纪录电影《二十二》今日公映 关注幸存“慰安妇”晚年生活

北京8月14日消息 据中国之声《新闻纵横》报道，今天（14日）是世界“慰安妇”纪念日。我国首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录电影《二十二》就在今天公映。导演郭柯说，他希望让大家看看，影片拍摄时幸存的22位老人姓什么、叫什么、住在哪里、过着怎样的生活，而不是只有“慰安妇”这简简单单的三个字。

2012年，郭柯曾拍过一部纪录短片《三十二》，讲述了中国一位92岁高龄的“慰安妇”韦绍兰老人和她儿子的人生故事。5年之后，他又拍摄了同样题材的《二十二》。从“三十二”到“二十二”，数字变化的背后，是随着时间流逝，老人们的相继离世。与时间赛跑的郭柯，会以什么样的方式来呈现这段历史？

导演郭柯曾在一次公开交流中坦言，片名的变化隐含着一个令人心酸的现实：拍摄《三十二》时，全国公开身份的幸存“慰安妇”老人仅有32位，而随着时间的流逝，老人们陆续离世。截至2017年7月，这些“慰安妇”老人仅剩9人。郭柯在接受媒体采访时说：“如果没有《三十二》的话，我可能拍《二十二》会更多地去强调老人身份的问题。后来拍这个片子，真的要摆明这种关系――你为什么拍她们，她们是谁。”

广西的韦绍兰老人和她的儿子罗善学，是当年那部纪录短片《三十二》的主人公。1944年日军占领广西桂林，当时24岁的韦绍兰和1岁的孩子被抓进慰安所，度过几个月非人的折磨以后，她逃离魔窟回到了自己的家里。郭柯回忆起当时拍摄的经历，说道：“其实对于她们的苦难，在我去见她们之前，我心里是有一些预判和想象的，但是这个老人身上终究有一些东西是我没想到的。有一次我问韦绍兰和罗善学，大概的意思就是你们对将来会怎么看，韦绍兰回答说‘我还没活够，这个世界红红火火的，我要留着这条命来看’。我当时就在想这个老人她为什么心里会那么的乐观。”

2014年的1月1日，郭柯开始走访当时幸存的22位老人，5月份，电影正式拍摄，2个月之内就把全国的这些老人都记录完成。郭柯说，当他走进这些老人的生活，才发现和想象中的并不一样，“以前我是通过网络和一些文章来了解的，我们看到的都比较惨，图片就是那种仰角拍的，然后老人在哭。而当这个老人真真实实站到你面前的时候，你去到她家里感觉是恍惚的――这个就是我在图片上看到的那个老人。然后你再慢慢跟她接触，她是跟普通老人一样的，她就把你当做她们自己家的孩子。关于日本的这些，她们都是一笔带过，而且非常轻松。”

《二十二》以茫茫雪野中的一场葬礼结尾。2014年的2月份，山西盂县的陈林桃、张改香两位老人去世。谈及影片结尾场景，郭柯表示，她们的离开给了自己某种启示：当时正要开始拍摄《二十二》，她们就走了，如果我们再不看她们一眼，她们就像被一场雪覆盖的山野，默默隐去。

中国传媒大学纪录片中心主任何苏六表示，类似的表现形式，在整部电影中多次出现。“电影里面用了很多有意向性的符号。比如说那只孤雁。韩国的那个慰安妇来到中国以后，在她生命将要结束的时候，她也没有想回到她自己的祖国去，事实上不是她不想，而是她的身份很尴尬。那只孤雁在空中飘着，不知道往哪边去飞。再比如说冷月、暴风雪、还有暴风骤雨，事实上我觉得可能都是对这些人的心境、身份的一种暗语。”

郭柯表示，希望通过这部电影让更多的人了解这段历史，思考战争给女性带来的伤害，知道这些“慰安妇”老人们如今的生活现状。谈及影片的呈现方式，郭柯称，自己选择了一种很平静的方式，让大家深情地看她一眼。

在何苏六看来，这个题材是很沉重的一个话题，可能很难去处理。在本片当中，能够感觉得到作者沉重的心情，很多地方是欲说还休的感觉，不过面对这样一个群体如果视而不见，又不是一个影片记录者的处理方式。“我能感觉到作者还是用一种比较冷静又克制的方式来呈现。并不是说他对这些人没有情感，事实上电影里充满了温暖，甚至有一种深深的、切肤之痛的忧虑在里面。”

郭柯说，他只是在展现这些曾经受过伤害的女性晚年是什么生活，而不是去挖掘老人心里埋藏的秘密。他表示，自己没有用很功利的心去面对她们，而是以尊重的方式去对待。在一档节目中，郭柯这样描述自己的作品：我试图去问过老人曾经的这些，不管她说还是不说都掀起了她心中的这些记忆，那我就花更长的时间去弥补，将来每年去看她、去陪伴一下，让她们知道曾经拍她们的这群年轻人还记得她们，我觉得就够了。