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才10来年的时间，漫威宇宙已经成为影史影响最大的电影系列之一了。能够与之比肩的，可能只有《星球大战》和《007》这样绵延几十年的的超级IP。
曾经是边缘类型的超级英雄电影，最后成为了当今最大的franchise，但仔细观察这个系列的导演就会发现，基本上没有超级大咖。
很多人一直有一个误解，就是好莱坞是“制片人中心制”，似乎制片人就可以决定电影的一切。这句话其实说的不全面。因为如果没有好的故事，有创新能力的导演，以及专业的技术团队，一部好电影是不可能靠制片人的独裁完成的。
所以对于任何项目来说，找到合适靠谱的导演，对好莱坞每一个电影公司老板来说，都同样重要。
咱们不妨看看漫威最近几年作品，以及他们选择的导演。
《黑豹》瑞恩·库格勒 Ryan Coogler
代表作：《韦鲁特韦尔车站》（2013）、《奎迪》(2015)
《雷神3：诸神黄昏》塔伊加·维迪提 Taika Waititi
代表作：《追捕野蛮人》(2016)、《吸血鬼生活》（2014）
《蜘蛛侠：英雄归来》乔·沃茨 Jon Watts
代表作：《玩命警车》（2015）、《小丑》（2014）
《银河护卫队2》 詹姆斯·古恩 James Gunn
代表作：《超级英雄》（2010）、《傻密欧与朱丽叶》（1996）
《奇异博士》 斯科特·德瑞克森 Scott Derrickson
代表作：《驱魔警探》（2015）、《驱魔》（2005）
《美国队长3：内战》罗素兄弟（安东尼·罗素、乔·罗素）
代表作：《废柴联盟》系列剧、《欢迎来到科林伍德》（2002）
《蚁人》佩顿·里德 Peyton Reed
代表作：《好好先生》(2008)、《女人帮》（2008）
《复仇者联盟1&2》乔斯·韦登 Joss Whedon
代表作：《萤火虫》(2002)、《吸血鬼猎人巴菲》剧集
通过这个名单不难发现，漫威是只选对的，不找贵的。他们不迷信商业大导演和大编剧，更青睐于美剧和独立电影导演。并且更愿意由导演带领熟悉的编剧完成项目。
那么漫威是如何找到合适导演的呢，那就要从凯文·费奇说起。
凯文·费奇是漫威影业总裁兼制作人，漫威宇宙现在就是他来运作，大家熟知的老爷子“斯坦利”更像是漫威漫画的大家长和吉祥物，之前漫威也曾经试图电影化，但是都没有成功。所以凯文·费奇开发IP的功劳，绝对是最大的。
选择没有成名的导演，也是凯文·费奇的主张之一。为了找到合适的人选，漫威打造了一个“导演池”，针对市面上崭露头角的新导演进行全方位的跟踪。
“我们要见很多导演，看很多电影，不停开会，讨论项目。其实大部分导演都没有拍摄过大特效电影，但我们需要的是讲故事的能力。”凯文·费奇如是说。
漫威接下来也要开始捧出女英雄了，那就是《惊奇队长》，而这部电影的导演安娜·波顿和瑞安·弗雷克之前也只拍过小成本的《半个尼尔森》，以及一干表现不错的美剧。凯文·费奇正是看完了他们所有的作品，才决定合作的。
有趣，有创造力，是漫威选择导演的第一要素。除此之外，漫威还非常看重导演的合作能力和团队工作态度。毕竟对于漫威这样大体量的电影来说，上映时间一定要做出周密的规划，如果因为导演个人耍性子，导致影片超期，那无疑是灾难。
漫威吃过亏，《蚁人》当时就想找血与冰激凌三部曲的导演埃德加·怀特合作。结果因为制作理念不合，双方不欢而散。
埃德加·怀特当年在自己的推上发了一张巴斯特·基顿拿着可爱多的PS照片，似乎发出了一种无声的控诉。要知道巴斯特·基顿最不快乐的就是放弃独立导演身份，和米高梅合作的那段日子。
《钢铁侠》是漫威宇宙的开篇之作，而这部电影的导演乔恩·费儒却并不算很有名。而漫威找他来做导演，其实是经过周密调研研究的。
首先乔恩·费儒也是从混独立电影圈开始自己的职业生涯，和新线合作的《圣诞精灵》证明了他具备了同studio合作的经验。而他之后的《勇敢者游戏2》，则证明了他有拍摄科幻/特效电影的能力。
尽管那部电影票房一败涂地，6500万美元票房，北美只收回了2900万美元，却让乔恩·费儒积累了难能可贵的经验。
