三月最浪漫的电影《水形物语》：纯爱童话之下 是对边缘人群的礼赞

对于钟爱在电影里表现鬼怪的吉尔莫·德尔·托罗来说，《水形物语》或许是他拍过的作品里就对鬼怪呈现最少的一部，甚至从造型来看这位来自亚马逊的鱼人都很难算得上传统意义上的怪兽。但另一方面，这位墨西哥导演的电影从来都充满着一种浪漫与纯粹的调性，而在《水形物语》这部作品里，这种纯粹的浪漫更是被他用工整的电影语言表达到了极致。

《水形物语》的故事时间点被设定在上世纪60年代，那正是美苏冷战的高峰期，主要场景则是一处美国的秘密实验基地，这一基地肩负着美国开发秘密技术用于对抗苏联的任务。在这种颇为宏大的时代背景之下，托罗选择的主人公却一名中年哑女，她在这个实验基地中工作，但并不负责核心的工作，她的职责是一名清洁女工，与黑人女同伴一起在这个承担着重要任务的地方做着最基础的工作。

哑女艾丽莎与男同吉尔斯相伴为邻

这位名叫艾丽莎·埃斯波西托的哑女独自生活在一家影院楼上，与她比邻的是一位想要获得一份正式工作的男同性恋插画师吉尔斯。电影的开场就将艾丽莎的孤独展现的淋漓尽致，她的生活几乎日日相同，被闹钟叫醒，煮鸡蛋作为早餐，然后赤身裸体的躺在浴缸中自慰，擦亮皮鞋穿戴整齐之后去上班。尽管生活一成不变，从一些细节中依然能够看到这位哑女并不甘于孤寂，她喜欢电视里播放的歌舞片段，也会为了橱窗里的高跟鞋而驻足，平凡外表下的炽热内心也为后来她的一系列胆大举动埋下了伏笔。

艾丽莎平静而重复的生活随着一个大型水箱及其中生物的到来被打破，这里面装着的正是电影的男主人公——一只鱼人，作为美国军方的研究对象，他从南美亚马逊被运到此处，当然所谓的实验更像是严刑拷打，但面对无法用语言沟通的族群，即便如此也并未取得任何有效的研究成果。艾丽莎与她的黑人同事泽尔达则负责为每次的血腥实验打扫“战场”，也正是在这个过程中，艾丽莎发现了鱼人的存在，作为徘徊在主流社会边缘的人，她几乎毫无障碍的取得了鱼人的信任，从给他鸡蛋开始二者的羁绊便已形成。

孤独的艾丽莎内心却充满着对爱的渴望

分秒必争的美苏争霸不会留给研究人员太多时间，一直卧底在实验室中由迈克尔·斯图巴饰演的苏联科学家罗伯特时刻关注着鱼人研究的动向，他的上级希望他在得不到情报的情况下杀掉这只鱼人，这也从侧面反映出当时的双方针尖对麦芒的残酷竞赛。不过导演的巧思在于，罗伯特这位常年待在美国的苏联科学家，爱科学甚于爱国家，因此他并非电影中的反派人物，这种科学信仰与身份认同的矛盾冲突让他也成为某种意义上的边缘人物，同时也给予了他最后帮助艾丽莎拯救鱼人的动机。

就算人类之恋都难免遭遇波折，更何况人兽之间。在无法从鱼人身上获得成果之后，军方打算处理掉他以免给苏联人留下机会，作为军方将领鹰犬的白人安保负责人理查德便是这个任务的执行人。与此同时，艾丽莎已经决心要救出鱼人让他重获自由，而她实施计划时获得了黑人女伴、同性恋老头、苏联间谍等几方协助，最终鱼人被就到她的家里，并且她定下了日期打算再城市开闸放水那天让鱼人重回大海。

性格开朗的泽尔达帮助了艾丽莎拯救鱼人的计划

鱼人被盗，理查德需要承担直接责任，迈克尔·珊农将这位性格暴戾、热衷歧视的白人种族主义者表现的恰到好处，面临上级的压力他发疯的寻找着鱼人的下落。另一边则是艾丽莎已经与鱼人产生了感情，两人在她家灌满水的浴室中交媾缠绵，大水更是蔓延下渗到了楼下影院。同时在艾丽莎家里，鱼人展现出了他超越一般生物的能力，不仅帮助吉尔斯伤口迅速愈合，甚至让他的秃顶重新长出了头发。

