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《华盛顿邮报》
2017年12月22日，汉娜的剧本，《华盛顿邮报》全美上映，金球奖六项提名，并且被提名第九十届奥斯卡金像奖最佳电影和最佳女主角两项重量级大奖。
确切的来说，2016年6月，当三十一岁的伊丽莎白·汉娜坐在电脑前开始创作一部关于“美国报业第一夫人”、美国传奇女出版人凯瑟琳·格雷厄姆的剧本时，她已经辞掉工作一段时间了。
她只想用这部剧本，换来一个代理自己的经纪人。
《华盛顿邮报》之前，汉娜毫无名气，而现在，她成了好莱坞最炙手可热的编剧。
从小生长在纽约布鲁克林的汉娜，大学时期萌发了想要做电影的兴趣，于是，她考取了美国电影学会的制片项目研究生。
毕业以后的汉娜，在查理兹·塞隆的制作公司电影开发部，一做就是五年。
五年以后，在看过了成百上千个剧本后，汉娜辞职做了全职编剧。
从一名“剧本开发人员”成为“全职编剧”，是很多人的愿望。成功的人却少之又少。汉娜也遇到了事业的瓶颈。
最终，同为编剧的男友布莱恩鼓励她，“你不是总谈起凯瑟琳·格雷厄姆么，拿出三个月，写个关于她的剧本吧！”
三个月后，美国劳动节前，汉娜完成了剧本初稿。
第二天，布莱恩向汉娜求婚。
二十四小时后，午夜凌晨，索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔打来了电话，她要买下汉娜的剧本。
索尼影业前总裁艾米·帕斯卡尔，是她最先抢下《华盛顿邮报》的剧本版权，并找来了斯皮尔伯格。
接着，汉娜的剧本获得了2016年美国“剧本黑名单”的第二名，瞬间，所有人都知道了伊丽莎白·汉娜这个名字。
接下来的时候对于汉娜来说，大概全部都是“额外的奖励”。
斯皮尔伯格决定担任汉娜剧本的导演。
他还找来了梅丽尔·斯特里普和汤姆·汉克斯这一对堪称本世纪最伟大的男女演员。
2017年2月，电影进入筹备，斯皮尔伯格找来了凭借《聚焦》获得奥斯卡最佳原创剧本的乔治· 辛格，帮助汉娜修改剧本。
卡夫卡曾经说过，“努力想得到什么东西，其实只要沉着镇静、实事求是，就可以轻易地、神不知鬼不觉地达到目的。”
伊丽莎白·汉娜，2017年完成了两件大事：结婚为妻，创作的剧本《华盛顿邮报》上映。
《华盛顿邮报》的故事以五角大楼文件的曝光开始。
《纽约时报》率先披露了美国政府明知越战难以取得胜利，还在欺骗国内民众，把军队源源不断送到越战战场的行径。
紧接着，最高法院判定《纽约时报》禁言。
以凯瑟琳·格雷厄姆（梅丽尔·斯特里普）为首、本·布拉德利（汤姆·汉克斯）为执行主编的《华盛顿邮报》同样接到了被披露的文件，并且坚持在有可能葬送整个公司命运的情况下，仍然选择把文件披露给大众，最终开启了美国七十年代反战高潮的序幕。
凯瑟琳·格雷厄姆本人同扮演者梅丽尔·斯特里普，一样的是两人骨子里透出的倔强气质，隐藏在高雅的淡然和从容之中。
阅读是汉娜的爱好，而每每读完一本书，留在汉娜脑海中的不是那些精彩的情节，而是那些刻画入微的人物。
当她读完凯瑟琳·格雷厄姆的自传《个人历史》和本·布拉德利的回忆录《美好生活》后，她决定要创作一个关于女人不再沉默，改变历史的故事。
“在读格雷厄姆的自传《个人历史》时，我完完全全地爱上了这个角色……当时我还在做电影开发，我就想，‘这样的一个人，怎么没被拍成电影呢？‘然后我就意识到了，改编她的故事太难了，因为她几乎有十种人生，那不就是十部电影么？……除非你要拍《阿甘正传》或者《本杰明·巴顿奇事》，否则你很难讲好一个‘从襁褓到坟墓’的故事。”
汉娜不想写一个《阿甘正传》式的传记片。
"我认为当我们在讲述一个真实的故事时，我们要问自己，哪个部分是重要的？哪个部分是人物的人生转折点？"
于是，汉娜重新着眼这部自传。
“我花了很长时间才发现了她人生中真正的那扇窗子。”
格雷厄姆的转折点——54岁，披露五角大楼文件的时刻。
此前，刚刚接手公司的格雷厄姆一直很难在公司找到自己的声音，直到五角大楼文件事件开始，“那之后，她成为了她后半生即将成为的那个人。”
电影中凯瑟琳·格雷厄姆面对是否曝光五角大楼文件，连说了三次，“Let's go！”
“我虽然用了三个月写出了剧本的初稿，但是，却用了三年去寻找这个故事，寻找凯瑟琳·格雷厄姆这个人到底是谁，我到底想要写关于她的什么，她的那个点让我产生了共鸣。”
期间，她翻阅了关于“五角大楼文件事件”能找到的所有资料，甚至去看了7000页的“五角大楼文件”原文。
