“大女主”戏强势“霸屏” 内容欠缺是短板热度恐难持续

“电视剧的名字多是女主角的名字，一般有三个男主喜欢女主，男配都爱女主，女配都嫉妒女主，女主的智慧与能力与男主一样高超，女主本来傻白甜却因生存或命运所迫快速成长……故事情节中生硬刻意地加入了女主不停被陷害的情节。”这是被网友们总结的时下大热的“大女主”戏的套路。

所谓“大女主”戏，简单说来，就是整部剧以女主角为绝对第一主角，不同于言情偶像剧简单的谈恋爱模式，而是围绕女主角的成长经历展开故事叙述。

近几年荧屏上火暴的电视剧几乎都被“大女主”戏强势“霸屏”，从去年年底的《锦绣未央》到刚结束的《楚乔传》，全都是大女主戏。据业内人士统计，2016年拍摄的电视剧大约有16400集，其中有一大半以上都是大女主戏，女权、女相题材更是占到了七八成。目前已曝光的计划2017年播出和拍摄的“大女主”戏已经有近22部。

在国家新闻出版广电总局的项目报审记录中，各个朝代的女强人都有剧目，仅仅是魏晋南北朝就有十几部要拍，还不算现代剧里面的“大女主”们，“大女主”戏可以说是从年头火到年尾。

　　三方面火热

国内各大影视制作公司找准了“大女主”戏这块宝地，不惜花费重金买下多部网络小说或某个作者的全部作品版权，对此，北京社会科学院副研究员王林生对《中国产经新闻》记者说：“目前火热的女主戏像《大唐荣耀》、《三生三世》、《楚乔传》等都是改编自网络小说，而这些网络小说都是在网络上较为流行的小说。换句话说，这些小说的内容已经在网络上得到了读者的检验，具有一定的粉丝团，具有被影视改编的可能性。因此，它们才能够被资本市场青睐。而且这些火暴的网络小说，某种程度上是优质IP资源，掌握了这些优质资源，有助于进行进一步的产业开发。”

正是这些网络IP改编剧未播先热的大好市场价值，让各大影视公司纷纷用网络小说的高热度和经过市场检验证明了作品进行改编。

不只是各大影视公司青睐“大女主”戏，各路明星也都对女主戏情有独钟。

据统计，目前已知的大女主电视剧，其主角几乎囊括华语影视圈所有知名女演员，周迅、孙俪、范冰冰、杨幂、刘诗诗等一线当红女星几乎人手一部。

对于这种现象，业内人士分析，对于女演员来说，接拍一部“未播先热”的IP剧可以满足其各个阶段发展的需要。对于在电影电视剧领域不需要其他作品证明其专业能力的成熟演员来讲，接拍这样的戏一定程度上是制片方给出了超高片酬，而对于“演技和流量”双重加持的女演员来讲，接拍这样的戏有利于凸显其演技；最后对于一些在影视圈初露头角的新晋年轻演员来讲，接拍此类型戏是迅速扩大知名度和刷新好感度的最有利方式。

“女主戏和男主戏有一个共同的特点，它们大都是“小鲜肉”为主的戏。2016年大众电影百花奖最佳男女配角给了青年演员，意味着小鲜肉经济的到来。一些一线明星甚至老戏骨加盟女主戏，本身说明市场已经在向小鲜肉经济过度。”王林生说，“一线明星加盟女主戏，一方面是一线明星的戏路主要与市场的变化相接轨，另一方面，小鲜肉经济的火暴，使得一线明星背后所代表的资本，不得不关注和适应市场的变化。”

“大女主”戏在中国电视剧发展史上一直以来都颇受观众欢迎，这种让女性存在感爆棚的电视剧很讨女性观众的喜爱，不仅受到六七十年代的女性关注，同时也吸引了大量80、90后的年轻女观众。

中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖曾指出，“大女主戏之所以受到观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主”戏在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。”

