《水形物语》胜在电影感强？奥斯卡口味愈发小众

第90届奥斯卡颁奖典礼刚刚落下帷幕，《水形物语》拿下最佳影片、最佳导演等四项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家。《三块广告牌》不遑多让，拿下最佳女主角、最佳男配角两个表演大奖。

此外，《至暗时刻》、《逃出绝命镇》、《银翼杀手2049》、《敦刻尔克》等片在各个奖项也都颇多斩获，各奖项归属一时成为大家热议的话题。

《水形物语》为何能击败《三块广告牌》拿下最佳影片大奖？罗杰·迪金斯为何在14次提名后最终获奖？曾经讲究平衡商业与艺术的奥斯卡口味是不是越来越偏小众？时光网第一时间采访了几位国内影评人，点评今年奥斯卡的惊喜、意外和变化。

《水形物语》拿大奖，胜在电影感强？

总体来说，今年奥斯卡主要奖项的归属于与之前各大媒体、影评人的预测相差无几，有些中规中矩。

其中，从颁奖季开始，《水形物语》和《三块广告牌》就都是公认的最佳影片有力竞争者。最终《水形物语》胜出，原因何在？

影评人电子骑士分析，从影片风格来看，《水形物语》更像奥斯卡最佳影片，“这是一部关于电影的电影，片中有很多对经典电影的致敬，有点像曾经的奥斯卡最佳影片《艺术家》。”

相对来说，《三块广告牌》更像戏剧，“导演马丁·麦克唐纳本身也是戏剧家，所以影片的电影感不是很强。从马丁·麦克唐纳没有提名最佳导演这一点也可以看出来。”

作为墨西哥三杰之一，《水形物语》的导演吉尔莫·德尔·托罗的导演风格早已自成一派，电子骑士认为，“融合了奇幻、爱情、歌舞、惊悚等众多元素的《水形物语》在导演水平层面上要高于《三块广告牌》。”

影评人蒋勇表示，从个人喜好上来说，他更倾向于《三块广告牌》，而且这也是很多影迷的选择。“《三块广告牌》IMDb评分8.3分，是奥斯卡最佳影片提名影片中评分最高的一部。《水形物语》的IMDb观众评分并不高，只有7.7分，甚至没能进入TOP250。”

总体来看，电子骑士认为今年算是奥斯卡的小年，“往年提名最佳影片的电影中，常常有3、4部作品都让人觉得不错，尤其是《荒野猎人》那一年。今年几部提名影片各有特点，也各有明显的缺陷。”  

大奖项无悬念，小奖项有意外

虽然各主要奖项的归属悬念不大， 个别奖项的结果还是有些小意外。

电子骑士指出，《逃出绝命镇》击败《三块广告牌》拿下最佳原创剧本奖就有些出人意料，“当然，《逃出绝命镇》之前势头很猛，评委认可度很高，刚刚拿了独立精神奖的大奖，拿下最佳影片也都是有可能的。”

摄影大师罗杰·迪金斯在13次提名最佳摄影不中后，终于在今年凭借《银翼杀手2049》拿下最佳摄影奖。在电子骑士看来，这既是情理之中，又有些意料之外。“《银翼杀手2049》不是罗杰·迪金斯最好的作品，其它提名影片中，《敦刻尔克》的摄影也很棒。今年罗杰·迪金斯拿奖有一点安慰的意思。” 

另外，最佳短片奖颁给科比的《亲爱的篮球》也让电子骑士有些意外，他认为其他提名短片的品质也都很好，励志题材、科比的名气等因素可能对奖项归属有所影响。 

奥斯卡愈发小众？女权运动影响无处不在

无论是《水形物语》还是《三块广告牌》，都属于文艺片范畴，兼顾艺术与商业的《敦刻尔克》、《逃出绝命镇》等在角逐最佳影片时基本只有陪跑的份。奥斯卡的口味越来越小众了吗？

影评人周黎明在网络上撰文分析，在文艺还是商业的选择上，“奥斯卡正以进三步退一步原地绕一圈的节奏，走向天平的一头。那是因为，评委构成在发生巨变。”

周黎明的解读是这样的，“之前，学院的门槛非常高，而一旦进入，则享受终身制。因此，评委中老人比例较高，口味自然偏保守，选择也相对审慎。如今，评委猛增到七千多人，新增的基本是年轻人，他们喜欢非常规叙事，喜欢创新，喜欢走在时代前列，四平八稳的东西反而不能入他们的法眼。老人亲历过二战，对该题材有特殊感情；对年轻人，二战跟一战跟玫瑰战争跟十字军东征又有何区别呢？另外，新的评选制度着重每位评委的头几个选择，如果某部影片属于不能引发评委激情的好片，多数人把它放在第五位，还不如少数评委把它当做第一选择。”

今年正值好莱坞女权运动高涨，“反性骚扰”是否影响到了今年的奥斯卡？影评人蒋勇认为不但有影响，而且影响不小。 

首先，性骚扰传闻缠身的“小本”卡西·阿弗莱克作为上届影帝，主动退出了今年的颁奖礼，今年的奥斯卡影帝影后均由女性颁奖嘉宾颁奖，打破了多年的传统。在形式上，这可谓奥斯卡身体力行支持“Me too”运动的明确信号。

此外，“Me too”运动也影响到了今年奥斯卡的奖项归属。蒋勇指出，原本呼声颇高的《灾难艺术家》主演詹姆斯·弗兰科因性骚扰传闻被踢出提名，让最佳男主角的结果毫无悬念。而《金钱世界》删掉凯文·史派西的戏份，请克里斯托弗·普卢默重拍，对影片消耗很大，使该片早早失去了竞争最佳男配角的实力。

蒋勇表示，奥斯卡之后，女权运动对好莱坞的影响还将延续。