汉娜慢慢地摸索出了她要的三幕故事。
“我给她出场时的设定，就是一个处于弱势的弱者。我自己在高中的时候就从来都不是最酷的小孩，总在试图融入，所以对于弱者我总是有很多共鸣。而说到凯瑟琳，我觉得她最令人着迷的一点就是她从来都不把自己当成受害者。在她的自传中，她屡次谈起自己的错误，并且很细节地去分析她曾犯下的错误、甚至是她曾经后悔做出的抉择。“
汉娜给自己的剧本定调，这是一部关于角色而非事件的电影，“我要写凯瑟琳·格雷厄姆如何找到她自己的声音。”
除了讲述格雷厄姆传奇人生的转折点，这部电影对于汉娜，还有更深远也更隐秘的意义，那就是，一支为人民而战的新闻梦之队是如何组建而成的。
”这个剧本背后还有一条主线，就是一个‘超级英雄’的团队是如何形成的。我们知道，电影故事发生的几年后，这两个人（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）就一起曝光了水门事件。”
虽然本是凯瑟琳招聘的，但是两人不总是同意彼此的观点。
汉娜知道，格雷厄姆和布拉德利这对男女之间的合作关系，将成为推动故事发展的内在驱动。
“在剧本中，他们（凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）已然认识彼此很长一段时间了。她（凯瑟琳·格雷厄姆）在丈夫自杀后很快就雇他（本·布拉德利）来报社工作了。讲述这对男女非浪漫爱情的关系很有趣，他们的关系不是欢喜冤家，而是一支超级英雄的队伍的开始。这点尤其吸引我。”
汉娜认为，大多数时间里，男人和女人的关系都不是情侣关系。“那些拍档关系是很美丽的，而这部电影就是讲述格‘雷厄姆-布拉德利团队’的故事。”
《华盛顿邮报》剧照，电影中，磕磕绊绊相互为难的凯瑟琳和本，最终一起创造了历史。
在人物刻画上，汉娜找到了两个主人公的立足点。
“对于凯瑟琳，当时最重要的是让公司上市缓解财务危机，保住她父亲和丈夫打下的江山……而对于本，最重要的，就是那句我们常常说的，“保护出版的唯一方式，就是出版。”
于是，两个核心人物在原始设定上便产生了核心的矛盾——凯瑟琳为了保护公司需要减少一切公司可能被叫停的可能，而本必须要为新闻人的良知负责。
当他们拿到关于五角大楼文件的资料时，矛盾便不言而喻。
电影的第三幕，集中在了凯瑟琳如何抉择，而本如何保护新闻自由和让大众知道真相的新闻良知。
正是两个人的抉择，让他们从对立面转向了一个阵营，共同对抗外界压力，在《纽约时报》被叫停后继续坚持报道五角大楼文件。
而在两个人的互动上，汉娜也找到了一种办法——打断。“我说话的时候就会打断别人，我认为正常的对话就是这样的。其实目标就是让对话尽可能自然到你根本没意识到是在电影里。”
电影《华盛顿》邮报以一种内敛的方式，娓娓道来了历史中真实的人物如何通过勇气和信念，做了正确的抉择而创造了历史。
凯瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利两个核心角色并没有口号式的台词，汉娜只是通过描写这两人的坚持和选择，勾绘了一段伟大而值得铭记的历史。
汉娜谈到，她在剧本中最想说的两个话题：权利中的女人，和新闻自由。
凯瑟琳·格雷厄姆的经历让她想起电影行业中男人的话语地位，感同身受。
她能够感受到当年的凯瑟琳一个人站在办公室，面对着成群的男人，却必须要把决定权握在手中的风刀霜剑。
“我认为女人越来越有权力是当代应该讲的故事。另外，新闻应该代表人民而非政府，也是一定要铭记的。”
《好莱坞报道》关于《华盛顿邮报》剧组封面，右上为编剧伊丽莎白·汉娜
斯皮尔伯格在采访中被问到，为什么会这样急于拍摄《华盛顿邮报》这部电影？
他这样说，“故事虽然发生在几十年前，但是当今的媒体仍然遭受着攻击，当人们不相信的时候，他们就会说那是假新闻。而新闻是客观的事实，事实就是事实，所以我要让人们看到，新闻自由到底会带来什么。”
斯皮尔伯格拍摄现场照
梅丽尔·斯特里普在演讲上说：“从来没有任何时候像今天一样需要调查新闻，但也从没有像今天一样危险，尤其是对女人。”
斯特里普在随后接受电视台采访中谈到，“1971年，还是男人的世界，她（凯瑟琳·格雷厄姆）是极为少数的在出版行业的女性，在那样的高位。所以，当抉择的时候来临，尤其是《纽约时报》刚刚被禁言的时刻，她在那样的位置被生生推上去做决定是很艰难的。而她挺身而出，创造了历史。”
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