《羞羞的铁拳》一骑绝尘成为国庆档票房冠军

在国庆档五大强片《羞羞的铁拳》《英伦对决》《空天猎》《追龙》《缝纫机乐队》的票房竞争中，《羞羞的铁拳》一骑绝尘，上映9天票房过14亿元，且目前排片量仍高居第一，铁定把今年国庆档的票房冠军揽入怀中。

这个国庆档的五部电影，口碑都算不错，《英伦对决》被认为是成龙近年最佳作品，《空天猎》是李晨的导演处女作、《追龙》被赞誉“王晶一认真拍片谁都不怕”、《缝纫机乐队》更是被一些观众觉得超越了《煎饼侠》。《羞羞的铁拳》刚公映时也被看好，但没想到能好成这样。这不禁很是想让人探究，究竟发生了什么？

其中一个最为蹊跷、也最想要破解的一个悬疑是，同样是喜剧片，同样都有成功的前作，映前口碑也都大致差不多，为何《羞羞的铁拳》票房成绩是《缝纫机乐队》的六倍？观众在两部类型风格高度重合的喜剧片之间，是如何选择的？哪些因素帮助观众对影片质量进行判断起到了决定性作用？

这恐怕要从电影的根本“故事”开始说起。《缝纫机乐队》延续了《煎饼侠》的编剧手法，依然用段子式的喜剧笑料来拼接故事，依然用理想与情怀来点燃观众。但《煎饼侠》的票房却近12亿元，《缝纫机乐队》最终票房可能只有《煎饼侠》的四分之一。

《煎饼侠》的“故事”也不强，但导演大鹏在娱乐圈的奋斗经历，无形中为《煎饼侠》进行了加持。《缝纫机乐队》是考验大鹏讲故事能力的时候，但大鹏过于依赖《煎饼侠》的成功经验，没有把重点放在故事结构、剧情编织方面，仍然期望靠“情绪”点燃观众，但显然不少观众已经不吃这一套。

反观《羞羞的铁拳》，它是有一个很强的“戏剧核”存在的。在《夏洛特烦恼》中，“戏剧核”是男主人公夏洛穿越到中学时代，再到《羞羞的铁拳》，“戏剧核”是男女主人公互换了身体。这样的故事核心，无疑是带有不小的吸引力，能够做到快速勾起观众好奇心的。再加上《羞羞的铁拳》有不错的体育元素助阵，符合喜剧电影不断走“喜剧+”的发展路线，能够谋得更大众化观影群体的欢心。

《羞羞的铁拳》导演宋阳、张迟昱没有大鹏有名，在国内电影市场比较依赖导演品牌状况下，《羞羞的铁拳》表面看的“逆袭”，其实是其出品方“开心麻花”的品牌力量在发力。在《羞羞的铁拳》之前，开心麻花的两部电影《夏洛特烦恼》和《驴得水》，已经奠定了“开心麻花电影”的口碑基础，在观众心目中站稳了脚跟，某种程度上，选择“开心麻花电影”物有所值，已经成为不少观众心目中的共识。三部颇受好评的“开心麻花电影”都有一个共同特点，就是它们都改编自舞台作品。以前有人觉得，舞台剧改编电影，话剧味道浓，缺乏电影感，但到了《羞羞的铁拳》的时候，已经很少有人觉得这部电影还有话剧味了。

在“话剧改电影”的探索路上，“开心麻花”已经拥有了一套成熟的经验。但“话剧改电影”商业运营方面的成功，取代不了“故事”强大的影响力。话剧舞台特别考验编剧、演员，因为现场表演经不起失误，也忍受不了冷场，在长达数年的剧场演出当中，台前幕后的创作者，已经对“故事”与“台词”进行了千锤百炼，这样的锤炼，虽然催生了不了经典，但包装出一个成熟的故事还是有可能的。

所以，帮助《羞羞的铁拳》成为国庆档票房冠军的，不是明星，不是导演，不是宣发，不是院线，真正的幕后推手是“故事”。有关电影的一切，都建立在“故事”之上，三部“开心麻花”的电影，已经很好地说明了这一点。国内其他的电影制作方，也应该到了真正重视“故事”价值并着力于原创故事创作的工作中去，这才是电影事业核心中的核心。