那时候的乔恩·费儒和小罗伯特·唐尼都处于彼此事业的低谷，而《钢铁侠》毫无疑问让他们来到了事业巅峰。
还有《雷神》，导演肯尼斯·布拉纳一直搞莎士比亚，而漫威要他做的事情也是他20年来一直做的：把莎翁经典故事中的人物关系，融入到现代语境中。也就是如何把高概念的英雄，介绍给普通观众。
而肯尼斯·布拉纳在剧本中，将雷神和洛基的兄弟关系发挥到了极致，这个梗让漫威彻底赚翻。
之所以肯尼斯·布拉纳没有拍摄之后的《雷神》系列，主要是因为他太忙了，《一触即发》《灰姑娘》《东方快车谋杀案》，新片一部一部，漫威等不及了。
《复仇者联盟》的导演乔斯·韦登更有意思，这个人之前根本没有像样的电影作品，但却是一个非常成功的美剧大咖。
他的多部剧集，包括《吸血鬼猎人巴菲》和《萤火虫》，都是他独立编导完成的，且有着固定的粉丝群体。
漫威看重的就是乔斯·韦登可以把“关公战秦琼”变成现实的写作能力，并乔斯·韦登作为超级宅男，同时具备大银幕叙事，和小荧屏逻辑这两种能力。
他一直通过漫画的形式续写故事，在漫画圈有着非常大的影响力，如果有人可以在漫改这个领域号令三军的话，那么乔斯·韦登可能比斯皮尔伯格更管用。
大伙都知道，《雷神3》是个逗比无厘头喜剧。而这部电影的导演塔伊加·维迪提，之前却不是拍喜剧的，他之前是混圣丹斯的，拍过两部极小成本的独立电影，《鹰对鲨》和《追捕野蛮人》，评分都还不错。
塔伊加·维迪提说：好莱坞大多数人，看到一部电影火了，就想复制这部电影的成功（咱们国内也差不多）。但如果你想拍一部电影，那么选择的导演最近一部电影就别是类似的题材。因为重复就容易让事情变得无趣。
还有《银河护卫队》的导演詹姆斯·古恩，这个导演早年先是混Troma的，不知道这个公司的同学们可以找找他们的资料，总之就是一个特别特别B级，特别重口味的电影公司。
Troma中文译名特罗马，简易的拍摄设备，简陋的道具，拙劣的表演，歇斯底里的血腥，是这家公司的特点。
你能把这些和《银河护卫队》联想在一起吗？
其实拿到这个项目的胜负手，是詹姆斯·古恩的剧本。
漫威老总凯文·费奇第一次看到詹姆斯·古恩为《银河护卫队》写的改编剧本的时候，就知道他没有挑错人。封面上的彩色Walkman，就是那盒《劲歌金曲》的卡带。
而真正让漫威注意到古恩的，是古恩所拍摄的《超级英雄》，一部典型的B级片。漫威看到了古恩的才华并把他列入了可考虑的导演范围内。但当时古恩并不想接这份活儿。
古恩当时手头上还有自己的一个叫做《宠物》的项目，所以并不想卷入好莱坞大制作中，弄得分身乏术。
但是自从与漫威见面之后，并且看到了《复仇者联盟》的成功之后，他开始重新考虑这件事。在于制作人的多次会谈中，他被漫威旗下的超级英雄火箭浣熊深深的吸引了。于是在2012年，这位B级片导演，决定登陆漫威这只大船。
还有《雷神2》的导演艾伦·泰勒，虽然在电影圈成绩平平，但却是美剧圈里的大神级人物，《权力的游戏》《大西洋帝国》《广告狂人》都是他的代表作。
据说漫威当时是受到了《哈利波特》系列的启发，制片人大卫·海曼找到了著名的英剧导演大卫·耶茨，而大卫·耶茨也是执导哈利波特系列最长的导演。
美剧导演的优势是什么呢，他们重视团队合作，善于控制成本，尊重制作周期，有大局观，编剧导演能力俱佳，而且最重要的一点，没有大咖脾气。
这其实也是好莱坞的可怕之处，只要用心，就可以找到这样的导演。但是在咱们的制片体系下，制片人如果想要开发一个好项目，怎么才能找到这种活好不粘人的导演呢，恐怕没有那么容易了。
内地电影票房一年比一年高，网剧市场越来越好，网大也是此起彼伏，但是靠谱的导演依旧不够多，新人虽然陆续涌现，但是真正具备创作能力的，还有待更多发掘。
眼下中国电影的矛盾就是人民日益增长的观影需求，和落后的影视作品产能之间的矛盾。
当然通过漫威的启示，也可以看到盲目跟风赶潮流，几乎是不可能创作出优秀作品的。所以制片人们找导演的路子，是不是也要变一下了。
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