资深娱乐营销专家李泽清在接受媒体采访时也表示，“女主戏的大热与电视剧所要表达的精神内涵能达到共鸣有很大关联，而“大女主”戏就聚焦女性故事，代入感比较强，这些‘大女主’的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。”

　热度恐难持续

王林生对记者分析了“大女主”热对中国电视剧产业带来的推动作用：“第一，女主戏带来了较高的收视率和高的收益。我国电视剧在经历了清宫戏、后宫戏之后，开始迎来了女主戏，这是一个新的产业类别，创造了较高的收视率和收益。第二，创造了一批新的IP。一直以来，电视剧不会讲故事成为制约影视产业发展的弊端。女主戏剧本背后的网络小说作为经过了网络读者检验过了的内容资源，成为了未来产业开发的优质IP，会对未来的产业运作起到良好的奠基作用。第三，推动了中国电视剧走出去。一些火暴的女主戏已经走向了海外。比如《三生三世》，在海外几乎零差评，这不能不说是中国电视产业的一大进步。”

不过，也有评论表示，“大女主”戏的一拥而上是对历史真实性的侵蚀，更是对荧屏生态平衡的破坏。易观互动娱乐行业中心分析师董敏娜对《中国产经新闻》记者分析了“大女主”戏带来的弊端：“目前我国电视剧主要来源有两方面，一种是制作方的原创，另一种是进行IP改编，包括网络小说、热门漫画等。由此带来的弊端有女主戏剧情套路化，观众容易审美疲劳；剧集对历史知识的歪曲和篡改，对青少年的历史教育，有不好的影响。”

业内士人指出，中国电视剧创作浮躁，功力低迷，市场很繁荣，投资不断加大，但创作水准却在下降，影视剧注水、膨化、稀释，故事雷同、主题庸常、人物扁平。当下流行的“大女主戏”，想象过于离奇、境界过于狭隘，女主角无所不能。除了爱恨情仇，鲜见对历史与人生的思考，缺乏对现实生活的烛照，长期发展，中国影视剧会呈现出集体“贫血缺钙”的病态。

“有些电视剧本身缺乏匠心精神，避免不了粗制滥造。小鲜肉身价虚高，也不利于整个产业的良性发展。”王林生说。

赵晖在接受媒体采访时认为，“现在的古装剧里越来越难找到历史痕迹，很多剧刻意追求戏说，甚至在创作中颜值成为一部戏是否有保障的关键。而如果我们在创作中忽略了故事性和戏剧性，甚至忽略了对人物性格的深层次开掘，那我们的创作就会偏离现实主义创作的道路。中国电视剧经常出现跟风的现象，当某一类型的电视剧创作泛滥成灾之时也就是该类型走进死胡同的时候。如果不能将角色深层次的人物特点和人物性格开发出来，这个人物就不容易立得住，“大女主”电视剧就容易衰弱下去。”

2016年主打小鲜肉、颜值、特效的玄幻剧也热度大减，表明观众对套路化的东西有了免疫力，未来对女主戏的新鲜感也会慢慢消失。

对于女主戏能走多远，王林生告诉记者，“中国的文化处在转型期，文化现象浪潮化的特征比较明显。很多小鲜肉在浪潮化的推动下很快就过气了。但有一批女主角会在市场的历练下，慢慢地由小鲜肉逐渐走向成熟，变成老戏骨，这是时代发展的一个必然性趋势。这也就意味着女主戏作为一个剧集的种类，必然会逐渐从火暴走向宁静，这个过程中也会有其他剧种出现，成为新的显性的文化现象。”

“女主戏在未来一两年还会在市场上占主要地位的，热度还是会持续一段时间，但不会长久持续下去，因为有一种社会现象是，观众会越来越不满足现在的剧集，并愿意不断提高自身价值，开始关注社会现实类、烧脑历史类、悬疑推理类的剧集，像《琅琊榜》这一类的电视剧，已经开始崭露头角，并受到观众的喜爱，未来这类剧的产量也会增加。”董敏娜说。