一年引入十几部！日本电影是否会成为国产片的强劲对手？

本周五，《银魂》将正式登陆内地院线；9月份，还有两部日本动画电影也将在国内上映，分别是《声之形》和《刀剑神域：序列之争》；而在不成文的国产保护月，也有两部日本真人电影参与了暑期档的票房之争。在今年上半年，也已经引进了两部动画电影，今年剩下的几个月，还有几部据传正在从日本赶来。

2016年，共有11部日本电影引入内地。而从2010年到2015年，一共才引入9部，其中2012-2014年连续三年没有引进。可以说，从去年开始，日本电影突然大量进入内地院线，而且有4部的票房过了一亿，《你的名字》更是狂卷近5.8亿票房。

从2010年以来引入的作品来看，中国市场还是更加青睐日本的动画电影，真人电影不仅数量少，而且票房表现也大多并不突出。而动画电影中，又以经典日本动漫的剧场版为主。可以说，日本动画电影在中国有着为数不少的核心粉丝，而且忠诚度和消费力不可小视。

三文娱曾经碰到过一个在院线连看7遍《你的名字》的观众，这还不算在线看的5遍。也曾经接触过已经下到《声之形》盗版资源，但听说这部片子可能将会引进国内后，决定不看盗版，而等到片子定档之后去电影院再看的漫迷。

但与之相比，真人电影的票房表现就不尽如人意了。日本真人电影与美式大片风格截然两分，从引入的《挪威的森林》《与君相恋100次》《深夜食堂2》《垫底辣妹》等来看，通常都是叙事缓慢、风格清新的“走心”电影，目前来看，国内的观众还是更买好莱坞的账。

而日本方面对中国市场的重视程度也与日俱增，不少主创和主演开始陆续来华参加首映礼等活动，为作品的宣发站台，像去年《你的名字》的导演新海诚，还有今年《深夜食堂2》的男主演小林薰。

《你的名字》导演新海诚写信致谢中国观众。

同时，日片引进内地的“窗口期”也越来越短，从此前日本上映之后一年甚至两年后才引入内地不同（《名侦探柯南》不在此列，一直以来一般都是日本上映半年后就引入了内地），现在缩短到了半年左右甚至两三个月，此次《银魂》更是7月份刚在日本上映，不到两个月就登陆了内地院线。

日本电影进入内地，一般都是批片。除去中外合拍片，内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片（也叫买断片），每年的引进额度分别为34部和30部左右（当然也有一些片子是所谓“文化交流项目”，而不占分账片和批片的配额）。

两者的区别在于，分账片片方要参与内地票房的分成，批片则是国内片商一次性“买断”内地放映权，国外片方不参与内地票房分成。所以，国内片商在引入分账片时，都会挑有票房保证的大片，一般都是美国的好莱坞商业电影，大公司大制作、明星明导明编加持，以过硬的商业化叙事和酷炫的特效席卷票房，而引入日本电影就是走批片的配额了。目前，日本电影的引进成本相对较低，去年大热的《你的名字》版权费据传也只有1900万。

所以，随着近几年几部日本电影在内地的热卖，入局日片引进的玩家中也渐渐有了大公司的身影。比如《你的名字》让光线赚得盆满钵满，《火影忍者剧场版：博人传》的引进则有优酷的参与，爱奇艺影业协助推广了《樱桃小丸子：来自意大利的少年》，《寄生兽》则是由安乐影业引入。随着不差钱的大公司的入场，再加上日片在中国市场逐渐打开局面，版权费应该会水涨船高。

《寄生兽》剧照。这部作品大幅删减，两部合为一部引入内地，对剧情的流畅度造成了不小的损害。

而在今年剩下的3个月，仍有多部日本电影可能会引入内地。今年上海电影节上，神山健治监督在观众见面会上宣布了自己的新作剧场版动画《午睡姬~我那不为人知的故事》将要在中国上映，也是在这次上海电影节上被影迷疯狂抢票的《昼颜》电影版也曝出可能会进入内地。另外，新房昭之的动画电影《烟花》，《东京食尸鬼》《钢之炼金术师》《JOJO的奇妙冒险》真人版，还有《解忧杂货铺》真人电影，都有望引入内地。

当然，日片引入这门生意的一个不确定因素是中日政治关系，这一点韩国片也同理。就有分析认为，2016年日片引进的大爆发就与韩流遇冷不无关系。

越来越多的日本电影引进内地，与国产片尤其国产动画电影来抢夺观众，国内的动画电影行业从业者该如何看待这个问题呢？在《十万个冷笑话2》导演、艾尔平方创始人卢恒宇看来，日本电影可能并不是中国电影的对手，我们更需要面对的是好莱坞。

卢恒宇认为，由于日本的美学和文化对中国观众而言有亲近感，所以会有一部分核心粉丝，但是在他看来，日本电影还是一种偏亚文化的文娱产品。对中国电影创作者来说，日本电影体现出来的美学套路，因为符合亚洲人的审美，是要去学习的。但是从商业片的叙事节奏和整个电影工业的布局来看，日本并不是个强劲的对手。

“可以看一下日本的商业电影，几乎没法看。虽然日本电影大师特别多，但现在文艺片不太适合市场，日本并没有很好的商业电影的土壤。在这点上，我觉得日本从一开始就不是一个竞争对手。再就是，我们需要先把日本干掉再去面对好莱坞吗？我觉得我们从现在开始就不要浪费自己的精力，还不如从一开始就来面对好莱坞这个巨大的文化工业体系。”