最终理查德通过被同胞枪击濒死的罗伯特，找到了救出鱼人的艾丽莎，那正是艾丽莎要将鱼人送回大海的日子，所以在码头上理查德用枪击中了艾丽莎与鱼人，依靠强大的自愈能力，鱼人站起来划破了理查德的喉咙，并且抱着艾丽莎跳入大海，那三条导致艾丽莎成为哑巴的伤痕最终变成了她的腮，电影在两人的水下之吻中结束。

两人在大海中成就了彼此

这一简单甚至有些老套的故事，在托罗的镜头中不仅异常浪漫，并且通过故事的巧妙铺排使得整部电影成为了一曲献给边缘人物的赞歌，或许就像他在接受采访时谈到的：“我讨论的是我和成人的困惑、电影、爱，将异类视为敌人这种观点。作为移民者我所体验的一切，我所感受到的是一片丑陋的暗流，它不在过去——不在法西斯的源头——而是在现在。”

作为在美国生活并工作的墨西哥后裔，托罗完全清楚自己少数族裔的身份，并且一直带着这一身份在讲述故事。《水形物语》中几乎出现了所有对应现实中处于少数的族群，代表残障人士的哑女、代表LGBT族群的男同老头、依旧还在与种族歧视斗争的黑人，以及相信科学不分国界却被祖国抛弃的科学家，而那位鱼人则具有更加广阔的象征意义——那些尚未被人类所认识的事物。

被主流社会所嫌鄙的人最终站在了一起

孤独与寻找同类是让哑女与鱼人相恋的关键因素，但这部电影里更多展现着这些被主流社会所排斥人群所体现出的善良与真诚。导演毫不掩饰的通过大量细节描述了那个时代背景下，主流社会所产生的歧视，吉尔斯在餐馆稍微显露出同性恋身边便被呵斥出去；即使餐厅空无一人，穿戴整齐的黑人夫妇也会被白人服务员拒之门外；电视上播放着黑人街头运动与警察的暴力镇压。导演拍的是1960年代的故事，五十多年过去后这些事件其实同样还在发生。

立意深刻之外，《水形物语》在电影技巧层面也鲜有瑕疵，在经过各种体量制作的历练之后，工整而精致的《水形物语》证明吉尔莫·德尔·托罗在导演技法上已经没有了短板，威尼斯金狮奖或许正是对他圆熟技艺最好的褒奖。同时他过去作品中那些匠心独运的细微设计依然被延续下来，整部电影呈现出一种湖水绿的独特色调，主角一定要住在电影院之上，鱼人逃走也是呆立在电影院中看着电影，包括片中大量致敬上世纪五六十年代歌舞片的配乐使用，这些迷影与复古元素的点缀也让这部电影更多了几分古典主义的韵味。

迈克尔·珊农

饰演哑女艾丽莎的莎莉·霍金斯，之前虽然多以配角示人，但这一次担纲主演却很好的捕捉到艾丽莎需要的那种外冷内热的气质，尤其是在与鱼人互动中的真情流露，让观众既能很好的感受到她的处境也让整个故事更具说服力。而在配角方面更多都是中规中矩，理查德·詹金斯与奥克塔维亚·斯宾瑟分别凭借男同插画师与黑人女同事入围了奥斯卡最佳男配与女配的角逐，不过在电影里两人表现其实甚少亮点。一脸杀气的迈克尔·珊农作为反派的表演反倒更为出彩，但由于导演对符号与隐喻的追求，他的整体表演依旧相当脸谱化，并没有跳出传统白人坏警察的窠臼。

如果单纯作为一部爱情电影，《水形物语》即使套上人兽恋的外壳也仅仅是简单的纯爱童话，就连那些对性的展现也同样带着童真，但或许这部电影的重要在于，即使已经身处二十一世纪，少数群体依旧需要更多认同和空间，而这可不是单靠一部浪漫精巧的电影就能够实现的。

奖项预测：该片提名了最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳原创剧本，最佳剪辑和最佳原创配乐等13项大奖。几项大奖中托罗拿到最佳导演的可能性最大，各个技术奖项的归属大概会决定该片能否拿下最佳影片，至于表演奖基本就不用考虑了。