电影不反感“跨界”但是对自作聪明很反感

《相声大电影之我要幸福》剧照

在电影院看电影，有一种最常见的尴尬叫做“看不懂电影内容”。还有一种罕见的尴尬叫做“感觉自己是个异类”。小编在去观看《相声大电影之我要幸福》的时候，就感受到了这种尴尬。

全程小编一脸生无可恋，身边人都很在状态，一会儿一齐笑了，一会儿一个激灵出现个小高潮（在某个人物出场或者某个关键点的时候向身边人讲解剧情）。

回来一查资料，我明白了！在不缺电影看的12月，尤其还是工作日，来看这部电影的，除了“电影民工”就是郭德纲的相声粉丝了。这部电影由张鹤栾执导，改编自德云社经典相声作品《我要幸福》，也算是一个IP电影了，《我要幸福》是郭德纲的原创相声，也是“我要”系列的突出作品。也难怪观众们在看的时候，能时不时地一激灵跟着讨论剧情呢。

小编的观影感受可用一个词形容——尴尬。喜剧电影无疑，但是整体故事俗套、笑点老套、剪辑就是开玩笑。影片讲述了这么一个故事：冯前程（郭麒麟饰）为了哄郭壕（郭德纲饰）的女儿郭佳林（黎心韵饰）开心，从车行将郭壕的车开出来，不料却将豪车后备箱里郭壕装结婚大钻戒的保险箱遗失，冯前程为了找箱子听了算命先生（张鹤伦饰）的指引，阴差阳错地相信失忆的岳强男（岳云鹏饰）肯定知道箱子的下落。几经周折箱子终被找到，婚礼现场却“另起事端”……

听起来有点悬念是吧，但是人物一出场就能知道结局。婚礼现场的“事端”也只是为了传递价值观而设计。

电影刻画人物应该用什么？用情节、用台词、用故事、用人物冲突、用演员的表演……这部电影刻画人物用什么？用夸张的装束、用独白式的宣言。郭德纲出场时的貂皮大衣冲天辫儿、大金链子小手表、豪车配送点头哈腰……小编噗嗤一声笑了，这时候前排的小孩儿又看了我一眼，于是意识到自己错误的我后边一直在强憋。

制造反转用什么？底层人物的自嘲。 修车工不懂丰胸茶而出糗、拥有一辆破车的顾客炫富被戳穿……

价值观输出用什么？用口号。网络上的鸡汤、片中角色高举手臂的宣言。

停。小编举例点到为止，大家公认的烂片就不多讨论细节了。

电影不反感“跨界”，但是对自作聪明很反感。自作聪明就是直接搬来另一门艺术表现形式的经验，嫁接于电影艺术上。郭德纲，一直没有走出其相声表演最擅长的领域，也就是他的舒适区。

这部电影乃至郭德纲的其他电影作品，抛出来的字眼都是“接地气”、“喜剧”、“人生启发”，但是小编认为，从这部电影来看，一点也没有做到。

“接地气”，什么叫接地气？

“接地气”就是要广泛接触老百姓的普通生活，反映底层普通民众的愿望、诉求、利益。用大众的普遍思维来考虑问题、熟谙其生活习惯、使用其习惯用语、了解其实际需求和真实愿望等。

于是全片用男女性别的置换、炫富、整容、封建迷信、白富美等元素刻画“普通民众”。在小编看来，其喜剧效果的完成全靠对“普通民众”的嘲笑和讽刺，而不是替他们说话。

之所以有这种表现，是因为他对“民众”的不正确判断。“接地气”不等于低俗。电影观众和相声观众也不是一批人。

郭德纲的相声艺术，受众是最广大的平民群体，从群众中来、到群众中去的这个“群众”并不是现在的电影受众。但是郭德纲还在用相声创作的那一套来进行电影创作。

什么叫喜剧？喜剧是通过夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，引发人对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。失去了深刻的主题思想，喜剧就有成为闹剧的危险。

而在这部电影中，小编只看到了对普通民众的愚弄和囧相的描绘，这个“囧相”不是“囧喜剧”中通过阴差阳错的人物行动所生发出的误会，而是片中人物因为心智不足而为自己挖的坑。

“人生启发”，什么叫人生启发？是大众在一段时间内忽略的道路或者未参透的人生智慧。

而这部电影只是在最后短短的几分钟里，用人物独白的方式点出了一句“珍惜身边人”，但在观看过程中，小编并没有感受到这一点。

郭德纲曾公开自嘲，“我已经导演过好几部烂片了。”

从2010年说起，郭德纲主演的电影有这么以下几部。

《欢乐喜剧人》（2017年）豆瓣2.6分。其中，两个美女绑架郭德纲的戏份，像是快手APP上面的恶搞视频。

《车在囧途》（2012年）豆瓣4分。

《三笑才子佳人》（2010年）豆瓣3.9分。

这只是开始，由郭德纲执导，岳云鹏、吴秀波 、王宝强、大鹏、吴君如主演的喜剧电影《祖宗十九代》已经定档明年2月16日（大年初一）。

没上映的电影不加揣测，但是“正视观众”这个问题不解决，可能又会变成自说自话。

想对众多“跨界”的主创说一句，如果您只是玩票性质的“圆梦”，那不多说。如果您是真的想好好拍电影，千万别囿于自己的经验，要走出自己的舒适区。在电影史教科书上的第一页写着，“电影是不同于任何一门艺术的第七种艺术”，认识电影与其他艺术表现形式的区别、革新对电影观众的认知必不可少。

郭德纲的很多说法小编还是很赞同的，比如“雷劈在我身上，你还要我坚强”，还有其经典的“外行论”。但是不得不说，在电影实践这件事情上，他首先没有做到尊重观众；其次，是真的外行。