故事）。回顾诺兰早期执导的电影如《追随》（Following）和《记忆碎片》（Memento）等，都是标新立异的优秀作品。

但是之后，尽管诺兰还是成功制作出了像《星际穿越》这类高质量的科幻电影，并标榜自己为传统电影价值观的拥护者，事实却是，他还是不免渐渐地转入到好莱坞高成本电影制作的潮流当中。诺兰在超现实题材和科幻电影方面取得的成就，使得他名声大噪，而他的其他风格的作品也同样值得关注。在这一方面，其实库布里齐也是一样，他也会跟随主流电影风格的趋势。

可以说，如果库布里齐还在世的话，他肯定也会顺应大众的需求而制作一部超级英雄电影。但是有一点必须承认，尽管诺兰的作品得到了广泛的关注和认可，他也因此名声大震，圈粉无数，但是在叙事风格和展现手法方面，诺兰依然不及库布里齐的高度。

但是《敦刻尔克》完成之后就不一样了，凭借这部影片，诺兰终于达到了库布里齐的高度。而46岁的诺兰能否一直保持甚至超越这个高度呢？也只有时间能给出答案了。

（翻译：刘桑）