《破·局》小人物的窘境激荡起的黑色涟漪才更加扣人心弦

不走运的一天究竟能有多倒霉？母亲出殡，自己因酒驾被交警拦下，工作上涉嫌受贿被调查，还在奔丧时意外撞死了一个人。

这些都是《破·局》中，郭富城所饰演的高见翔警官所遭遇的窘境。他本以为就可以藏匿尸体瞒天过海，没想到却陷入了另一个惊天阴谋。

片名《破·局》真的很贴切，整部电影就是一场夹杂着阴谋、搏斗的猫鼠游戏。当水逆的男主遇到开挂的大反派，即使身为警察也只能四面楚歌自顾不暇。随着他一步步深入迷局，观众的紧张情绪也被渐渐调到顶点，这是《破·局》最让人过瘾的地方。

犯罪警匪片，一直是华语电影最与众不同的存在，甚至可以说它是和香港电影史同步发展过来的。从早期吴宇森的《英雄本色》《纵横四海》，到杜琪峰银河印象为该类型注入作者化的标签，警匪片的发展越来越成熟，也造就了无数经典作品。

如果要细分警匪片，也可以划分出几个分支。最常见的是通过正邪势不两立的对峙，渲染个人英雄主义，包括最近上映的《战狼2》《心理罪》；有的以荒诞的情节讽刺现实，比如《买凶拍人》《疯狂的石头》；还有匪徒之间黑吃黑的精彩对决，如《黑社会》《狗咬狗》等。

《破·局》不落窠臼的将对立的双方都指向“恶”的一面。没有突出个人英雄主义，更多讲述的是小人物的窘境。郭富城与王千源两个角色，一个在明一个在暗，一个做局一个破局。当小恶遇上大恶，激荡起的黑色涟漪才更加扣人心弦。这也是《破·局》作为警匪片所独具新意之处。

其实很难用善与恶去定义郭富城饰演的警官角色，警察对于他来说不过是一份薪水不错的工作。他在完成自己职务的同时，还能私藏来自黑帮的小恩小惠，他并非天生正义感爆棚，更准确地说，这个警官游走在正义与邪恶的灰色地点。因为逃避责任，他将尸体隐藏而动了邪念。但是，观众在看片时又很容易对这个角色那种小人物的荒诞感投射出同理之心。我们不知道自己身处危机时，会不会做出类似的极端反应。“杀人还能这样若无其事”，这是反派对高见翔的拷问，也是对每个人的善恶底线的拷问。

熟悉韩片的影迷，一定知道这部电影是翻拍自韩国的犯罪片《走到尽头》。其实从国内到好莱坞都有翻拍的习惯，马丁·斯科塞斯翻拍《无间道》的《无间道风云》就拿过奥斯卡最佳影片，好莱坞也曾翻拍过《老男孩》。《奇怪的她》先后有韩国日本泰国多个版本，也被中国翻拍成《重返20岁》在国内上映。

翻拍作品能否成功，最重要的在于它能否将原作的妙笔完美衔接，并在人物和背景上做好本土化处理。原版的《走到尽头》故事环环相扣，节奏跌宕起伏。剧作上首先设置一个悬疑点，通过不断推进带出另外的悬念，几个悬疑点层层递进，从而让观众的情绪一直处于紧绷状态。到了全片第三幕，当谜团逐渐解开，又以大量肉搏场面让紧张感得以释放，酣畅淋漓。

韩版的结局狠狠黑了一把韩国警察，这样的“阴暗面”放在国内上映肯定不太合适。所以编剧聪明地将发生背景移植在吉隆坡，完美解决了故事如何落地的问题。此外，《破·局》也继承了韩版的优点，影像风格上以快节奏的剪辑推动，紧张感一直贯穿始终。尤其停尸房、追车、室内肉搏等几场重要戏份，让人几乎难有喘息的空间。

个人最喜欢影片的前半段，从郭富城误入迷局到急火攻心想要找到真凶，剧情反转再反转，一路滑向不可预料的荒诞，殡仪馆那段戏更是紧绷到了极点。郭富城靠一己之力将尸体通过管道运到停尸房，用气球巧妙遮盖住监视器。当有人给保安反应同时房里有动静，郭富城必须在有限的时间内把尸体藏在母亲的棺材之中。此处通过交叉剪辑增加紧迫感，看得人心跳加速、直冒冷汗。

本片在风格上另一个很突出的点，在于将喜剧元素穿插在紧张剧情中。也可以说，这是一部伪装成警匪片的犯罪喜剧。让撞死人的警察去跟同事围剿被自己撞死的人，本身就够黑色幽默的了。剧情上不少重要的转折，也都通过笑点带出来。包括算命师父说“妈妈身边一直藏着一个男人”，以及安装炸弹后郭富城用强吻的方式逼走王千源，这些都可以说是整部片的神来之笔。

令人惊喜的是，天王郭富城竟成了本片的搞笑担当。作为金马奖历史上第二个连庄影帝，《三岔口》《父子》中颓废甚至带些神经质的表现备受肯定，之后的戏路也大致如此。而在《破·局》里，这个又怂又倒霉的警察，从入局时的慌乱惊恐，到破釜沉舟后展现出的滑稽夸张，郭天王都驾驭得不错，贡献出了突破性的表演。

郭富城与王千源的双王对决，也是本片的一大看点。看完本片，真的可以给王千源封一个“变态专业户”了。《破·局》里的反派角色，比《解救吾先生》更邪更狂，他更像一个大局的操盘手，将郭富城玩弄于股掌之中。两人对峙时，他也总是慢条斯理地开始，喜欢吃郭天王“豆腐”，卖基又卖腐；发起狠来却杀气十足，下手果断绝不留情。这样的邪魅更让人不寒而栗。屋内那场戏还致敬了一把《闪灵》，搏命厮杀的气势仿佛狂魔附体。

最后透露一点，《破·局》的片名除了字面意思，还有一层谐音，真是又基又腐！还是不多剧透了，等着上映后你们自己去看吧。