《星球大战8:最后的绝地武士》
作者:Charles Bramesco,影视板块评论人,《卫报》撰稿人
艺术家们终其一生,都希望能够追赶得上约翰·威廉姆斯在音乐界所取得的成就。如果一个人只知道一位为电影作品编曲的音乐人的话,那么一定是约翰·威廉姆斯。
这并不是对他作为奥斯卡奖提名常客的一种评价——虽然在今年,他已经获得了自己的第51次提名,让他成为了依然在世且获得提名次数最多的人——而是对他作品等身、无所不在的证明。
从《星球大战》系列中的战争盛况,到《辛德勒的名单》里渲染紧张气氛的音乐,再到《侏罗纪公园》里的雄伟旋律和蕴含澎湃能量的《夺宝奇兵》配乐,威廉姆斯在电影文化属于自己的角落中,留下了永恒的一笔。服装界有伊迪丝·海德(注:好莱坞著名服装设计师,曾为电影《罗马假日》设计戏服);音乐界有约翰·威廉姆斯。
而关于他还会在这一领域活跃多久的问题,答案也已经渐渐冒出了头。本周的早些时候,威廉姆斯在一次电台采访中透露称自己将退出《星球大战》系列。
他已经做好准备,《星球大战9》的配乐将是他在这一享誉全球的系列电影的收官之作。这一变化使得电影的制作团队出现了真空,必须要找到合适的替代者才能弥补。下面,《卫报》选取了几个可能成为威廉姆斯接班人的人选,谁将加冕成为电影音乐行业的新王?
亚历山大·迪斯普拉特(Alexandre Desplat)
现实世界中的一些象征意义有可能会预示着未来权力的转移:在今年的奥斯卡奖颁奖典礼中,约翰·威廉姆斯和他为《星球大战8:最后的绝地武士》创作的配乐最终输给了这位法国人在电影《水形物语》中的作品。
自2006年开始,迪斯普拉特获得了9次提名,他所创造的那种华丽而庄严的音乐备受奥斯卡奖评委青睐,也是《星球大战》系列所需要的。恢弘的管弦乐队至关重要,为史诗级别的电影场景提供了一个很好的对应点——卢卡斯影业已经非常清楚这一点。
他们曾经尝试着让迪斯普拉特负责《星球大战外传:侠盗一号》配乐的创作,但是最终由于迪斯普拉特定下的作品基调在补拍时与电影有所冲突,双方最终擦肩而过。这一次放手让他去做,结果可以说明一切。
马克·马瑟斯鲍夫(Mark Mothersbaugh)
他日后的创作生涯,也许都会在《Whip It》的阴影下度过。不过这位曾经的朋克乐队Devo的成员已经在试水美国喜剧电影配乐的过程中,偶然发现了自己的又一项潜能。
过去十年里,马瑟斯鲍夫的工作在报酬不菲的工作室音乐与更加热情似火的独立音乐创作中切换。他知道如何创作出更加吸引人的音乐,也知道如何用独特的品位将自己的每部作品区分开来(没有人会把《龙虎少年队2》的欢快背景音乐,与Fox电视剧《最后一个男人》后工业时代场景中预示不祥之兆的配乐相混淆)。
乔·布里昂(Jon Brion)
或许在经历了几十年的大规模交响乐队配乐风格之后,《星球大战》的电影宇宙可以尝试一种新潮的风格。自从他在坎耶·韦斯特风格多样的专辑《Late Registration》里施展了自己的音乐魔法之后,乔·布里昂就如同是时髦的米达斯(注:古希腊神话中的佛律癸亚国王,可以点石成金)一样,将自己触碰过的所有音乐都变得很酷。
从《通灵男孩诺曼》中可爱却又让人感觉毛骨悚然的配乐,到去年上映的电影《伯德小姐》中如同暖风一般的音乐,布里昂可以稍微让《星球大战》的宇宙发生一些改变,为我们带来更多彩的选择(比如莫斯艾斯利酒馆里的乐队音乐),注入更丰富的情感和元素。
强尼·格林伍德(Jonny Greenwood)
有言在先,我们现在讲述的,是“或许永远不会成真,但想想会觉得很有意思”的猜测。无论从什么角度,我们都要考虑一下威廉姆斯最近在奥斯卡奖中的另一位竞争对手格林伍德。
他是Radiohead乐队的吉他手,曾经与保罗·托马斯·安德森多次合作,堪称是自己领域的艺术大师。他拥有广泛的技巧,既能够设计《血色将至》中的部落打击乐,也能够在《魅影缝匠》中将小提琴运用的得心应手。
格林伍德让人最兴奋的地方,在于他作品总是给人以惊喜,这意味着“《星球大战》音乐”的含义将会被彻底重塑。无论他给观众带来的是怎样的作品,影迷都可以相信这将会是精心制作,并且被设计到几近完美的音乐。在Radiohead乐队的最初时期,他就已经为多部电影制作过配乐了。
基冈·德维特(Keegan DeWitt)
如果《星球大战》的制作人决定稍微深入探索独立音乐回归的渠道,他们应该关注这位不为人所熟知的天才。在2018年,德维特完成了出色的两连击:先是用萨克斯为惊悚片《双子谜情》营造了完美的黑色气氛,之后又通过完美的编排,利用完整的交响乐队为电影《黄金出口》设计了似乎比电影场景还要“昂贵”的音乐。
卢卡斯影业似乎很喜欢挖掘那些有一定名气,却又不算知名的人才,然后将他们带入到大的制作团队之中。当年乔治·卢卡斯自己就是这样被挖掘的,那为何不试试给其他经验有所欠缺,但是却具备能力的年轻人机会呢?