被文艺片承包的金马奖，不见香港电影

金马奖已经结束了，之前被看好的《相爱相亲》颗粒无收，而《嘉年华》、《血观音》、《女朋友·男朋友》、《老兽》拿下多项大奖，让金马奖多了几分看点

在今年的金马奖，台湾电影人获得了10个奖项，台湾电影《大佛普拉斯》获得五项大奖，包括最佳新导演、最佳改编剧本、最佳原创电影音乐、最佳歌曲。

从各个奖项最终获奖来看，金马奖守住了文艺片的底线，与商业化越来越远。文宴凭借《嘉年华》获得最佳导演奖，14岁的文琪获得最佳女配角。导演周子扬的处女作《老兽》获得最佳男主角和最佳原创剧本两项大奖，刘健的《大世界》获得最佳动画长片。

内地电影新人喜欢参加金马奖，与金马奖扶持新人的惯例有关。

金马奖成为内地文艺片的天堂，不少年轻人都是将首部作品拿到金马奖，如果获奖，就会在内地打开市场。曾经《爸妈不在家》、《天注定》、《一个勺子》、《推拿》、《山河故人》、《路边野餐》、《不成问题的问题》、《八月》都是从金马奖走出去，可以说金马奖是内地文艺片的伯乐，起到重要的推广作用。

不难发现，这些获奖的影片只有很少一部分在内地上映，目前我们看过的也就只有《嘉年华》、《摆渡人》、《绣春刀2》、《喜欢你》等十余部影片，其他影片可能很难在院线上映，这也引出了文艺片商业化问题。有些获奖的影片多是独立片，《嘉年华》、《轻松+愉快》、《老兽》都是内地独立电影。与那些大制作商业大片自然没有竞争力，金马奖能给他们一个亮相、得奖的机会，非常可贵。或许，金马奖才是我们见识本土电影实力的媒介。

在内地，好的艺术片，可能会因为市场、资本原因被院线忽略，而且艺术院线长期没能建立起来，相应排片也比较少，久而久之观众观看艺术片的热情也会受影响。

据说下一届金马执委会主席会由李安担任，或许他能在文艺片的商业化与艺术性之间给出更好的意见。

香港电影在金马奖的存在感不强，除了香港演员惠英红凭借《血观音》拿下了金马奖最佳女主角。惠英红是打女出身，如今已有57岁，这些年获奖的作品、角色都是偏生活、文艺，早已不见当年打女风采。2017年在第36届香港金像奖上，惠英红凭借《幸运有我》获得香港金像奖影后，此前2009年她凭借《心魔》获得金马奖最佳女配角奖，加上这次金马最佳女主奖，都拿齐了金马、金像表演奖。

不过这部《血观音》是台湾本土电影，只有《摆渡人》拿到了3项技术类大奖。香港电影人北上之后，本土电影逐渐没落，不仅电影人才断层，电影市场也在大幅缩水。

而今年的金马奖却是纪念《春光乍泄》20周年，想起来不免唏嘘，曾经王家卫、周星驰、吴宇森、徐克等撑起了香港电影的黄金时代，如今提起香港电影几乎都是合拍片了。如今，文艺片在香港电影中存在偏弱。

就像奥斯卡一般会倾向于文艺片，金马奖同样如此，如果喜欢看文艺片，金马奖片单是个不错的选择。

附片单：

最佳剧情片：《血观音》

最佳女主角：惠英红《血观音》

最佳男主角：涂们 《老兽》

最佳导演：文晏 《嘉年华》

最佳原创电影歌曲：〈有无〉 《大佛普拉斯》（词：王昭华、曲：林生祥、唱：林生祥）

最佳原创电影音乐：林生祥 《大佛普拉斯》

最佳改编剧本：黄信尧 《大佛普拉斯》

最佳原著剧本：周子阳 《老兽》

最佳造型设计：张叔平、张兆康

最佳美术设计： 邱伟明

最佳动画长片：《大世界》 刘健

最佳动画短片：《暗房夜空》 石家俊、黄俊朗、黄梓莹

最佳女配角：文淇 《血观音》

最佳摄影：中岛长雄 《大佛普拉斯》

最佳男配角：陈竹昇 《阿莉芙》

最佳纪录片：《囚》 马莉

最佳剧情短片：《亮亮与喷子》 李宜珊

最佳动作设计：桑林

最佳视觉效果：林哲民、Perry KAIN、Thomas REPPEN

最佳音效：杜笃之、吴书瑶 《报告老师！怪怪怪怪物！》

最佳新演员：瑞玛席丹 《强尼·凯克》

最佳新导演：黄信尧 《大佛普拉斯》

年度台湾杰出电影工作者：胡定一

终身成就奖：徐枫